Maria Malibran |

María Malibran

Malibran, mezzósópran í kóratúru, var einn af framúrskarandi söngvurum XNUMX. aldar. Dramatísk hæfileiki listamannsins kom í ljós að fullu á köflum sem voru fullir af djúpum tilfinningum, patos og ástríðu. Flutningur þess einkennist af spunafrelsi, listfengi og tæknilegri fullkomnun. Rödd Malibrans einkenndist af sérstökum svipbrigðum og fegurð tónhljómsins í neðri töflunni.

Sérhver veisla sem hún útbjó öðlaðist einstakan karakter, því fyrir Malibran að leika hlutverk þýddi að lifa það í tónlist og á sviði. Þess vegna urðu Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina fræg.

Maria Felicita Malibran fæddist 24. mars 1808 í París. Maria er dóttir hins fræga tenórs Manuel Garcia, spænsks söngvara, gítarleikara, tónskálds og söngkennara, forfaðir fjölskyldu frægra söngvara. Auk Maríu voru í henni hinn frægi söngvari P. Viardo-Garcia og kennara-söngvarinn M. Garcia Jr.

Frá sex ára aldri byrjaði stúlkan að taka þátt í óperusýningum í Napólí. Átta ára byrjaði Maria að læra söng í París undir handleiðslu föður síns. Manuel Garcia kenndi dóttur sinni listina að syngja og leika af ströngu sem jaðrar við harðstjórn. Seinna sagði hann að neyða þyrfti Maríu til að vinna með járnhnefa. En engu að síður, eftir að hafa tekist að koma stormandi meðfæddri skapgerð sinni inn á mörk listarinnar, gerði faðir hennar stórkostlegan listamann úr dóttur sinni.

Vorið 1825 ferðaðist Garcia fjölskyldan til Englands á ítölsku óperutímabilinu. Hinn 7. júní 1825, sautján ára Maria lék frumraun sína á sviði Konunglega leikhússins í London. Hún kom í stað hinnar veiku Giuditta Pasta. Eftir að hafa komið fram fyrir enskum almenningi sem Rosina í The Barber of Seville, lærði það á aðeins tveimur dögum, söngkonan unga náði frábærum árangri og var trúlofuð leikhópnum áður en tímabilinu lauk.

Í lok sumars leggur Garcia fjölskyldan af stað á New York pakkabátnum í ferð um Bandaríkin. Á nokkrum dögum setti Manuel saman lítinn óperuhóp, þar á meðal meðlimi hans eigin fjölskyldu.

Tímabilið hófst 29. nóvember 1825, á Park tietre við Rakarann ​​í Sevilla; í lok árs setti Garcia upp óperuna sína Marsdótturina fyrir Maríu og síðar þrjár óperur til viðbótar: Öskubuska, Illu elskhuginn og Loftdóttirin. Sýningarnar voru bæði listrænar og fjárhagslegar.

Þann 2. mars 1826, að kröfu föður síns, giftist Maria í New York öldruðum frönskum kaupmanni, E. Malibran. Sá síðarnefndi þótti auðugur maður, en varð fljótlega gjaldþrota. María missti þó ekki nærveru sína og stýrði nýja ítalska óperufélaginu. Við gleði bandaríska almennings hélt söngkonan áfram röð óperusýninga. Í kjölfarið tókst Maríu að greiða niður skuldir eiginmanns síns við föður sinn og lánardrottna að hluta. Eftir það skildi hún að eilífu við Malibran og árið 1827 sneri hún aftur til Frakklands. Árið 1828 kom söngvarinn fyrst fram í Stóru óperunni, ítölsku óperunni í París.

Það var svið ítölsku óperunnar sem seint á 20. áratugnum varð vettvangur hinna frægu listrænu „bardaga“ milli Maria Malibran og Henriette Sontag. Í óperum þar sem þær komu fram saman reyndi hver söngkonan að fara fram úr keppinaut sínum.

Lengi vel hafnaði Manuel Garcia, sem deildi við dóttur sína, öllum tilraunum til sátta, þótt hann lifði í neyð. En stundum þurftu þau að hittast á sviði ítölsku óperunnar. Einu sinni, eins og Ernest Legouwe rifjaði upp, voru þeir sammála í flutningi Othello eftir Rossini: faðirinn – í hlutverki Othello, aldraður og gráhærður, og dóttirin – í hlutverki Desdemonu. Bæði léku og sungu af miklum innblæstri. Svo á sviðinu, við lófaklapp almennings, áttu sér stað sáttargjörð þeirra.

