Pentatonic |
úr grísku pente – fimm og tón
Hljóðkerfi sem inniheldur fimm þrep innan áttundar. Það eru 4 tegundir af P.: non-hálftónn (eða í raun P.); hálftónn; blandað; mildaður.
Non-hálftónn P. er einnig þekktur undir öðrum nöfnum: náttúrulegur (AS Ogolevets), hreinn (X. Riemann), anhemitonic, heiltónn; frum-díatónískt (GL Katouar), þríkorðakerfi (AD Kastalsky), gamma af „tímabili hins fjórða“ (PP Sokalsky), kínverskt gamma, skoskt gamma. Þessi aðaltegund P. (hugtakið „P.“ án sérstakra viðbóta þýðir venjulega P. sem ekki er hálftóna) er 5 þrepa kerfi, sem hægt er að raða öllum hljóðum í hreina fimmtu. Aðeins tvenns konar bil eru innifalin á milli aðliggjandi þrepa kvarða þessa P. – b. annað og m. þriðja. P. einkennist af óhálitónum þriggja þrepa söng – trichords (m. þriðji + b. annar, til dæmis, ega). Vegna skorts á hálftónum í P., geta skarpar þyngdarkraftar ekki myndast. P. kvarðinn sýnir ekki ákveðna tónmiðju. Þess vegna eru hlutverk Ch. tónar geta flutt hvaða hljóð sem er; þess vegna fimm mismunur. afbrigði af P. skalanum af sömu hljóðsamsetningu:
Hálftónn P. er einn af reglulegu stigunum í þróun tónlistar. hugsun (sjá Hljóðkerfi). Þess vegna er P. (eða grunnatriði þess) að finna í elstu lögum músa. þjóðsögur hinna fjölbreyttustu þjóða (þar á meðal þjóðir Vestur-Evrópu, sjá bók X. Moser og J. Müller-Blattau, bls. 15). Hins vegar er P. sérstaklega einkennandi fyrir tónlist Austurlanda (Kína, Víetnam) og í Sovétríkjunum - fyrir Tatara, Bashkirs, Buryats og fleiri.
Do Nhuan (Víetnam). Lagið „Far March“ (byrjun).
Þættir pentatónískrar hugsunar eru einnig einkennandi fyrir fornustu rússnesku, úkraínsku, hvítrússnesku. nar. lög:
Úr safni A. Rubets „100 úkraínsk þjóðlög“.
Trichords dæmigerð fyrir P. á rússnesku. nar. lagið er oft hulið með einföldustu laglínu. skraut, skrefahreyfing (til dæmis í laginu „Það var enginn vindur“ úr safni MA Balakirev). Leifar P. eru áberandi í elstu sýnum miðalda. kór (til dæmis einkennandi innlendar formúlur c-df í dórísku, deg og ega í frygísku, gac í mixolydískum hætti). Hins vegar fram á 19. öld. P. sem kerfi var óviðkomandi fyrir Evrópu. prófessor. tónlist. Athygli á Nar. tónlist, áhuga á litum og samhljómi. einkenni á tímum eftir Vínarklassíkina vakti líf tilkomu skærra dæma um P. sem sérstakt. mun tjá. þýðir (kínversk laglína í tónlist K. Weber að aðlögun Schillers á leikritinu „Turandot“ eftir K. Gozzi; í verki AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. er oft notað til að tjá æðruleysi, fjarveru ástríðna:
AP Borodin. Rómantík „Sofandi prinsessa“ (upphaf).
Stundum þjónar það til að endurskapa hljóð bjalla - Rimsky-Korsakov, Debussy. Stundum er P. einnig notað í hljómi („brotnar“ í ófullkominn pentachord):
þingmaður Mussorgsky. "Boris Godunov". Aðgerð III.
Í sýnunum sem hafa komið niður til okkar, Nar. lög, svo og í prof. Verk P. byggja venjulega á dúr (sjá A í dæminu í dálki 234) eða moll (sjá D í sama dæmi) grunni, og vegna þess hve auðvelt er að færa grunninn úr einum tón til annars, hliðstæðu -til skiptis myndast oft til dæmis.
Aðrar tegundir af P. eru afbrigði þess. Hálftónn (hemitónísk; einnig dítónísk) P. finnst í Nar. tónlist sumra landa í Austurlöndum (X. Husman bendir á indverskar laglínur, sem og indónesískar, japanskar). Uppbygging hálftónskvarðans —
, td. einn af slendro kvarðanum (Java). Mixed P. sameinar einkenni tónal og óháðtóns (Husman nefnir laglínur einnar af þjóðum Kongó).
Tempered P. (en ekki jafn skapgerð; hugtakið er handahófskennt) er indónesískur slendro skalinn, þar sem áttund er skipt í 5 þrep sem falla hvorki saman við tóna né hálftóna. Til dæmis er stilling á einni af javansku gamelanunum (í hálftónum) sem hér segir: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 áttund – 2,40).
