Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angelica Catalan

Catalani er sannarlega merkilegt fyrirbæri í heimi raddlistarinnar. Paolo Scyudo kallaði kóratúrasöngkonuna „undur náttúrunnar“ fyrir einstaka tæknikunnáttu sína. Angelica Catalani fæddist 10. maí 1780 í ítalska bænum Gubbio, í héraðinu Umbria. Faðir hennar Antonio Catalani, framtakssamur maður, var þekktur bæði sem héraðsdómari og sem fyrsti bassi kapellunnar í Senigallo dómkirkjunni.

Þegar í æsku hafði Angelica fallega rödd. Faðir hennar fól hljómsveitarstjóranum Pietro Morandi menntun hennar. Síðan, þegar hann reyndi að lina neyð fjölskyldunnar, úthlutaði hann tólf ára stúlku í klaustrið Santa Lucia. Í tvö ár komu margir sóknarbörn hingað bara til að heyra hana syngja.

Stuttu eftir heimkomuna fór stúlkan til Flórens til að læra hjá hinum fræga sópransöngvara Luigi Marchesi. Marchesi, sem er áhangandi út á við stórbrotinn raddstíl, fannst nauðsynlegt að deila með nemanda sínum aðallega mögnuðu list sinni við að syngja ýmis konar raddskreytingar, tæknilega leikni. Angelica reyndist hæfur nemandi og fljótlega fæddist hæfileikarík og virtúósöm söngkona.

Árið 1797 lék Catalani frumraun sína í feneyska leikhúsinu „La Fenice“ í óperunni „Lodoiska“ eftir S. Mayr. Leikhúsgestir tóku strax eftir hárri og hljómmikilli rödd nýja listamannsins. Og miðað við sjaldgæfa fegurð og sjarma Angelicu er árangur hennar skiljanlegur. Árið eftir kemur hún fram í Livorno, ári síðar syngur hún í Pergola-leikhúsinu í Flórens og dvelur síðasta ári aldarinnar í Trieste.

Ný öld byrjar mjög farsællega - 21. janúar 1801 syngur Catalani í fyrsta sinn á sviði hins fræga La Scala. „Hvar sem unga söngkonan birtist, alls staðar heiðruðu áhorfendur list hennar,“ skrifar VV Timokhin. – Að vísu einkenndist söngur listakonunnar ekki af djúpri tilfinningu, hún skar sig ekki fyrir strax í sviðshegðun sinni, en í líflegri, hress og bravúrtónlist þekkti hún engan sinn líka. Einstök fegurð rödd Catalani, sem eitt sinn snerti hjörtu venjulegra sóknarbarna, gladdi nú unnendur óperusöngs ásamt ótrúlegri tækni.

Árið 1804 fer söngvarinn til Lissabon. Í höfuðborg Portúgals gerist hún einleikari ítölsku óperunnar á staðnum. Catalani er fljótt að verða í uppáhaldi hjá hlustendum á staðnum.

Árið 1806 gerir Angelica ábatasaman samning við London Opera. Á leiðinni til „þoku Albion“ heldur hún nokkra tónleika í Madrid og syngur síðan í París í nokkra mánuði.

Í sal „National Academy of Music“ frá júní til september sýndi Catalani listir sínar á þremur tónleikaprógrammum og í hvert skipti var fullt hús. Sagt var að aðeins útlit hins mikla Paganini gæti haft sömu áhrif. Gagnrýnendur voru slegnir af miklu úrvali, ótrúlegum léttleika rödd söngvarans.

List Catalani lagði einnig Napóleon undir sig. Ítalska leikkonan var kölluð til Tuileries þar sem hún átti samtal við keisarann. "Hvert ertu að fara?" spurði herforinginn viðmælanda sinn. „Til London, herra minn,“ sagði Catalani. „Það er betra að vera í París, hér færðu vel borgað og hæfileikar þínir verða sannarlega metnir. Þú færð eitt hundrað þúsund franka á ári og tveggja mánaða leyfi. Það er ákveðið; bless frú.”

Catalani var þó trúr samningnum við leikhúsið í London. Hún flúði frá Frakklandi á gufuskipi sem ætlað var að flytja fanga. Í desember 1806 söng Catalani í fyrsta sinn fyrir Lundúnabúa í portúgölsku óperunni Semiramide.

Eftir að leiksýningartímabilinu lauk í höfuðborg Englands fór söngvarinn að jafnaði í tónleikaferðir í ensku héruðunum. „Nafn hennar, tilkynnt á veggspjöldum, laðaði mannfjölda til minnstu borga landsins,“ benda sjónarvottar á.

