Lithyggja |
Grískur xromatismos - litarefni, frá xroma - húðlitur, litur, málning; xromatikon – krómatísk, sem þýðir ættkvísl – ættkvísl
Hálftónakerfi (samkvæmt A. Webern er litningur „hreyfing í hálftónum“). Litbrigði innihalda tvenns konar bilakerfi - forngríska "litning" og evrópsk litning.
1) „Chrome“ – einn af þremur helstu. „tegundir“ tetrachordsins (eða „tegundir laglína“) ásamt „diatone“ og „enarmony“ (sjá gríska tónlist). Samhliða samhljómi (og öfugt við díatón) króms einkennist það af því að summan af tveimur minni bilum er minni en gildi þess þriðja. Slík „þyrping“ af þröngu millibili er kölluð. pykn (gríska pyknon, stafir – fjölmennur, oft). Öfugt við enharmóníur eru minnstu krómabilin hálftónar, til dæmis: e1 – des1 – c1 – h. Frá sjónarhóli nútímatónlistar grískar kenningar. litur samsvarar í meginatriðum skalanum með SW. annað (í áttundarböndum – með tveimur stigvaxandi sekúndum, eins og í aríu drottningarinnar af Shemakhan úr öðrum þætti óperunnar Gullna hanan eftir Rimsky-Korsakov) og er nær díatónísku en krómatísku. Grískir fræðimenn gerðu einnig greinarmun á „fæðingum“ „litum“ (xroai), millibilafbrigði af fjórstrengjum af tiltekinni ættkvísl. Samkvæmt Aristoxenus hefur króm þrjá „liti“ (gerðir): tón (í sentum: 300 + 100 + 100), einn og hálfur (350 + 75 + 75) og mjúkur (366 + 67 + 67).
Melodica krómatísk. ættkvísl var litið á sem litrík (að því er virðist, þess vegna nafnið). Jafnframt var hún lýst sem fáguð, „kódduð“. Með upphaf kristins tíma, krómatísk. laglínur voru dæmdar sem ekki fullnægjandi siðferðilegum hætti. kröfur (Klemens frá Alexandríu). Í Nar. tónlist austurs frets með uv. sekúndur (hemiolic) héldu gildi sínu á 20. öld. (Sagði Mohammed Awad Khawas, 1970). Í hinni nýju evrópsku melódísku hefur X. annan uppruna og því öðruvísi eðli.
2) Hið nýja hugtak X. gerir ráð fyrir að díatóník sé til staðar sem grundvöllur, sem X. „litar“ (hugtökin króm, litur í Marchetto of Padua; sjá Gerbert M., t. 3, 1963, bls. 74B) . X. er túlkað sem lag af mikilli hæðarbyggingu, sem sprettur upp úr rót diatonic (reglan um breytingu; bera saman við hugmyndina um byggingarstig G. Schenker). Öfugt við gríska, er nýja hugtakið X. tengt hugmyndinni um 6 hljóð (melódísk skref) í fjórstreng (Grikkir áttu alltaf fjóra af þeim; hugmynd Aristoxenusar um einsleitan tetrachord af hálftóni uppbygging var áfram fræðileg abstrakt) og 12 hljóð innan hverrar áttundar. „Norræn“ díatónísk tónlist endurspeglast í túlkun X. sem „samþjöppun“ á díatónísku. þættir, "innfelling" í rót diatonic. röð af öðru (díatóníska í sjálfu sér) laginu sem X. Þess vegna meginreglan um litkerfisfræði. fyrirbærum, raðað í röð eftir vaxandi þéttleika, allt frá sjaldgæfustu litningum til afar þéttleika (hemitonics A. Webern). X. er skipt í melódíska. og hljóma (t.d. geta hljómar verið eingöngu díatónískir, og laglínan getur verið krómatísk, eins og í etýðu Chopins a-moll op. 10 nr. 2), centripetal (sem beinist að tónhljóðum ..., í upphafi 1. tilbrigðis af 2. hluta 32. sónötu eftir L. Beethoven fyrir píanó.). Kerfiskerfi helstu fyrirbæra X.:
Mótun X. er mynduð sem afleiðing af samantekt tveggja díatónískra, aftengdar með því að tengja þá á mismunandi hluta tónverksins (L. Beethoven, lokaatriði 9. píanósónötunnar, aðalstef og umskipti; N. Ya. Myaskovsky, „Yellowwed Pages“ fyrir píanó, nr. 7, einnig í bland við aðrar tegundir af X.); krómatísk hljóðin eru í mismunandi kerfum og geta verið langt á milli. Undirkerfi X. (í frávikum; sjá Undirkerfi) táknar tónhljóð. sambönd innan sama kerfis (JS Bach, þema h-moll fúgunnar úr 1. bindi hins veltempruðu klaka), sem þykkir X.
