Tilraunatónlist |

tilraunakennd tónlist (úr lat. experimentum – próf, reynsla) – tónlist samin til að prófa ný tónverk. tækni, ný skilyrði fyrir frammistöðu, óvenjulegt hljóðefni o.fl. Hugmyndin um E. m. er ótímabundið; það kemst í snertingu við orðatiltæki eins og „skapandi leit“, „nýsköpun“, „áræði reynsla“ eða (með neikvæðri merkingu) „leið sem reyndist vonlaus“. Skyldleiki þessara hugtaka og skurðpunktur þeirra sviptir hugtakið „E. m.” skýr og varanleg mörk. Nokkuð oft, verk sem talin eru E. m., með tímanum, fara í flutningsæfingu og missa frumsamið. snerting tilrauna ("atónality" í Bagatelle Without Key eftir Liszt, 1885; hreyfanleiki hljóðefnisins í verki Ives fyrir kammersveitina The Unanswered Question, 1908; verulega þróað dodecaphonic uppbygging í litlu hljómsveitarverki Weberns nr. 1, 1913; „undirbúið píanó“ í Bacchanalia eftir Cage, 1938, o.s.frv.). Tilrauna-brandarar má líka til dæmis rekja til E. m. tónlist skrifuð eftir uppskriftum bókarinnar af Bachs nemanda Kirnberger „The Hourly Ready Writer of Polonaises and Menuets“ (1757) eða bókinni sem kennd er við Mozart „A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dices, Without Having the Slightest Idea um tónlist og tónsmíð“ (1793).

Á fimmta áratugnum. 50. aldar áþreifanleg tónlist, raftónlist, var aðallega kölluð raftónlist (árið 20 leiddi frumkvöðullinn að konkret tónlist, P. Schaeffer, fyrsta alþjóðlega áratug tilraunatónlistar í París). Hvernig E. m. líka til dæmis myndun ljóss og tónlistar (létt tónlist), vélatónlist.

Tónlistartilraunir. art-ve, skapa tilfinningu um birtustig og nýjung listarinnar. móttöku, leiðir ekki alltaf til fagurfræðilega fullkominnar niðurstöðu, þannig að tónlistarmenn eru oft efins um E. m.: „Tilraun þýðir eitthvað í vísindum, en hún þýðir ekkert í (tónlistar)samsetningu“ (IF Stravinsky, 1971, bls. 281).

Tilvísanir: Zaripov R. Kh., Ural laglínur (um ferli við að semja tónlist með Ural raftölvunni), Knowledge is Power, 1961, nr 2; hans eigin, Cybernetics and music, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin og þróun hugmyndarinnar um sýnilega tónlist, í: Music and Modernity, bindi. 6, M., 1969; hans eigin, Létt tónlist: myndun og kjarni nýrrar listar, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, nr 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (rússnesk þýðing – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, tilraunatónlist, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, undir titlinum: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (rússnesk þýðing – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century), 1975, MXNUMX. ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Sjá einnig lýst. undir greinunum Steinsteypt tónlist, Raftónlist.

Yu. N. Kholopov