Tónlistarbréf |
nótnaskrift, nótnaskrift (latneskt notatio, ítalska notazione, semeiografia, franskt nótnaskrift, semiographie, þýsk nótnaskrift, Notenschrift) er kerfi grafískra tákna sem notað er til að taka upp tónlist, sem og hljóðritun sjálfrar tónlistar. Upphaf N. bls. kom til forna.
Upphaflega voru laglínurnar sem sendar voru með eyranu táknaðar með myndrænum hætti. leið (með því að nota myndir). Í Dr. Í Egyptalandi var reynt að gera slíka skrá. Í Dr Babylon er talið hafa notað hugmyndafræði. (orðtaks) hljóðritun á tónlist. hljóð með fleygbogaskrift (leirtafla með fleygbogaskrift hefur varðveist – ljóð var ort með viðbótarmerkjum, sem eru túlkuð sem setningafræði tónhljóða). Lag. sviðið var bókstafurinn N. bls. Bókstafakerfið til að merkja hljóð var notað í Dr. Grikklandi. Þótt þetta kerfi hafi aðeins tekið upp tónhæð hljóðanna, en ekki lengd þeirra, fullnægði það tónlistarmönnum þess tíma, þar sem tónlist Forn-Grikkja var einradduð og laglínan var náskyld hinu ljóðræna. texti. Þökk sé þessu, þrátt fyrir ófullkomleika N. p., tónlist og tónlist. kenning í Dr. Grikklandi, ásamt öðrum tegundum málaferla, fékk meðal annars. þróun (sjá Stafrófssöngleikur, Forngrísk tónlist). Á 6. öld. til að tákna hljóð, ásamt grísku, var farið að nota stafina lat. stafrófið; á 10. öld. leið til að tákna hljóð á latínu. bréf komu algjörlega í stað þess fyrra. Bréfakerfið á 20. öld. að hluta notað í tónfræði. lítra-re að tilgreina otd. hljóð og tóna. Dr. hið forna kerfi var geðveikt N. p., sem varð útbreidd í sbr. öld (sjá Nevmy). Sérstök tákn - nef voru skrifuð yfir munnlega textann til að minna laglínur á söng; geðveikur N. p. var aðallega notað. fyrir kaþólskt ritmál. helgisálmar. Með tímanum var farið að nota línur til að sýna nákvæmari hæð neumsins. Upphaflega gáfu slíkar línur ekki til kynna nákvæma tónhæð hljóðanna, en leyfðu tónlistarmanninum að sjá hver af þeim fjölda hljóða sem gefin voru til kynna með neuma voru hlutfallslega lægri og hver voru hlutfallslega hærri. Fjöldi lína var á bilinu einni til 18; kerfi úr nokkrum línum, eins og það var, endurskapaði á pappír strengi músa. verkfæri. Á 11. öld bætti Guido d'Arezzo þessa aðferð N. p., og kynnti fjórar tónlistarlínur, sem voru frumgerð nútímans. tónlistarfólk. Í upphafi línanna setti hann bókstafamerki sem sýndu nákvæma tónhæð hljóðanna sem skráð voru á þær; þessi merki voru frumgerðir nútímans. lykla. Smám saman var merkingum sem ekki merktu skipt út fyrir ferkantaða nótuhausa, sem táknuðu aðeins tónhæð hljóðanna. Þetta N. bls. var mikið notað til að hljóðrita gregorískan söng og fékk því nafnið kór (sjá Kórnótasetning, gregorískur söngur).
Lag. áfanga í þróun N. bls. var svokallaður. tíðarskrift, sem festist á sama tíma. og tónhæð og lengd hljóða. Hið síðarnefnda var gefið til kynna með lögun seðlahausanna. Tákn tónstigsins, sem komu á fót þríhliða eða tvíþætta staf hvers nótutíma, voru sett í upphafi tónlínunnar og þegar tónstigi var breytt, í miðjum söngtextanum. Merkin um hlé sem notuð eru í þessu kerfi samsvaraði tíðarlengd og báru nöfn þeirra (sjá Tíðarmerki, Hlé).
