Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina patti

Patti er einn mesti fulltrúi virtúósstefnunnar. Á sama tíma var hún einnig hæfileikarík leikkona, þó að sköpunarsvið hennar takmarkaðist aðallega við grín- og ljóðræn hlutverk. Einn áberandi gagnrýnandi sagði um Patti: „Hún hefur stóra, mjög ferska rödd, ótrúlega fyrir sjarma og kraft hvata, rödd án tára, en full af brosi.

„Í óperuverkum byggðum á dramatískum söguþræði laðaðist Patti meira að tregafullri sorg, eymsli, skarpskyggni texta en sterkum og eldheitum ástríðum,“ segir VV Timokhin. – Í hlutverkum Aminu, Luciu, Lindu gladdi listakonan samtíðarmenn sína fyrst og fremst með einfaldri einfaldleika, einlægni, listrænni háttvísi – eiginleikum sem felast í grínhlutverkum hennar …

Samtímamönnum fannst rödd söngkonunnar, þótt hún væri ekki sérlega kraftmikil, einstök í mýkt, ferskleika, sveigjanleika og ljóma og fegurð tónhljómsins dáleiddi hlustendur bókstaflega. Patty hafði aðgang að sviðinu frá „si“ í lítilli áttund til „fa“ á þeirri þriðju. Á sínum bestu árum þurfti hún aldrei að „syngja“ á gjörningi eða á tónleikum til að komast smám saman í form – frá fyrstu setningum birtist hún fullvopnuð list sinni. Hljóðfylling og óaðfinnanlegur hreinleiki tónfalls hefur alltaf verið fólginn í söng listakonunnar og síðasti eiginleiki glataðist aðeins þegar hún greip til þvingaðs hljóðs raddar sinnar í dramatískum þáttum. Hin stórkostlega tækni Patti, óvenjulega auðveldið sem söngvarinn flutti flókinn fiorities (sérstaklega trillur og hækkandi litatónstiga), vakti alhliða aðdáun.

Reyndar voru örlög Adeline Patti ákveðin við fæðingu. Staðreyndin er sú að hún fæddist (19. febrúar 1843) í byggingu Óperunnar í Madrid. Móðir Adeline söng titilhlutverkið í „Norma“ hér aðeins nokkrum klukkustundum fyrir fæðinguna! Faðir Adeline, Salvatore Patti, var einnig söngvari.

Eftir fæðingu stúlkunnar - þegar fjórða barnið, missti rödd söngkonunnar bestu eiginleika sína og fljótlega fór hún af sviðinu. Og árið 1848 fór Patty fjölskyldan til útlanda til að leita auðs síns og settist að í New York.

Adeline hefur haft áhuga á óperu frá barnæsku. Oft, ásamt foreldrum sínum, heimsótti hún leikhúsið í New York, þar sem margir frægir söngvarar þess tíma komu fram.

Þegar hún talar um æsku Patti, vitnar ævisöguritarinn hennar Theodore de Grave í forvitnilegan þátt: „Að koma heim einum degi eftir sýningu Normu, þar sem flytjendurnir voru sturtaðir í lófa og blóm, nýtti Adeline stundina þegar fjölskyldan var upptekin við kvöldmat. , og smeygði sér hljóðlega inn í herbergi móður sinnar. Stúlkan klifraði inn - hún var þá varla sex ára - vafði teppi um sig, setti blómsveig á höfuðið - til minningar um sigur móður sinnar - og, sem er mikilvægt fyrir framan spegilinn, með frumraun sem var djúpt sannfærð um áhrifin sem hún framkallaði, söng inngangsaríuna Norma. Þegar síðasta tónn af rödd barnsins fraus í loftinu, fór hún yfir í hlutverk hlustenda, verðlaunaði sig með auknu lófataki, tók kransinn af höfði sér og kastaði honum fyrir framan sig, svo að hún lyfti honum upp. hafa tækifæri til að gera mest þokkafullur af boga, sem kallaður listamaður alltaf eða þakkaði áhorfendum sínum.

Skilyrðislaus hæfileiki Adeline gerði henni kleift, eftir stutt nám hjá bróður sínum Ettore árið 1850, sjö (!) að aldri að koma fram á sviði. Tónlistarunnendur í New York fóru að tala um söngkonuna ungu, sem syngur klassískar aríur af óskiljanlegum leikni miðað við aldur.

Foreldrar skildu hversu hættuleg svona snemma sýningar voru fyrir rödd dóttur sinnar, en þörfin skildi enga aðra leið út. Nýir tónleikar Adeline í Washington, Fíladelfíu, Boston, New Orleans og fleiri bandarískum borgum hafa náð miklum árangri. Hún ferðaðist einnig til Kúbu og Antillaeyja. Í fjögur ár kom ungi listamaðurinn fram yfir þrjú hundruð sinnum!

