Tónlistarsteinafræði |

Tónlistarlitafræði (frá grísku palaios - gamall, forn og grapo - ég skrifa) - svæði uXNUMXbuXNUMXbsögulegrar tónlistarfræði, sérstakt tónlistarsögulegt. aga. Hann rannsakar forn kerfi til að taka upp tónlist, þróunarmynstur músa. merki, breytingar á grafík þeirra. form, auk minnisvarða um músa. skrift (kam. arr. syngja handrit í sértrúarsöfnuði) hvað varðar tónkerfi, tíma og sköpunarstað, höfundarrétt. Umfang P. m. felur í sér rannsókn á pappírsvatnsmerkjum (filigrees), efni og sniði tónlistar. handrit. Í nútíma rannsóknarstarfi P. m. framkvæmir einnig source-vedch. hlutverk: auðkenning, lýsing og kerfissetning handskrifaðra músa. minnisvarða, skilgreiningu á tegundatengslum þeirra, rannsókn á þróun tegundanna sjálfra o.fl. P. m. rannsakar ýmis kerfi músa. færslur: stafrófsröð, stafræn, nótlínuleg, með sérstökum hefðbundnum táknum (hljóðrænum, óeðlilegum, þráðlausum, osfrv.).

Endanlegt markmið tónlistar-paleographic. rannsóknir – ráða hin ýmsu kerfi músa. hljóðritun og þýðingar á tónlist. texta handskrifaðra minnisvarða í nútímanum. línuleg nótnaskrift. Því mikilvægasta verklega Verkefni P. m. er þróun á vísindalega byggðri tækni og aðferðum við lestur nótna. textar fornra handrita, birting á tónfalls-fígúratífum eiginleikum músa. tungumálum mismunandi tímum. Í þessu sambandi hefur P. m. kannar merkingarfræði músa. bréf, þar á meðal (í sögulegu tilliti) vandamálin við að kóða tónlist. upplýsingar. P. m. stendur einnig frammi fyrir ýmsum vandamálum í almennri sögu. og tónlist. röð – tilurð kerfa músa. skrár, flokkun þeirra og víxlverkun í þróunarferlinu, eðli þessarar þróunar, víxlverkun orðsins og músanna. textar, innþjóðleg-fígúratíf tengsl músa. menningu ritaðrar hefðar og þjóðsagna, aðferðafræði við rannsókn á handskrifuðum músum. minnisvarða.

Hversu sérstakt. hluti af P. m. er innifalið í sögulegu og heimspekilegu. steingervingafræði, notar aðferðir sínar við að rannsaka handskrifað efni. P. m. sem vísindaleg. aga myndaðist á mótum sögunnar. tónfræði, steingervingafræði og tónlist. heimildarannsóknir eru því í Pm fornfræðilegar aðferðir sameinaðar, tónlistarlegar og greinandi. og tónlistarsögulegt. rannsóknir, notaðar fræðilegar. þróun og aðferðir tölfræði, upplýsingafræði og annarra vísinda og fræðigreina.

Tónlistarrannsóknir. handskrifað efni stenst eftirfarandi tækni. stig:

1) heimildarannsókn (auðkenning minnisvarða, lýsing þess og flokkun);

2) almenn steingerving (paleographic rannsókn á handritinu: ytri einkenni, stefnumót, höfundarrétt, varðveisla, ritstíll munnlegra og tónlistartexta, blaðsíðutal, o.s.frv.);

3) tónlistar-paleographic (eiginleikar í fylgni munnlegra og tónlistartexta, flokkun kerfis tónlistarupptöku, samanburðargreiningu og kerfissetningu grafískra fléttna og þátta tónlistarupptöku osfrv.). Tónlistar-paleographic. Rannsóknarstigið felur í sér notkun sögulegrar, tónlistar- og fræðilegrar samanburðar, stærðfræðilegrar. og aðrar aðferðir, sem hringurinn stækkar eftir því sem efni safnast saman og þróun P. m. sjálft sem tónlistar-tækni. greinum.