Samtímis tíðarskrift á 15.-17. öld. það var stafrófs- eða talnakerfi o.s.frv. töflu sem notuð var til að skrá instr. tónlist. Hún átti mörg afbrigði sem samsvaruðu sérkennum deildarinnar. verkfæri; það voru líka innlendar tegundir af töflum: þýsku, frönsku, ítölsku, spænsku.
Aðferðin við að tilnefna hljóma með tölum sem eru skrifaðar fyrir ofan eða neðan nótna bassarödd – almennur bassi eða basso continuo (samfelldur bassi) var notuð með con. 16. öld og hefur náð útbreiðslu. hann gegndi embætti forsætisráðherra. til kynningar á meðfylgjandi hluta orgelsins og píanósins. Á 20. öld er stafrænn bassi aðeins notaður sem æfing í að læra samhljóm.
Stafræna tónlistarupptökukerfið er notað í nútíma. uppeldisfræðileg æfing til að einfalda námið að spila á sumum kojum. verkfæri. Í stað stafsins koma línur í samræmi við fjölda strengja hljóðfærisins, á þær eru skrifaðar tölur sem sýna hvaða fret til þess að strengurinn á að þrýsta á hálsinn.
Í Rússlandi er ólínulegt N. bls. (znamenny, eða krókur) var til frá lokum. 11. öld. (hugsanlega fyrr) til 17. aldar. innifalið. Þetta var eins konar fráviksrit og var notað í rétttrúnaðarkirkjunni. söng. Tónasetning Znamenny söng var hugmyndafræðileg. form N. bls. – merki táknuð otd. hljómfall eða hvatir, en gaf ekki til kynna nákvæma tónhæð og umfang hljóða. Síðar voru tekin upp viðbótarmerki sem tilgreindu hæð hljóða, svokölluð. cinnabar marks (sjá Znamenny chant, Hooks).
Í upphafi. 17. öld í Úkraínu og síðan í Rússlandi, með nótunum einradda hversdagssöngva, er smám saman skipt frá krókaskrift yfir í 5-línulegt tónkerfi þar sem ferhyrndar nótur og cefaut-lykill er notaður (sjá Lykill).
Eftir margra alda leit í þróunarferli músanna. málsóknin var þróuð af nútíma. N. p., sem, þrátt fyrir nokkra annmarka, er áfram notuð um allan heim til þessa dags. Kosturinn við nútíma N. bls. felst fyrst og fremst í sýnileika tilnefningar á hljóðhæðarstöðu nótna og metró-hrynjandi þeirra. hlutföllum. Að auki, tilvist lykla sem leyfa notkun tónlistarstafs til að taka upp des. tónlistarsvið. skala, gerir það mögulegt að einskorða okkur við 5-línulegt tónlistarkerfi, aðeins stöku sinnum gripið til viðbótarlína og uppfyllingar. tilnefningar.
D. Millau. Les Choephores. 1916. Blaðsíður kaflanótur fyrir kveðskap, flutningskór og ásláttarhljóðfæri.
Þættir nútímans. N. bls. eru: 5-lína starfsfólk; lyklar sem ákvarða hæðargildi lína stöngarinnar; tónlistarmerki: sporöskjulaga höfuð með stilk (eða staf) – ófyllt (hvítt) og fyllt (svart); des. þættir tónlistarmerkja sem tjá tengist. lengd hljóðanna, byggt á stærðfræðinni. meginreglan um skiptingu í tvennt af hverjum seðli (tímabundnum) hlut; slysamerki við takkann, festa hæð tiltekins skrefs í gegnum alla tónlistina. verk, og tilviljun með nótum (tilviljunarkenndar), breyta tónhæðinni aðeins í tilteknum mælikvarða og fyrir tiltekna áttund; metraheiti, þ.e. fjöldi tímaslöga í mælingu og lengdargráðu þeirra; Bæta við. merki sem mæla fyrir um aukningu á lengd hljóðs (punktur, fermata, league), sameiningu nokkurra. tónlistarstöfum inn í sameiginlegt tónlistarkerfi sem uppfyllir getu hljóðfæris, samleiks, kórs og hljómsveitar (sjá Tónlistarfólk, Viðurkenning, Lykilmerki, Skoðun).