Almennt séð var Maria hinn óviðjafnanlegi Rossini Desdemona. Flutningur hennar á sorgarsöngnum um víðina sló ímyndunarafl Alfred Musset. Hann miðlaði hughrifum sínum í ljóði sem skrifað var árið 1837:

Og arían var í allri líkingu við styn, Það sem aðeins hryggð getur dregið úr brjósti, Deyjandi kall sálarinnar, sem er miður sín yfir lífinu. Svo Desdemona söng það síðasta áður en hún fór að sofa ... Fyrst, skýrt hljóð, gegnsýrt af þrá, Snerti aðeins djúpt hjartað, Eins og hún væri flækt í þokuhjúp, Þegar munnurinn hlær, en augun eru full af tárum … Hér er dapurlega erindið sungið í síðasta sinn, Eldurinn fór í sálina, laus við hamingju, ljós, Harpan er dapur, slegin af depurð, Stúlkan hneigði sig, dapur og föl, Eins og ég gerði mér grein fyrir að tónlist er jarðneskt Ófær um að innihalda sál hvatvísi sinnar, En hún hélt áfram að syngja, deyjandi í grátkasti, Á dauðastund sinni lét hann fingurna falla á strengina.

Við sigurgöngu Maríu var einnig viðstödd yngri systir hennar Polina, sem tók ítrekað þátt í tónleikum hennar sem píanóleikari. Systurnar – algjör stjarna og framtíðarstjarna – líktust alls ekki hvort öðru. Hin fallega María, „snilldarfiðrildi“, með orðum L. Eritte-Viardot, var ekki fær um að vinna stöðugt, vandað. Ljóta Polina var áberandi í námi sínu fyrir alvarleika og þrautseigju. Persónumunurinn truflaði ekki vináttu þeirra.

Fimm árum síðar, eftir að Maria fór frá New York, á hátindi frægðar sinnar, hitti söngkonan fræga belgíska fiðluleikarann ​​Charles Berio. Í nokkur ár, til óánægju Manuel Garcia, bjuggu þau í borgaralegu hjónabandi. Þau giftu sig opinberlega aðeins árið 1835, þegar Mary tókst að skilja við mann sinn.

Þann 9. júní 1832, á frábærri ferð um Malibran á Ítalíu, eftir stutt veikindi, lést Manuel Garcia í París. Djúpt sorgmædd sneri María í skyndi aftur frá Róm til Parísar og tók að sér að skipuleggja mál ásamt móður sinni. Munaðarlaus fjölskyldan - móðir, Maria og Polina - flutti til Brussel, í úthverfi Ixelles. Þau settust að í höfðingjasetri sem eiginmaður Maria Malibran reisti, glæsilegt nýklassískt hús, með tveimur stucco medalíurum fyrir ofan súlur hálfhringsins sem þjónaði sem inngangur. Nú er gatan þar sem þetta hús var kennt við söngvarann ​​fræga.

Á árunum 1834-1836 lék Malibran með góðum árangri í La Scala leikhúsinu. Þann 15. maí 1834 birtist önnur frábær Norma á La Scala – Malibran. Að gegna þessu hlutverki til skiptis með hinu fræga Pasta virtist fáheyrð dirfska.

Yu.A. Volkov skrifar: „Aðdáendur Pasta spáðu ótvírætt fyrir bilun unga söngvarans. Pasta var talið „gyðja“. Og samt sigraði Malibran Mílanóbúa. Leikur hennar, laus við allar venjur og hefðbundnar klisjur, mútað af einlægum ferskleika og dýpt reynslu. Söngvarinn endurlífgaði sem sagt, hreinsaði tónlistina og ímyndina af öllu óþarfa, gervi, og komst inn í innstu leyndardóma tónlistar Bellinis, endurskapaði hina margþættu, líflegu og heillandi mynd af Normu, verðugri dóttur, trú vini og vinkonu. hugrökk móðir. Mílanóbúar voru hneykslaðir. Án þess að svindla á uppáhaldinu sínu, heiðruðu þeir Malibran.

Árið 1834 lék hún, auk Normu Malibran, Desdemona í Otello eftir Rossini, Romeo í Capulets and Montagues, Amina í La Sonnambula eftir Bellini. Hin fræga söngkona Lauri-Volpi sagði: „Í La Sonnambula sló hún af hinu sanna englaleysi raddlínunnar og í hinni frægu setningu Normu „Þú ert í mínum höndum héðan í frá“ vissi hún hvernig á að setja gríðarlega reiði særð ljónynja."