Niðurstöður tónlistar-paleographic. rannsóknir endurspeglast í útgáfum, þar á meðal faxiútgáfum af músum. minnisvarða með vísindarannsóknum og skýringum, sem oft innihalda þróun aðferðafræði við að ráða og þýða tónlist. texta í línulega nótnaskrift.

Í P. m. má greina rússnesku. chanter paleography, býsanska (grísk) tónlist. steingervingafræði, latnesk (gregorísk) tónlist. paleography, armur. tónlistar steingervingafræði og fleiri sviðum. Undirskiptingin er byggð á myndrænni, setningafræðilegri. og aðra eiginleika tónlistar. skrár í minnisvarðasvæðum. Hvert rannsakað svæði P. m. samsvarar hring handrita, að jafnaði, á ákveðnu tungumáli, sem hefur ákveðið tungumál. eiginleikar í notuðum tónlistarkerfum. skrár. Í framtíðinni, með aukinni sérhæfingu og efnissöfnun, gætu nýjar tegundir af P. m verið áberandi.

Sem sérstök vísindi, P. m. byrjaði að taka á sig mynd á fimmta áratugnum. 50. öld Mikilvægt voru verk Frakka. vísindamanninum EA Kusmaker, sem setti upp rannsókn á miðöldum. tónlistarskrif á traustum vísindalegum grunni og hrekja órökstuddar tilgátur um uppruna Vestur-Evrópu. nevm. Í kjölfarið lögðu X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner mikið af mörkum til rannsókna og afkóðun á afkóðun ritunar, og síðar – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers og fleiri. Árið 19-1889 í Frakklandi, undir ritstjórn . A. Mokro (frá 1950 – J. Gazhar) gaf út umfangsmikið safn minnisvarða um heilabilaða skrift með ítarlegri rannsókn. athugasemd („Paleographie musicale“ – „Musical paleography“, 1931 bindi). Einkenni býsanska miðalda. nótur var fyrst fjallað mikið um í verkum A. Gastuet og JB Thibaut um aldamót 19. og 19. aldar; þó náðist afgerandi árangur á þessu sviði á 20. og 20. áratugnum. þökk sé rannsóknum E. Welles, GJW Tilyard og K. Hög. Þeim tókst að ráða algerlega miðbýsanska nótnaskriftina, sem opnaði leiðina til að skilja minnisvarða paleó-býsanska nótnarinnar. Síðan 30 hefur Monumentae musicae byzantinae (Monuments of Byzantine Music) verið gefin út, sem inniheldur vísindalega umsagnir rit og sérstakar rannsóknir. Í nútíma Í vísindaverkum er hugmyndin um sameiginlega undirstöðu býsans öðlast meiri og meiri viðurkenningu. og vestur-evrópsk rit sem ekki eru sakamál og möguleiki á að búa til eina alhliða P. m., sem nær yfir allar tegundir miðalda. tónlistarskrif.

