Forshlag |

Þýska Vorschlag, ítalska. appoggiatura, franska port de voix appoggiatur

Tegund melisma (melódískar skreytingar); skreyta aukahljóð eða hóp hljóða á undan aðal, skreyttu hljóði. Það er gefið til kynna með litlum nótum og er ekki tekið tillit til þess þegar það er taktfast. flokka seðla í mælikvarða. Gerðu greinarmun á stuttum og löngum F. Stutt er venjulega skrifað í formi áttundu með yfirstrikuðu ró. Í tónlist Vínarklassíkanna var stundum flutt stutt F. í sterkan tíma af skreyttum hljómi, en stutt. Síðar var stutt F. flutt bh á kostnað fyrri hlutarins, þ.e. fyrir sterka tíma skreytta hljóðsins. Langur F. er í raun farbann. Hún er skrifuð á lítinn nótu með óþverri ró og er flutt á kostnað tíma aðalsins. hljóð, sem tekur helming af tíma sínum í tvíþættan tíma, og þriðjung, stundum tvo þriðju, í þriggja hluta. Langt F. á undan nótu, sem er enn endurtekið, í klassíkinni. og snemma rómantísk tónlist tók allan tímann. F., sem samanstendur af nokkrum. hljóð, er skráð í litlum 16 eða 32 nótum.

Frumgerð F. er merki miðalda. nótnaskrift, sem táknar sérstaka laglínu. skraut og nafn „plika“ (plica, úr lat. plico – bæti ég við). Þessi skreyting kom frá merkjum sem notuð eru í óskyldum merkingum

, sem var grundvöllur „plica ascendens“

("plika ascending") og "plica descendens"

("lækkandi plique"). Þessi merki táknuðu hækkandi og lækkandi röð af löngum og styttri hljóðum (venjulega í öðru hlutfalli). Síðar, í gegnum The forms of the plique skiltið byrjaði að tilgreina lengd hljóða þess. F. í nútímaskilningi birtist á 1. hæð. 17. öld Hann var ekki alltaf tilgreindur í athugasemdum; oft, eins og aðrar skreytingar, kynnti flytjandinn það að eigin sögn. geðþótta. F. átti við Ch. arr. flytja melódíska. virka streitulaust hljóð fyrir downbeat. F. að neðan var algengari en F. að ofan; báðar þessar ættkvíslir voru verulega ólíkar. F. hér að neðan (fransk port de voix og accont plaintif í lútutónlist, ensku takti, hálfslagi og forfalli) var gefið til kynna með uppteknum, öfugum kommu, skástrik og öðrum táknum. Upphaflega var það flutt á kostnað fyrri hljóðsins.

F. og hljóðið sem fylgdi því tengdist portamento eða legato; á strengina. hljóðfæri, þau stóðu fyrir einni hreyfingu bogans, í söng - fyrir eitt atkvæði. Í kjölfarið, í lútutónlist og í tónlist fyrir hljómborðshljóðfæri, var farið að leika á F. í sterkan tíma í kjölfar tónsins. F. að ofan (franskt coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, enska back-fall) var talið liðhljóð þegar tónmálið hreyfist í þriðjungi; það var aðeins flutt fyrir hljóðið sem hann kynnti, og alltaf án portamento.

Á 18. öld var yfirburðastaðan í höndum F., flutt á kostnað tíma hljóðsins sem hann kynnti og táknaði eins konar varðhald. Jafnframt varð F. að ofan algengari; notkun F. að neðan var takmörkuð af ströngum reglum („undirbúningur“ með fyrra hljóði, tenging við viðbótarskreytingarhljóð sem tryggja „rétta“ upplausn óhljóðs o.s.frv.). Lengd F. sjálfs var fjölbreytt og bh samsvaraði ekki lengd seðilsins, sem var tilnefndur. Aðeins í Ser. 18. aldar reglur voru þróaðar um tegundir F. og lengd þeirra. Öllum F. var skipt í hreim og framhjáhald. Þeir fyrstu voru aftur á móti skipt í stutta og langa. Samkvæmt II Kvanz tók langur F. 2/3 af tíma sínum í þrískiptingu. Ef skreytta hljóðinu var fylgt eftir með hléi eða styttri nótu sem tengdist því, tók F. allan tímann.

Stutt F., meðan á flutningi stóð, þar sem takturinn sem tilgreindur var í nótunum breyttist ekki, var sýndur með litlum 16 eða 32 nótum (и voru þá algengur háttur til að skrifa и ). F. var alltaf tekinn stuttur ef skreyttur hljómurinn myndaði ósamræmi við bassann, svo og í fígúrum með hljóðendurtekningar og með fígúru; framkvæmt sem eða . Farið F. var notað í 2 ættkvíslum – sameinað næsta hljóði (samanber liðnum F. 17. aldar) og sameinað fyrra hljóðinu, kallað. einnig „nachschlag“ (þýska: Nachschlag). Það voru 2 tegundir af nakhshlag - ryukschlag (þýska: Rückschlag - afturhögg; sjá athugasemdadæmi, a) og uberschlag (þýska: überschlag), eða uberwurf (þýska: überwurf - kasthögg; sjá athugasemdadæmi, b):

Sameiginlegt á 2. hæð. 18. öld var líka tvöfaldur F. (þýskt Anschlag); það samanstóð af 2 hljóðum í kringum skreyttan tóninn. Tvöfaldur F. var auðkenndur með litlum tónum og var fluttur í sterkan tíma. Það voru 2 form af slíkum ph. – stutt af 2 nótum af jafnri lengd og langri með punktuðum takti:

Sérstakt form F. var svokallað. lest (þýska Schleifer, franska coulé, tierce coulée, coulement, port de voix tvöfaldur, ensk rennibraut, auk upphækkunar, tvöfalt afturfall o.s.frv.) – P. úr skrefaðri röð 2 eða fleiri hljóða. Upphaflega, þegar leikið var á hljómborðshljóðfæri, var aðalhljóðinu F. viðhaldið:

Á 19. öld fór að rita langan F. í nótum og hvarf sem slíkur smám saman.

KV Gluck. „Iphigenia in Aulis“, II. þáttur, sena 2, nr. 21. Recitative of Clytemnestra.

Stutt F. hafði á þessum tíma misst merkingu melódísks. þáttur og byrjaði að nota til að leggja áherslu á næsta hljóð, sem og í einkenni. tilgangi (sjá t.d. konsertetúdu Liszts fyrir píanóforte „Hringdans dverganna“). Nánast fram á miðja öldina var hann fluttur Ch. arr. fyrir næsta hljóð. Þegar framkvæmt er recitative klukkan 18 og snemma. Á 19. öld var venja að kynna langan F. á endurteknum hljóðum með sama tónhæð, þó að þeir hafi ekki verið tilgreindir af tónskáldinu (sjá dálk 915, neðsta dæmið).

Sjá Ornamentation, Modus, Mensural notation.

VA Vakhromeev