Mótsögn |

Þýska Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – hið gagnstæða; síðara hugtakið getur einnig táknað annað þema fúgunnar

1) Mótmæli við fyrsta svarið í fúgunni o.s.frv. eftirlíkingarform, hljómandi í lok stefsins í sömu rödd. Eftir þema og P. tvö grundvallaratriði eru ólík. mál: a) P. er í beinu framhaldi af þemað, sem fylgir því án greinilega merkjanlegs stopps, caesura, óháð því hvort hægt sé að ákvarða nákvæmlega hvenær þemað er lokið (til dæmis í C-dur fúgunni úr bindi. 1 „The Well-temperated Clavier“ eftir I. C. Bach) eða ekki (til dæmis í 1. útsetningu, op. fúgur í c-moll op. 101 No 3 Glazunov); b) P. aðskilin frá þemað með caesura, cadenza, sem er augljóst fyrir eyrað (til dæmis í h-moll fúgunni frá t. 1 af sömu Bach-lotu), stundum jafnvel með auknu hléi (til dæmis í D-dur fúgunni frá fp. hringrás "24 Prelúdíur og fúgur" eftir Shchedrin); að auki, í sumum tilfellum, efnið og P. tengdur með hópi, eða kóttu (til dæmis í Es-dur fúgunni frá svokölluðu. 1 Bach hringrás). AP gæti byrjað á sama tíma. með svari (títt mál; td í A-dur fúgunni úr Vol. 2 Well-tempered Clavier eftir Bach; í cis-moll fúgunni úr bindi. 1, upphaf svarsins fellur saman við fyrsta hljóð P., sem er um leið síðasta hljóð stefsins), á eftir upphafi svarsins (td í E-dur fúgunni frá t. 1 í nefndri Bach-lotu – 4 korter eftir stretto-færslu svarsins), stundum fyrir færslu svarsins (til dæmis í Cis-dur fúgunni úr bindi. 1 af Veltempruðu klaverinu eftir Bach – fjórum sextándu hlutum fyrr en svarið). Í bestu margradda sýnunum af P. fullnægir frekar misvísandi skilyrðum: hún setur af stað, gerir innkomna rödd meira áberandi, en tapar ekki lagrænum gæðum sínum. einstaklingseinkenni, stangast á við viðbrögðin (aðallega taktfræðilega), þó hún innihaldi venjulega ekki algjörlega sjálfstæða. þema. efni. P. er að jafnaði náttúrulega melódísk. framhald þemaðs og byggist í mörgum tilfellum á þróun, umbreytingu hvata þess. Slík umbreyting getur verið nokkuð áberandi og augljós: til dæmis í g-moll fúgunni frá bindi. 1 í Vel tempruðu klaufalagi Bachs, er upphafshvöt svarsins mótvægið af hluta P., sem myndast út frá kadensa snúningi þemaðs, og öfugt er kadence hluti svarsins móttekinn af öðrum. hluti P., byggt á frumþætti þemaðs. Í öðrum tilfellum fíkn P. úr efni stefsins birtist óbeint: til dæmis í c-moll fúgunni úr td. 1 af sama op. Baha P. vex upp úr metrískri viðmiðunarlínu þemaðs (lækkandi hreyfing frá XNUMX. þrepi til XNUMXrd, mynduð af hljóðum sem falla á sterka og tiltölulega sterka takta taktsins). Stundum í P. tónskáldið heldur hreyfingu kóttu (til dæmis í fúgunni úr Krómatískum fantasíu og fúgu Bachs). Í fúgum eða eftirlíkingarformum skrifaðar á grundvelli meginreglna dodecaphony, einingu og ósjálfstæði efnis þemaðs og P. tiltölulega auðveldlega veitt með notkun í P. ákveðna valkosti. róður. Til dæmis, í fúgunni úr lokaatriði 3. sinfóníu Karaevs, þá fyrstu (sjá. númer 6) og annað (númer 7, mótlýsing fúgunnar) sem P. eru breytingar á seríunni. Ásamt tilgreindri tegund laglínu, fylgni þemaðs og P. það eru P., byggt á tiltölulega nýjum (til dæmis í f-moll fúgunni frá svokölluðu. 