Rus. Syngjandi steingervingafræði kannar slavnesk-rússnesk söng handskrifuð minnisvarða frá 12. – snemma. 18. öld (aðskilin handrit – fram á 20. öld): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi o.s.frv. Í þessum handritum eru að jafnaði notuð hugmyndafræðileg (znamenny) músakerfi. skrár: kondakar, stoð, ferðalög, o.fl. Á sama tíma, rússneska syngja paleography telur notolinear skrift, sem hafði á 17. öld. sérstakur í Rússlandi. eiginleika (svokallaða Kiev borði, eiginleika sem hafa ekki enn verið rannsakað að fullu), og borði-notolinear handrit af con. 17 – bið. 18. öld (sjá. Tvöfaldur borði), sem gefur tækifæri til að bera saman. greining á tveimur merkingarlega ólíkum tónlistarkóðunkerfum. inntónun. VM Undolsky (1846) og IP Sakharov (1849) hófu rannsóknina á Znamenny ritlist. Tónlistar-paleographic. rannsóknir voru gerðar af VF Odoevsky og VV Stasov. Nýtt stig, sem gaf mikilvægar sögulegar alhæfingar og vísindalegar. kerfissetningu efnisins, voru verk DV Razumovsky. Verulegt framlag til þróunar rússneskra vandamála. Syngjandi steingervingafræði var kynnt af SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, og síðar af VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky og fleirum. Brazhnikov gegndi áberandi hlutverki í þróun vísinda. undirstöðuatriði rússneskra sönglaga steingervinga. Hann bjó til sérstakt námskeið í tónlistartónlist fyrir tónlistarfræðinema sem hann kenndi við Tónlistarháskólann í Leníngrad frá 1969 til æviloka (1973). Hann mótaði sjálft hugtakið rússneska. syngja steingervingafræði sem vísindamaður. fræðigrein (áður voru mörg hlið hennar tekin til skoðunar í rússneskri ættfræði eða kirkjusöng fornleifafræði). Á nútíma stigi þróunar þessarar vísindi varð mest viðeigandi uppspretta, aðferðafræði og muz.-paleographic. Vandamál. Aðferðafræðin við að lýsa syngjandi handritum hefur verið þróuð almennt (Brazhnikov), en vandamálin um kerfissetningu og flokkun rússnesku hafa ekki enn verið leyst. tónlistarminjar, þróun söngtegunda; vandamálið um uppruna rússnesku hefur ekki verið leyst. tónlistarkerfi. skrár bæði frá hlið setningafræði og frá hlið merkingarfræði. Tengt vandamálinu við tilurð eru vandamálin við að kóða muses. upplýsingar í znamenny kerfum og þróun znamenny kerfa sjálfra. Einn af þáttum þróunar var spurningin um sögulega. tímabilsbreyting Znamenny-handritsins (Brazhnikov lagði til fornleifafræðilega reglusetningu byggða á því að breyta grafík borðanna); verið er að þróa flokkun á znamenny kerfum.

Eitt helsta vandamál rússnesku sönglaga steingervinga er að ráða Znamenny bréf hins ómerkta tímabils (sjá Kryuki). Í vísindaritum hefur verið bent á tvær mismunandi aðferðir til að leysa þetta vandamál. Ein þeirra er leiðin „frá hinu þekkta til hins óþekkta“, þ.e. frá síðari gerðum krókatónskriftar, sem hafa hlutfallslegt tónhæðargildi („merkt“ og „undirskrift“ skrift), til fyrri tegunda sem hafa ekki enn verið að fullu. túlkað. Þessi aðferð var sett fram af Smolensky, síðar var hún varin af Metallov, Brazhnikov og erlendis af I. Gardner. Önnur leið sem fjöldi vestrænna vísindamanna hefur farið (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) byggir á samanburði á elstu gerðum Znamenny og Kondakar ritunar með paleó-bysantískum nótum. Engin þessara aðferða ein og sér getur leitt til endaloka. til að leysa vandamálið og til að ná jákvæðri, vísindalega hvatningu, er samspil þeirra nauðsynlegt.

Armur. tónlistarsteinafræði rannsakar forn kerfi músa. skrár í minnisvarða Armeníu. tónlistarmenningu 5.-18. aldar. (frá 8. öld – khaz nótur). Í nýjustu rannsóknum, Höfundarnir hafa í huga að sjálfstætt nótakerfi var þróað í Armeníu, sem hafði sérstaka nat. eiginleikar. Forn armur. Tónlistarhandritum er safnað og rannsakað í ríkinu. geymsla fornra handrita undir Ráðherraráðinu. SSR (Matenadaran), sem er heimsmikilvægt. Meðal helstu vandamála handleggs. tónlistarsteinafræði felur í sér aldursgreiningu fyrstu handrita, tilurð Arms. nótnaskrift og leit að frumgerðum haz nótnaskriftar, afkóðun, rannsaka tengsl miðalda. prófessor. og Nar. tónlist o.s.frv.