Notað og þróað kerfi mun bæta við. tilnefningar – taktur, kraftmikill, auk þess að gefa til kynna þátttöku ákveðinna aðferða við frammistöðu, eðli tjáningarhæfileika, o.s.frv. Ásamt tilnefningum taktsins, sem leyfa, innan nokkuð breitt svið, decomp. útfærsla eftir almennum söngleik og fagurfræði. innsetningar tímans og tónlist. tilfinningar flytjandans sjálfs (tilnefningar eins og allegro, andante, adagio o.s.frv.), frá upphafi. 19. öld fór oftar og oftar að vera notað og viðbót tilnefningar á takti, gefin upp í fjölda sveiflna á metronome pendúl. Í sambandi við þetta allt, N. bls. fór að taka upp tónlist nákvæmari. Og þó verður þessi upptaka aldrei eins ótvíræð og upptaka tónlistar með hjálp hljóðupptaka.
K. Stockhausen. Úr hringrásinni fyrir slagverk.
Jafnvel með ströngustu fyrirmælum tónskáldsins getur flytjandinn túlkað sömu nótnasetningu músanna á margan hátt. virkar. Þessi skrá er enn stöðug skrifleg upptaka á verkinu; þó í alvöru hljómi tónlistar. verk eru aðeins til í einum eða öðrum flytjanda. túlkanir (sjá Tónlistarflutningur, Túlkun).
Ný tónlist. straumar 20. aldar. færði með sér nokkrar breytingar á aðferðum nótnaskriftar. Annars vegar er þetta frekari betrumbót og auðgun á frammistöðuheitum, stækkun á mjög flóknum þeirra. Þannig var farið að nota tilnefningar á leiðsluaðferðum, tilnefningar á áður óþekktum gerðum frammistöðu (Sprechgesang) o.s.frv. Tilnefningar koma fram sem settar voru fram af hinu eða þessu tónskáldi og voru ekki notaðar utan hans eigin verks. Í konkret tónlist og raftónlist, N. bls. er alls ekki notað – höfundurinn skapar sitt eigið verk. í segulbandsupptöku, sem er sú eina, sem ekki leyfir k.-l. breytingar í formi festingar þess. Á hinn bóginn fylgjendur músa. aleatorics í einni eða annarri afbrigðum þess hafna óumbreytanlegri skriflegri upptöku verka sinna og skilja mikið eftir í þeim eftir mati flytjandans. Tónskáld, sem telja að endurgerð hugmynda sinna eigi að fara fram í formi sem er nálægt frjálsum spuna, bera oft nótnaskrift af verkum sínum. í formi röð "hints", eins konar tónlist. töflur.
Það er sérstakt kerfi til að laga söngtexta fyrir blinda, fundið upp árið 1839 af Frakkum. kennari og tónlistarmaður L. blindraletur; notað í Sovétríkjunum við tónlistarkennslu fyrir blinda. Sjá einnig armenska nótnaskrift, býsanska tónlist.
Tilvísanir: Papadopulo-Keramevs KI, Uppruni nótnaskriftar meðal norður- og suðurslava …, „Bulletin of Archaeology and History“, 1906, nr. 17, bls. 134-171; Nuremberg M., Tónlistargrafík, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; hans, Die Tonschriften, Breslau, 19 ára; Smits vanWaesberghe J., Nótnaskrift Guido d'Arezzo, „Musica Divina“, 1924, v. 1951; Georgiades Þr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, nr 14; hans eigin, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1966 (Indiana University Series, nr. 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.
VA Vakhromeev
