Punktur taktur |

frá lat. punktur – punktur

Skipt á aflöngum sterkum og styttri veikum takti. Eyðublöð P. r. fjölbreytt. Lenging sterks tíma er sýnd með því að bæta punkti við aðal. lengd (ath), sem eykur lengd þess um helming, eða tvo punkta, sem eykur sterka hlutinn um þrjá fjórðu af meginhlutanum. lengd. Í þessu tilviki verður hreimurinn sem fellur á sterka taktinn skarpari. Einstaka sinnum er P. einnig notað. með 3 punktum. Stundum er punktur skipt út fyrir pásu sem er jafn löng honum; persóna P. r. þetta er ekki glatað. Það er P. p., þar sem veikum tíma er skipt í nokkrar styttri nótur. R. notað í tónlistargreinum, fyrsta hátíðlega, dansi og öðrum farsímapersónum.

Þar til ser. 18. öld í nótnaskriftinni var aðeins ein greinarmerki skráð, en götóttu fígúrurnar voru fluttar frjálsar – í samræmi við eðli músanna. leikritið sem áhrifin tjáir í henni (sjá. Áhrifakenning).

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó nr. 5, 1. hluti.

J. Haydn. 2. „London“ sinfónía, inngangur.

F. Chopin. Polonaise fyrir fp. op. 40 nr 1.

Oft, einkum í hægum tónum, voru greindar fígúrur, þvert á nótnaskrift þeirra, skerptar og hægt var að setja hlé sem ekki var gefið til kynna í nótunum á milli langrar og stuttrar nótu; mynd breytt í eða og aðrir. Með því skilyrði að skrá í fortíðinni tölur P. r. vitna um fjölmörg tilvik þegar raunveruleg samsvarandi stutt hljóð þeirra voru tekin upp í diff. raddir sem standa hver fyrir ofan aðra nótur af mismunandi lengd. En jafnvel í þeim tilfellum þar sem slíkir tónar voru ekki hljóðritaðir hver undir öðrum, samkvæmt vitnisburði þekktustu tónlistarmanna fyrri tíma, var gert ráð fyrir þeim á sama tíma. flutningur (með styttingu á lengri stuttu hljóði). Til dæmis, samkvæmt DG Türk, hefði setningin átt að vera svona:

Í hröðum margradda í leikritum voru greinarmerki þvert á móti oft milduð, þannig að myndin breyttist í raun í . Í frumtónlist eru dæmi um að síðasta hljóð þríbura í einni rödd fellur saman við síðasta hljóð greinarmerkis í annarri.

F. Chopin. Forleikur fyrir fp. op. 28 nr 9.

Í síðari tímum, sérstaklega á tímum rómantíkur, „að passa“ hvert annað á sama tíma. Hljómandi doppóttar tölur hafa misst fyrri merkingu sína; raunverulegt misræmi milli slíkra talna er oft mikilvæg tjáning. áhrif sem tónskáldið gefur. Sjá einnig Rhythm.

Tilvísanir: Turk DG, píanóskóli, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., A problem of Rhythm in Baroque music, «MQ», 1952, bindi. 38, nr. 4; Harisch-Schneider E., Um aðlögun þess að fletta hálffjórðungi upp í þríbura, «Mf», 1959, bindi. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Fréttir um spurninguna «Dotted rhythms against triplets…», в ​​кн.: Bach yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, bindi. 51; Collins M., Frammistaða þríbura á 17. og 18. öld, „JAMS“, 1966, v. 19

VA Vakhromeev