Þróun tónlistar-paleographic. vandamál armenska tónlistar steingervingafræði tengist nöfnum Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Hið síðarnefnda í fyrsta skipti vakti vandamál um tilurð og þróun haz merkingar, hófst vísinda. tónlistar-paleographic. rannsókn á minnisvarða Armeníu. tónlistarmenning; fræðileg vandamál eru talin í verkum XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Tilvísanir: Undolsky V., Skýringar um sögu kirkjusöngs í Rússlandi, „Readings in imp. Félag rússneskrar sögu og fornminja, 1846, nr 3; Sakharov I., Rannsóknir á rússneskum kirkjusöng, Tímarit menntamálaráðuneytisins, 1849, hluti 61; Lvov A. F., Ó frjáls eða ósamhverfur hrynjandi, St. Pétursborg, 1858; Razumovsky D. V., Um tónlistarleg ólínuleg handrit af kirkjuznamenny söng, M., 1863; hans eigin, Efni í fornleifaorðabók, „Antiquities. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, árg. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Stutt lýsing á hinum forna (XII-XIII alda) fræga hermologist …, Kazan, 1887; hans eigin, Á fornum rússneskum söngnótum, St. Pétursborg, 1901; hans, Um strax hagnýt verkefni og vísindarannsóknir á sviði rússneskrar kirkjusöngsfornleifafræði, St. Pétursborg, 1904; hans, Nokkur ný gögn um svokallaða Kondakar borðann, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC krókasöngs, M., 1899; hans eigin, rússneska simiography, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Um líkindi rússneskra tónlistarrita við gríska í sönghandritum frá 1909.-1926. öld, St. Pétursborg, XNUMX; hans, grísk-rússneska sönghliðstæður XII-XIII aldanna, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Þróunarleiðir og verkefni við að ráða Znamenny sönginn á XII-XVII öldum, L. – M., 1949; hans, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; hans eigin, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; hans, Stuttar leiðbeiningar og áætlanir um lýsingu á fornum rússneskum sönghandritum, í bókinni. : Leiðbeiningar um lýsingu á slavneskum rússneskum handritum fyrir Samstæða handritaskrá sem geymd eru í Sovétríkjunum, bindi. 1, M., 1973; hans eigin, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; hans eigin, Fedor Krestyanin – rússneskur söngur 1974. aldar, í bókinni: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; hans eigin, rússneska söngsteinafræði og raunveruleg verkefni hennar, „SM“, 4, nr. 1975; hans eigin, greinar um gamla rússneska tónlist, L., XNUMX; Atayan R. A., Spurningar um að rannsaka og ráða armenska khaz-táknið, Yer., 1954; Belyaev V. M., Forn rússnesk tónlistarskrif, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues Relating to their Deciphering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его же, Spruces of Armenian and Byzantine Music in the Early Middle Ages, “Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; Apójan Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; hans eigin, Deciphering non-mental notation byggt á Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Um vandamálið um uppruna Znamenny söngsins, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Comparative paleography of the kondakar rit 1.—3. aldar, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Inngangur að gregorískum laglínum, bindi. 2, neumes, paleography of liturgical chants, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, bindi. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, The stages of the early bytantines musical notation, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коschmieder E., Elstu Novgorod hirmfræðibrotin, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, Um uppruna slavnesku Krjuki-táknisins, „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Elsta slavneska hefð býsanskrar tónlistar, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Nokkuð af stafsetningu fornrússneskra neumes fyrir umbæturnar 1668, «Welt der Slaven», 1960, nr. 2; его же, Um vandamálið um uppbyggingu kvarðans í gamla rússneska Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Byzantines elements in early Slavic chant, Cph. 1960; Arro E., Main Problems of Eastern European Music History, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Handskrifuð kennslubók í fornrússneskum hlutlausum skriftum, útg. eftir J v. Gardner og E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, bindi.

GA Nikishov