Árið 1855 tók Adeline alfarið upp tónleikahaldi og hóf nám á ítalskri efnisskrá með Strakosh, eiginmanni eldri systur sinnar. Hann var hennar eini, fyrir utan bróður sinn, söngkennari. Ásamt Strakosh undirbjó hún nítján leiki. Á sama tíma lærði Adeline á píanó hjá systur sinni Carlottu.

„24. nóvember 1859 var mikilvægur dagur í sögu sviðslista,“ skrifar VV Timokhin. – Þennan dag voru áhorfendur tónlistarakademíunnar í New York við fæðingu nýrrar framúrskarandi óperusöngkonu: Adeline Patti þreytti frumraun sína hér í Lucia di Lammermoor eftir Donizetti. Sjaldgæf fegurð raddarinnar og einstök tækni listamannsins olli háværu lófataki frá almenningi. Á fyrstu leiktíðinni syngur hún með góðum árangri í fjórtán óperum til viðbótar og ferðast aftur um bandarískar borgir, að þessu sinni með hinum þekkta norska fiðluleikara Ole Bull. En Patty fannst frægðin sem hún hafði hlotið í nýja heiminum ekki nægja; unga stúlkan flýtti sér til Evrópu til að berjast þar fyrir réttinum til að vera kölluð fyrsta söngkona síns tíma.

Þann 14. maí 1861 kemur hún fram fyrir Lundúnabúa, sem fylltu Covent Garden leikhúsið til fulls, í hlutverki Amina (La sonnambula eftir Bellini) og er heiðruð með sigri sem áður hafði fallið í hlut, kannski aðeins Pasta. og Malibran. Í framtíðinni kynnti söngkonan staðbundna tónlistarunnendur með túlkun sinni á hlutunum Rosina (Rakarinn í Sevilla), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), sem tilnefndi hana strax í raðir heimsfrægra listamanna.

Þrátt fyrir að Patti hafi í kjölfarið ferðast ítrekað til margra landa í Evrópu og Ameríku var það England sem hún helgaði megnið af lífi sínu (settist loksins að þar frá lokum tíunda áratugarins). Skemmst er frá því að segja að í tuttugu og þrjú ár (90-1861) með þátttöku hennar voru reglulega haldnar sýningar í Covent Garden. Ekkert annað leikhús hefur séð Patti á sviði í jafn langan tíma.“

Árið 1862 kom Patti fram í Madríd og París. Adeline varð strax í uppáhaldi franskra hlustenda. Gagnrýnandinn Paolo Scyudo, sem dvaldi við frammistöðu sína í hlutverki Rosinu í Rakaranum frá Sevilla, sagði: „Hin heillandi sírena blindaði Mario, heyrnaði hann með smelli kastanetanna hennar. Við slíkar aðstæður kemur auðvitað hvorki Mario né nokkur annar til greina; þær voru allar huldar - ósjálfrátt er aðeins minnst á Adeline Patty, um þokka hennar, æsku, dásamlega rödd, ótrúlegt eðlishvöt, óeigingjarnt hreysti og að lokum ... um námuna hennar af dekraðu barni, sem það væri langt frá því að vera gagnslaust að hlusta á. við rödd hlutlausra dómara, án þeirra er ólíklegt að hún nái hámarki listar sinnar. Umfram allt verður hún að gæta sín á því ákafa lofi sem ódýrir gagnrýnendur hennar eru tilbúnir að sprengja með henni – þessir náttúrulegu, þó góðlátustu óvinir almenningssmekksins. Lof slíkra gagnrýnenda er verra en vantraust þeirra, en Patti er svo viðkvæm listakona að eflaust verður henni ekki erfitt að finna afturhaldssama og óhlutdræga rödd meðal fagnandi mannfjöldans, rödd manns sem fórnar. allt að sannleika og er reiðubúinn að tjá það alltaf með fullri trú á ómöguleikann að hræða. óneitanlega hæfileika."

Næsta borg þar sem Patty beið eftir velgengni var St. 2. janúar 1869 söng söngvarinn í La Sonnambula og síðan voru sýningar í Lucia di Lammermoor, Rakaranum frá Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore og Don Pasquale eftir Donizetti. Með hverri frammistöðu óx frægð Adeline. Í lok tímabilsins viðurkenndi almenningur hana sem einstakan, óviðjafnanlegan listamann.

PI Tchaikovsky skrifaði í einni af gagnrýnum greinum sínum: „... Frú Patti, í fullri sanngirni, hefur verið í fyrsta sæti meðal allra söngvara fræga mörg ár í röð. Dásamleg í hljóði, frábær í teygju og kraftmikilli rödd, óaðfinnanlegur hreinleiki og léttleiki í litatúr, óvenjulegur samviskusemi og listrænn heiðarleiki sem hún flytur hvern hluta sinn af, þokka, hlýju, glæsileika – allt þetta er sameinað í þessum ótrúlega listamanni í réttu hlutfalli og í harmónísku hlutfalli. Þetta er einn af þessum fáu útvöldu sem geta skipað sér í hóp fyrsta flokks fyrsta flokks listrænna persónuleika.