Árið 1835 söng söngkonan einnig þætti Adina í L'elisir d'amore og Mary Stuart í óperu Donizettis. Árið 1836, eftir að hafa sungið titilhlutverkið í Giovanna Grai eftir Vaccai, kvaddi hún Mílanó og lék síðan stuttlega í leikhúsum í London.

Tónskáldin G. Verdi, F. Liszt, rithöfundurinn T. Gauthier metu mjög hæfileika Malibran. Og tónskáldið Vincenzo Bellini reyndist vera meðal hjartfólgna aðdáenda söngvarans. Ítalska tónskáldið talaði um fyrsta fundinn með Malibran eftir flutning á óperu hans La Sonnambula í London í bréfi til Florimo:

„Ég á ekki nógu mörg orð til að segja þér hvernig ég var kvalinn, pyntaður eða, eins og Napólíbúar segja,“ afklæði „lélega tónlistina mína af þessum Englendingum, sérstaklega þar sem þeir sungu hana á tungumáli fugla, líklega páfagauka, sem ég var ekki fær um að skilja sveitir. Aðeins þegar Malibran söng þekkti ég Sleepwalker minn…

… Í allegro síðasta atriðisins, eða réttara sagt, með orðunum „Ah, mabbraccia!“ ("Ah, knúsaðu mig!"), Hún setti fram svo margar tilfinningar, sagði þær af svo einlægni, að það kom mér fyrst á óvart og veitti mér síðan mikla ánægju.

… Áhorfendur kröfðust þess að ég færi á svið án þess að mistakast, þar sem ég var næstum dreginn af hópi ungs fólks sem kallaði sig áhugasama aðdáendur tónlistar minnar, en sem ég fékk ekki þann heiður að þekkja.

Malibran var á undan öllum, hún kastaði sér um hálsinn á mér og söng í ákaftustu gleðikasti nokkrar nótur mínar „Ah, mabbraccia!“. Hún sagði ekkert meira. En jafnvel þessi stormasama og óvænta kveðja dugði til að gera Bellini, sem þegar var ofspenntur, orðlaus. „Speningur minn hefur náð takmörkunum. Ég gat ekki komið upp orði og var algjörlega ringlaður…

Við gengum út og héldumst í hendur: restina geturðu ímyndað þér sjálfur. Það eina sem ég get sagt þér er að ég veit ekki hvort ég mun nokkurn tíma upplifa meiri lífsreynslu.“

F. Pastura skrifar:

„Bellini var hrifin af Malibran og ástæðan fyrir þessu var kveðjan sem hún söng og faðmlögin sem hún hitti hann baksviðs í leikhúsinu með. Fyrir söngkonuna, víðfeðma að eðlisfari, lauk þessu öllu þá, hún gat ekki bætt neinu meira við þessar fáu nótur. Fyrir Bellini, mjög eldfimt eðli, eftir þennan fund byrjaði allt bara: það sem Malibran sagði honum ekki, hann fann upp sjálfur ...

… Honum var hjálpað að koma til vits og ára með afgerandi hætti Malibran, sem tókst að hvetja hinn ákafa Kataníumann að fyrir ást fékk hann djúpa aðdáun á hæfileikum hennar, sem aldrei fór út fyrir vináttu.

Og síðan þá hafa samskipti Bellini og Malibran haldist hin kærustu og hlýustu. Söngvarinn var góður listamaður. Hún málaði smámynd af Bellini og gaf honum nælu með sjálfsmynd sinni. Tónlistarmaðurinn stóð vörð um þessar gjafir af kostgæfni.

Malibran teiknaði ekki bara vel, hún skrifaði fjölda tónlistarverka - nætursögur, rómantíkur. Mörg þeirra voru í kjölfarið flutt af systur hennar Viardo-Garcia.

Því miður dó Malibran frekar ungur. Dauði Mary eftir að hafa fallið af hestbaki 23. september 1836 í Manchester olli samúðarfullum viðbrögðum um alla Evrópu. Tæpum hundrað árum síðar var óperan Maria Malibran eftir Bennett sett upp í New York.

Meðal andlitsmynda stórsöngvarans er frægasta eftir L. Pedrazzi. Það er staðsett í La Scala leikhússafninu. Hins vegar er alveg trúverðug útgáfa þess efnis að Pedrazzi hafi aðeins gert afrit af málverkinu eftir stóra rússneska listamanninn Karl Bryullov, annan aðdáanda hæfileika Malibran. „Hann talaði um erlenda listamenn, gaf frú Malibran forgang …“ rifjaði upp listamaðurinn E. Makovsky.