Eftir fall Napóleons árið 1814 sneri Catalani aftur til Frakklands og fór síðan í stóra og farsæla ferð um Þýskaland, Danmörku, Svíþjóð, Belgíu og Holland.

Vinsælust meðal hlustenda voru verk eins og „Semiramide“ eftir Portúgal, afbrigði af Rode, aríur úr óperunum „The Beautiful Miller's Woman“ eftir Giovanni Paisiello, „Three Sultans“ eftir Vincenzo Puccita (undirleikari Catalani). Evrópskir áhorfendur tóku vel í frammistöðu hennar í verkum Cimarosa, Nicolini, Picchini og Rossini.

Eftir að hafa snúið aftur til Parísar verður Catalani stjórnandi ítölsku óperunnar. Eiginmaður hennar, Paul Valabregue, stjórnaði hins vegar leikhúsinu. Hann reyndi í fyrsta lagi að tryggja arðsemi fyrirtækisins. Þess vegna lækkun á kostnaði við uppsetningu sýninga, sem og hámarkslækkun kostnaðar fyrir slíka „minni“ eiginleika óperuflutnings, eins og kór og hljómsveit.

Í maí 1816 snýr Catalani aftur á sviðið. Sýningar hennar í Munchen, Feneyjum og Napólí koma á eftir. Aðeins í ágúst 1817, eftir að hafa snúið aftur til Parísar, varð hún í stuttan tíma aftur yfirmaður ítölsku óperunnar. En innan við ári síðar, í apríl 1818, hætti Catalani loks embættinu. Næsta áratug ferðaðist hún stöðugt um Evrópu. Á þeim tíma tók Catalani sjaldan hina einu sinni stórkostlegu háu tóna, en fyrrum sveigjanleiki og kraftur raddarinnar heillaði samt áhorfendur.

Árið 1823 heimsótti Catalani höfuðborg Rússlands í fyrsta sinn. Í Pétursborg var henni vel tekið. Þann 6. janúar 1825 tók Catalani þátt í opnun nútímabyggingar Bolshoi leikhússins í Moskvu. Hún flutti þátt Erato í formála "Fögnuður músanna", tónlist sem var skrifuð af rússnesku tónskáldunum AN Verstovsky og AA Alyabiev.

Árið 1826 ferðaðist Catalani um Ítalíu og lék í Genúa, Napólí og Róm. Árið 1827 heimsótti hún Þýskaland. Og næsta tímabil, á árinu sem er þrjátíu ára afmæli listrænnar starfsemi, ákvað Catalani að yfirgefa sviðið. Síðasta frammistaða söngkonunnar fór fram árið 1828 í Dublin.

Seinna, á heimili sínu í Flórens, kenndi listakonan söng fyrir ungar stúlkur sem voru að búa sig undir leikhúsferil. Hún söng nú bara fyrir kunningja og vini. Þeir gátu ekki annað en hrósað og jafnvel á virðulegum aldri missti söngkonan ekki marga af dýrmætum eiginleikum röddarinnar. Catalani flýði undan kólerufaraldrinum sem braust út á Ítalíu og flýtti sér til barnanna í París. Hins vegar, kaldhæðnislega, lést hún úr þessum sjúkdómi 12. júní 1849.

VV Timokhin skrifar:

„Angelica Catalani tilheyrir réttilega þessum helstu listamönnum sem hafa verið stolt ítalska söngskólans á síðustu tveimur öldum. Sjaldgæfustu hæfileikar, frábært minni, hæfileikinn til að ná ótrúlega fljótt tökum á lögmálum söngleikninnar réðu gífurlegum árangri söngvarans á óperusviðum og í tónleikasölum í langflestum Evrópulöndum.

Náttúruleg fegurð, styrkur, léttleiki, óvenjulegur hreyfanleiki raddarinnar, sem náði til „salts“ þriðju áttundar, gaf tilefni til að tala um söngvarann ​​sem eiganda eins fullkomnasta raddbúnaðar. Catalani var óviðjafnanlegur virtúós og það var þessi hlið listar hennar sem hlaut alhliða frægð. Hún prýddi alls kyns raddskreytingar af óvenjulegri rausn. Hún stjórnaði á frábæran hátt, eins og yngri samtíðarmaður hennar, hinum fræga tenór Rubini og öðrum framúrskarandi ítölskum söngvurum þess tíma, andstæðunum á milli kraftmikils forte og hrífandi, blíðra mezza röddarinnar. Hlustendur voru sérstaklega hrifnir af því stórkostlega frelsi, hreinleika og hraða sem listamaðurinn söng krómatískar tónstiga, upp og niður, og gerði trillu við hvern hálftón.