Fyrsta kenningin sem hefur komið til okkar. Skýring P. tilheyrir vísindamönnum Dr. Kína (líklega dagsett á 1. hluta 1. árþúsunds f.Kr.). Innan hljóðeinangrunarinnar (12 hljóð í fullkomnum fimmtuhlutum, þróað eins snemma og Zhou ættarveldið) sameinað í eina áttund af 5 nálægum hljóðum gaf ekki hálftóna pípu í öllum fimm afbrigðum þess. Auk þess að rökstyðja stærðfræðihætti P. (elsta minnismerkið er ritgerðin „Guanzi“, kennd við Guan Zhong, – 7. öld f.Kr.), þróaðist flókið táknmál skrefa P., þar sem fimm hljóð samsvaruðu 5 þættir, 5 bragðtegundir; auk þess táknaði tónninn „gong“ (c) höfðingjann, „shan“ (d) – embættismenn, „jue“ (e) – fólkið, „zhi“ (g) – verk, „yu“ (a) – hlutir.
Áhugi á P. vaknaði á ný á 19. öld. AN Serov taldi P. tilheyra Austurlöndum. tónlist og túlkuð sem díatónísk með því að sleppa tveimur þrepum. PP Sokalsky sýndi fyrst hlutverk P. á rússnesku. nar. söng og lagði áherslu á sjálfstæði P. sem tegundar músa. kerfi. Frá sjónarhóli sviðshugmyndarinnar tengdi hann P. við „tímabil kvartsins“ (sem er aðeins að hluta til satt). AS Famintsyn, sem gerði ráð fyrir hugmyndum B. Bartok og Z. Kodaly, benti í fyrsta sinn á að P. væri fornt lag af kojum. tónlist Evrópu; undir hálftónalögum uppgötvaði hann P. og á rússnesku. lag. KV Kvitka á grundvelli nýrra staðreynda og fræðilegra. Forsendur gagnrýndu kenningu Sokalsky (sérstaklega fækkun „kvartstímabilsins“ í þríkorða P., sem og kerfi hans um „þrjár tímabil“ - kvartar, fimmtu, þriðju) og skýrðu kenninguna um fimmtunga AS Ogolevets, byggt á sviðshugmyndinni, taldi að P. í huldu formi væri einnig til í þróaðri tónlist. kerfi og er eins konar „beinagrind“ formskipulags í díatónískum og erfðafræðilega síðari gerðum músa. hugsun. IV Sposobin benti á áhrif P. á myndun einnar af gerðum ekki-tertzískra harmónía (sjá dæmið í lok ræmu 235). Ya.M. Girshman, eftir að hafa þróað ítarlega kenningu um P. og skoðað tilvist hennar í Tat. tónlist, lýsti sögu fræðilegrar. skilningur á P. Í erlendri tónlistarfræði 20. aldar. ríkulegt efni hefur einnig safnast í des. tegundir P. (auk þess sem er ekki hálftónn).
Tilvísanir: Serov AN, Rússneskt þjóðlag sem vísindi, „Musical Season“, 1869-71, sama, í bókinni: Izbr. greinar o.fl. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, kínverskur mælikvarði í rússneskri þjóðtónlist, Musical Review, 1886, 10. apríl, 1. maí, 8. maí; hans, rússnesk þjóðlagatónlist …, Har., 1888; Famintsyn AS, Forn indó-kínverskur mælikvarði í Asíu og Evrópu, „Bayan“, 1888-89, sama, Sankti Pétursborg, 1889; Peter VP, Um melódíska vöruhús aríska söngsins, „RMG“, 1897-98, útg. útg., Pétursborg, 1899; Nikolsky N., Ágrip um sögu þjóðlagatónlistar meðal þjóða á Volga svæðinu, „Proceedings of the Musical and Ethnographic Department of the Kazan Higher Musical School“, bindi. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Eiginleikar þjóðlaga-rússneska tónlistarkerfisins, M. — P., 1923; Kvitka K., Fyrstu sögusagnirnar, „Fyrsti ríkisborgararétturinn og leifar þess í Ukpapna, bindi. 3, Kipb, 1926 (rússneska per. – Frumstæðir mælikvarðar, í bók sinni: Uppáhalds verk, þ.e. 1, Moskvu, 1971); ego, Angemitonic frumstæður og kenning Sokalskyi, "Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences”, bók 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in his book: Izbr. works, e. 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Dagbók 1927nd Congress of Slavic geographers and ethnographers in Pólland, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity among the Slavic peoples, in his book: Izbr. works, e. 1971, M., 2); hans, Etnógrafísk dreifing pentatonic mælikvarða í Sovétríkjunum, Izbr. verk, þ.e. 1973, M., 1928; Kozlov IA, Fimm hljóða tónstigar án hálftóna í Tatar- og Bashkir-þjóðtónlist og tónlistar- og fræðileg greining þeirra, „Izv. Félag fornleifafræði, sögu og þjóðfræði í Kazan-ríki. háskóla", 34, árg. 1, nr. 2-1946; Ogolevets AS, Inngangur að nútíma tónlistarhugsun, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementary theory of music, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonic and its development in Tatar music, M., 1966; Aizenstadt A., Tónlistarþjóðsögur þjóða í Amur-héraði, í safni: Tónlistarþjóðsögur þjóða norðursins og Síberíu, M., 1967; Tónlistarleg fagurfræði landa Austurlanda, útg. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papuans, í bókinni: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., The theory of tone sensations as a physiological grund for theory of music, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatónísk og fjórstrengingslög…, Lpz., 1; Kunst J., Tónlist á Java, v. 2-1949, Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.
Yu. H. Kholopov