Lead-tone X. kemur frá innleiðingu opnunartóna fyrir hvaða hljóð eða hljóm sem er, án þess að augnablikið breytist sem flutningur til uv. Ég mun samþykkja (harmóníska moll; Chopin, mazurka C-dur 67, nr. 3, PI Tchaikovsky, 1. hluti 6. sinfóníunnar, upphaf aukastefs; svokallað „prókofievs ríkjandi“). Breyting X. tengist eiginleikanum. Augnablikið er breyting á díatónísku. þáttur (hljóð, hljómur) með krómatísku skrefi. hálftónn - uv. Ég mun samþykkja, beinlínis sett fram (L. Beethoven, 5. sinfónía, 4. þáttur, taktur 56-57) eða gefið í skyn (AN Scriabin, Ljóð fyrir píanó op. 32 nr. 2, taktur 1-2).
Blandað X. samanstendur af röð eða samtímis blöndun módaþátta, sem hver um sig tilheyrir mismunandi díatónískum persónum (AP Borodin, 2. sinfónía, 1. þáttur, taktur 2; F. Liszt, sinfónía „Faust“, 1. þáttur, taktur 1 -2; SS Prokofiev, sónata nr. 6 fyrir píanóforte, 1. þáttur, taktur 1; DD Shostakovich, 7. sinfónía, 1. þáttur, númer 35-36; NA Rimsky-Korsakov, „Gullni hanan“, hljómsveitarinngangur að 20. þætti; samhverfur frets geta komið nálægt náttúrulegu X.). Náttúrulegt X. („lífræn litbrigði“ samkvæmt A. Pusseru) hefur ekki díatóník. undirliggjandi undirstöður (O. Messiaen, „3 views …“ fyrir píanó, nr. 1; EV Denisov, píanótríó, 9. þáttur; A. Webern, Bagatelli fyrir píanó, op. XNUMX).
Kenning X. á grísku. hugsuðir var skýring á litabilum. flokka eftir stærðfræðireikningi. tengsl milli hljóða fjórstrengsins (Aristoxenus, Ptolemaios). Express. eðli („ethos“) chroma sem eins konar blíður, fágaður, var lýst af Aristoxen, Ptolemaios, Philodem, Pachymer. Alhæfing fornaldar. X. kenning og útgangspunktur miðalda. kenningasmiðir var kynning á upplýsingum um X., sem tilheyrir Boethiusi (byrjun 6. aldar e.Kr.). Fyrirbæri nýs (kynningartóns, lögleiðingar) X., sem varð til u.þ.b. 13. öld, virtust í upphafi svo óvenjuleg að þau voru tilnefnd sem „röng“ tónlist (musica ficta), „skálduð“, „falsk“ tónlist (musica falsa). Með því að draga saman nýju krómatísku hljóðin (frá flötum og skörpum hliðum), kom Prosdocimus de Beldemandis með hugmyndina um 17 þrepa tónskala:
Hinn „gervi“ inngangshálftónn á moll tónstiganum var áfram stöðug arfleifð „ficta-tónlistar“.
Á leiðinni til aðgreiningar á anharmonic. tóngildi í sam. 16. öld úr kenningunni um X. greinótta örlitnafræði. Frá 17. öld þróast kenning X. í takt við kenninguna um samhljóm (einnig almenn bassa). Mótun og undirkerfi X. eru fyrst og fremst meðhöndluð. sem innleiðingartilfærsla tengslamiðstöðvar. frumur ladotonality í víkjandi og útlægar.
Tilvísanir: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, bindi. 7, bók. 1-2; Petr VI, Um tónsmíðar, byggingu og hama í forngrískri tónlist, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, nútíma arabískt þjóðlag, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (samþ.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ritstj.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Gautaborg, 1930.
2) Yavorsky BL, The structure of musical speech, hlutar 1-3, M., 1908; Glinsky M., Krómatísk tákn í tónlist framtíðarinnar, „RMG“, 1915, nr. 49; Catuar G., Fræðilegt námskeið samhljómsins, hlutar 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Um eina meginreglu litafræði í tónlist 2. aldar, í: Problems of Musical Science, bindi. 1973, M., 14; Katz Yu., Um meginreglur um flokkun díatónískra og krómatískra, í: Spurningar um kenningu og fagurfræði tónlistar, bindi. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, í Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, í bók sinni: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; hans, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (rússnesk þýðing – Kurt E., Romantic harmony and its crisis in Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Secret chromatic art in the Netherlands mótet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Fjórtándu aldar samhljómur, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta in some early 1953th century sources, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, nr 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, nr 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, nr XNUMX.
Yu. H. Kholopov