Í níu ár kom söngvarinn stöðugt til höfuðborgar Rússlands. Frammistaða Patty hefur hlotið misjafna dóma gagnrýnenda. Tónlistarfélaginu Pétursborg var skipt í tvær fylkingar: Aðdáendur Adeline – „pattists“ og stuðningsmenn annars frægs söngvara, Nilson – „Nilsonists“.

Ef til vill hlutlægasta matið á frammistöðuhæfileikum Patty var gefið af Laroche: „Hún heillar samsetningu óvenjulegrar rödd með óvenjulegu valdi á söng. Röddin er í raun alveg einstök: þessi hljómburður háu tónanna, þetta mikla hljóðstyrk efri tónstigsins og á sama tíma þessi styrkur, þessi næstum mezzósópranþéttleiki neðri tónstigsins, þessi létti, opni tónblær, á sama tíma ljós. og ávöl, allir þessir eiginleikar saman mynda eitthvað stórkostlegt. Svo mikið hefur verið sagt um kunnáttuna sem Patty gerir vog, trillur og svo framvegis að ég finn engu við að bæta hér; Ég ætla aðeins að taka fram að kannski er mesta lofið verðugt hlutfallsskyninu sem hún framkvæmir aðeins erfiðleikana sem eru aðgengilegir röddinni … Tjáning hennar – í öllu því sem er auðvelt, glettnislegt og þokkafullt – er óaðfinnanleg, þó jafnvel í þessum hlutir sem ég fann ekki en lífsfyllinguna sem stundum er að finna hjá söngvurum með minni raddbeitingu … Eflaust er svið hennar takmarkað við létta og virtúósíska tegund og dýrkun hennar sem fyrsta söngkona okkar daga sannar aðeins að almenningur metur þessa tilteknu tegund umfram allt og fyrir hana tilbúinn til að gefa allt annað.

Þann 1. febrúar 1877 fór fram ávinningur listamannsins í Rigoletto. Engum datt þá í hug að í mynd Gildu myndi hún koma fram fyrir íbúum Pétursborgar í síðasta sinn. Í aðdraganda La Traviata fékk listakonan kvef og þar að auki þurfti hún skyndilega að skipta aðalleikara Alfreðs út fyrir undirleik. Eiginmaður söngkonunnar, Marquis de Caux, krafðist þess að hún hætti við tónleikana. Patti ákvað eftir mikið hik að syngja. Í fyrsta hléinu spurði hún eiginmann sinn: „Samt virðist ég syngja vel í dag, þrátt fyrir allt? „Já,“ svaraði markísinn, „en hvernig get ég orðað það meira diplómatískt, ég heyrði þig í betra formi …“

Þetta svar fannst söngkonunni ekki nógu diplómatískt. Hún var reið og reif hárkolluna af sér og kastaði henni í mann sinn og rak hann út úr búningsklefanum. Síðan, örlítið á batavegi, kom söngkonan engu að síður undir lokin og náði eins og vanalega góðum árangri. En hún gat ekki fyrirgefið eiginmanni sínum hreinskilni hans: brátt gaf lögfræðingur hennar í París honum kröfu um skilnað. Þessi vettvangur með eiginmanni sínum fékk mikla umfjöllun og söngkonan fór frá Rússlandi í langan tíma.

Á meðan hélt Patti áfram að koma fram um allan heim í tuttugu ár í viðbót. Eftir velgengni sína á La Scala skrifaði Verdi í einu af bréfum sínum: „Svo, Patti var frábær árangur! Það hlaut að vera svo! .. Þegar ég heyrði í henni í fyrsta skipti (hún var þá 18 ára) í London, varð ég agndofa ekki aðeins yfir frábærri frammistöðu, heldur einnig yfir nokkrum þáttum í leik hennar, þar sem jafnvel þá frábær leikkona birtist … einmitt það augnablik… ég skilgreindi hana sem óvenjulega söng- og leikkonu. Eins og undantekning í myndlist.“

Patti endaði sviðsferil sinn árið 1897 í Monte Carlo með leik í óperunum Lucia di Lammermoor og La Traviata. Frá þeim tíma hefur listakonan einvörðungu helgað sig tónleikastarfi. Árið 1904 heimsótti hún Sankti Pétursborg aftur og söng með góðum árangri.

Patti kvaddi almenning að eilífu 20. október 1914 í Albert Hall í London. Hún var þá sjötug að aldri. Og þótt rödd hans missti styrk og ferskleika, hélst tónhljómurinn jafn notalegur.

Patti eyddi síðustu árum ævi sinnar í fallega staðsettum Craig-ay-Nose kastala sínum í Wells, þar sem hún lést 27. september 1919 (grafin í Père Lachaise kirkjugarðinum í París).