Setning |

úr grísku loforði – tjáning, tjáningarmáti

1) Einhver lítil tiltölulega heill tónlistarvelta.

2) Í rannsóknum á tónlistarformi, smíði sem tekur millistöðu á milli hvata og setningar.

Táknar sérstakri einingu tónlistar. tal, F. er aðskilið frá nálægum byggingum með caesura, tjáð með laglínu, samhljómi, metrorhythma, áferð, en er frábrugðin setningum og punktum með hlutfallslega minni heilleika: ef setningin endar með skýrt framberri harmonikku. cadenza, þá F. „getur endað á hvaða hljómi sem er með hvaða bassa sem er“ (IV Sposobin). Það felur í sér tvær eða fleiri hvatir, en það getur líka verið samfelld smíði, ekki skipt eða aðeins skilyrt skipt í hvatir. Setningin má aftur á móti samanstanda af ekki aðeins 2 F., heldur meira eða minna af þeim, eða ekki skipt í F.

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó, op. 7, hluti II.

Hvatabygging orðasambanda.

G. Rossini „Rakarinn frá Sevilla“, II. þáttur, kvintett.

Hvatabygging orðasambanda.

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó, op. 10, nr. 1, hluti III.

Frá sjónarhóli skynjunarsálfræðinnar má rekja F., allt eftir mælikvarða og samhengi, til bæði fyrsta (hljóðræna) og annars (setningafræðilega) mælikvarða skynjunar (E. Nazaikinsky, 1972).

Hugtakið "F." var fengin að láni frá kenningunni um munnlegt tal á 18. öld, þegar spurningarnar um sundurliðun músanna. eyðublöð fengið mikið fræðilegt. réttlætingu eins og í tengslum við þróun nýs hómófónískrar harmóníu. stíl, og með þeim verkefnum að framkvæma æfingu – kröfuna um marktæka rétta orðasamsetningu. Þetta mál varð sérstaklega brýnt á barokktímanum, vegna þess. í ráðandi fram á 17. öld. wok. tónlist caesura þýðir. Mælikvarðinn var ákvörðuð af uppbyggingu textans, endalokum orðasambandsins (línu), sem aftur tengdist lengd söngsins. öndun. Í instr. tónlist, sem þróaðist hratt á 17-18 öld, gat flytjandinn í málefnum orðasamsetningar aðeins treyst á eigin. listir. hæfileiki.

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó, op. 31. Nr. 2, hluti III.

Hvatabygging orðasambanda.

MI Glinka. "Ivan Susanin", lag Vanya.

Þessari staðreynd var bent á af F. Couperin, sem í formála 3. minnisbókarinnar „Pièces de Clavecin“ (1722) notaði fyrst hugtakið „F. að tilnefna litla byggingareiningu tónlistar. ræðu þar sem lögð er áhersla á að hægt sé að afmarka hana með meira en hléi og sérstakur (') til að afmarka orðasambönd. Víðtækari fræðileg þróun spurninga um sundurliðun músa. ræður sem berast í verkum I. Mattezona. „Tónlistarorðabók“ Ж. G. Rousseau (R., 1768) skilgreinir F. sem „óslitið harmónískt eða lagrænt framvindu sem hefur nokkurn veginn fullkomna merkingu og endar með stoppi við nokkurn veginn fullkomið kadensa“. OG. Mattezon, I. A. AP Schultz og J. Kirnberger lýsti hugmyndinni um nokkur stig sameiningar byggingar frá litlum til stærri. G. TIL. Koch setti fram ýmsar afstöður um uppbyggingu músanna sem eru orðnar klassískar. ræðu. Í verkum hans kemur fram nákvæmari afmörkun á mælikvarðaeiningum músanna. tal og vitund um innri skiptingu 4-takta setningar í minnstu eins taktsbyggingar, sem hann kallar „unvollkommenen Einschnitten“, og stærri tveggja takta strúktúra, mynduð úr eins takts eða óskiptanlegum, skilgreindum sem „ vollkommenen Einschnitten”. Klukkan 19 tommur. skilningur F. þar sem tveggja takta uppbygging, á milli eins takts mótífs og 4 takts setningar, verður einkennandi fyrir hefðirnar. tónfræði (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Nýr áfangi í rannsókn á uppbyggingu tónlistar. tal er tengt nafninu X. Riemann, sem setti spurningarnar um sundurliðun þess í nánum tengslum við kerfi músanna. taktur og mælikvarðar. Í verkum sínum F. í fyrsta skipti meðhöndluð sem mæligildi. eining (hópur tveggja eins takts mótífa með einum þungum takti). Þrátt fyrir sögulega framsækni öðlaðist kenningin um sundurliðun í verkum Riemanns nokkur. skólaleg persóna sem er ekki laus við einhliða og dogmatisma. Frá Rus. vísindamenn um uppbyggingu tónlistar. erindi var veitt athygli S. OG. Taneev, G. L. Katar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Í verkum sínum, eins og í nútíma faldi. tónfræði, hefur verið vikið frá þröngum, eingöngu metrafræðilegum skilningi á F. og víðtækari sýn á þetta hugtak, byggt á raunverulegri sundrungu. Jafnvel Taneev og Katuar bentu á að F. getur táknað innbyrðis ódeilanlega byggingu og haft ekki ferningabyggingu (til dæmis þriggja lotu). Eins og sýnt er í verkum Tyulin, F. geta fylgt hver á eftir annarri, án þess að sameinast í hærri röð mynda, sem er einkennandi fyrir wok. tónlist, auk þróunarkafla í instr. tónlist. T. o., öfugt við punkta og setningar sem einkenna útsetninguna, F. reyndust vera „alls staðar nálægari“, sem kemst í gegnum allar muses. framb. Mazel og Zuckerman töluðu fyrir skilningi á F. sem þema-setningafræði. eining; eins og Tyulin, lögðu þeir áherslu á óumflýjanleika tilvika þegar lengd tilnefningar tiltekins muses. hluti geturðu notað bæði hugtakið „hvöt“ og hugtakið „F.“. Slík tilvik koma upp þegar samfelldar byggingar með lengri lengd en einn mælikvarða eru fyrsta stig framsetningar innan setningar. Munurinn liggur í sjónarhorninu sem þetta fyrirbæri er talið frá: hugtakið „hvöt“ talar frekar um tónlist.

L. Beethoven. Sónata fyrir píanó, op. 106, I. hluti.

Tilvísanir: Arensky A., Guide to the study of the forms of instrumental and vocal music, M., 1893, 1921; Catuar G., Tónlistarform, hluti 1, M., 1934; Sposobin I., Tónlistarform, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Uppbygging tónlistarverka, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., The structure of musical speech, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Greining á tónlistarverkum, M., 1967; Nazaikinsky K., Um sálfræði tónlistarskynjunar, M., 1972.

IV Lavrentieva