1 af Veltempruðu klaverinu eftir Bach), og stundum í andstæðu efni með tilliti til þemaðs (til dæmis í fúgunni úr sónötunni C-dur fyrir einleiksfiðlu eftir I. C. Bach; hér undir áhrifum P. nokkuð chromatized svörun við diatonic. efni). Svona P. – ceteris paribus – eru oftar aðskilin frá þema með kadensu og verða venjulega virkur nýr þáttur í uppbyggingu fúgunnar. Já, P. er þroskandi og þemafræðilega mikilvægur formþáttur í gis-moll tvöföldu fúgunni úr Vol. 2 af Vel tempruðu klaverinu eftir Bach, þar sem 2. þemað hljómar eins og lag sem er dregið af P. til 1. efnis, vegna lengdarinnar. margradda. þróun. Það eru tíð tilvik þegar, á efni P. fúga millispil eru smíðuð, sem eykur hlutverk P. í formi því markverðari sem þessi millispil eru. Til dæmis í c-moll fúgunni úr bindi. 1 hringrás af Bach millileikjum um efni bæði P. eru margradda. valkostir; í d-moll fúgunni úr sama bindi skapar flutningur efnis millispilsins og stefsins úr tóntegundum ríkjandi (í takti 15-21) yfir í aðaltónleika (úr 36. takti) sónötuhlutföll í forminu. . AP í fúgunni úr svítunni „The Tomb of Couperin“ er notað af M. Ravel stendur í raun jafnfætis þemað: á grundvelli þess eru millispil byggð með áfrýjuninni, P. myndar strets. Í honum. í tónfræði tákna hugtökin Gegensatz, Kontrasubjekt Ch. arr. P., varðveitt (að öllu leyti eða að hluta) við allar eða margar útfærslur þemaðs (í sumum tilfellum, ekki einu sinni stretto – sjá td endursýningu fúgunnar úr op. Kvintett g-moll Shostakovich, númer 35, þar sem þemað og bls. mynda 4 mörk. tvöföld kanón í 2. flokki). Svipað P. kallaðir haldið, þeir uppfylla alltaf skilyrði um tvöfaldan kontrapunkt með þemað (í sumum gömlum handbókum um fjölröddun, til dæmis. í kennslubók G. Bellermann, fúgur með P. eru skilgreind sem tvöfalt, sem samsvarar ekki viðteknum hugtökum sem nú er viðurkennt). Í fúgum með haldið P. almennt eru aðrir sjaldgæfari notaðir. kontrapunktísk þýðir. vinnslu efnisins, þar sem athygli er færð á XNUMX. gr. arr. af kerfisfræðingi. sýna valkosti fyrir tengsl efnisins og P., sem er það sem tjáir. merkingu þessarar útbreiddu tónsmíðatækni (í Vel tempruðu klaverinu eftir Bach, til dæmis, inniheldur um það bil helmingur fúganna haldið P.); svo, töfrandi hljómur 5-marks kórsins. fúga „Et in terra pax“ nr. 4 í Gloria úr messu Bachs í h-moll er að miklu leyti náð einmitt með endurtekinni samsetningu þemaðs og þeirra sem P. Óvenjuleg kontrapunktísk. fúgur með tveimur eru mismunandi að mettun (til dæmis fúgur c-moll og h-moll frá svokölluðu. 1 af Veltempruðu Clavier eftir Bach, Fúga Shostakovich í C-dur) og sérstaklega með hinum þremur P.

2) Í víðari skilningi er P. mótvægi við hvers kyns framsetningu á þema í eftirlíkingu; frá þessu sjónarhorni má kalla P. mótvægi við 2. stefið í formáli 21. sinfóníu Myaskovskys (sjá mynd 1); á sama stað (númer 3) P. til 1. efnis eru efri raddirnar, sem mynda 2. markmiðið. kanón í áttund með tertískum tvöföldun. Að auki er P. stundum kölluð hvaða rödd sem er andstæð annarri, melódískt ríkjandi. Í þessum skilningi er hugtakið "P." nálægt einni af merkingum hugtaksins „mótpunktur“ (til dæmis upphafleg kynning á stefinu í 1. lagi Vedenets-gestsins úr óperunni „Sadko“ eftir Rimsky-Korsakov).

Tilvísanir: sjá undir gr. Fúga.

VP Frayonov