Margradda tilbrigði |

Margradda tilbrigði – tónlistarform sem byggir á endurtekinni útfærslu á þema með breytingum kontrapunktísks eðlis. AP a. getur verið sjálfstæð tónlist. framb. (Titill to-rogo ræður stundum forminu, til dæmis. „Canonical Variations on a Christmas Song“ eftir I. C. Bach) eða hluti af stórri hringrás. framb. (Largo frá fp. kvintett g-moll op. 30 Taneyev), þáttur í kantötu, óperu (kór „The Wonderful Heavenly Queen“ úr óperunni „The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia“ eftir Rimsky-Korsakov); oft P. a. – hluti af stærri, þ.m.t. ómargradda, form (upphaf miðkafla 2. þáttar 5. sinfóníu Myaskovskys); stundum eru þau innifalin í ómargradda. tilbrigðislota („sinfónískar etúdur“ eftir Schumann). K P. a. öll almenn einkenni form afbrigða eiga við (mótun, skipting í strangt og frjálst osfrv.); hugtakið er útbreitt. arr. í uglum tónfræði. AP a. tengt við hugtakið margrödd. tilbrigði, sem felur í sér contrapuntal. uppfærsla á þema, formkafla, hluta lotunnar (td upphaf útsetningar, taktur 1-26, og endurtekning, taktur 101-126, í 2. þætti 1. sinfóníu Beethovens; klukka II með tvímenningi í Bachs Ensk svíta nr. 1; „Chromatic Invention“ nr. 145 úr „Microcosmos“ eftir Bartok); margradda breytileiki er grundvöllur blönduðra forma (til dæmis P. öld, fúga og þríþætt form í aríu nr. 3 úr kantötu Bachs nr. 170). Main þýðir margradda. tilbrigði: innleiðing kontrapunktískra radda (mismikil sjálfstæði), þ.m.t. táknar melódískt-rytmískt. grunnvalkostir. Viðfangsefni; beiting stækkunar, þema viðsnúningur osfrv.; margröddun á hljómflutningi og laglínugerð fylgipersóna, sem gefur þeim karakter af ostinato, notkun eftirlíkinga, kanóna, fúga og afbrigði þeirra; notkun flókins kontrapunkts; í fjölröddu 20. aldar. - aleatorics, umbreytingar á dodecaphone röð, o.fl. Í P. a. (eða breiðari - með margradda. breytileika), er rökfræði tónverksins veitt með sérstökum aðferðum, þar sem grundvallaratriði er að varðveita einn af meginþáttum stefsins óbreyttum (sbr. t.d. frumframsetning í takti 1-3 og margröddað breytilegt). í taktum 37-39 í menúett g-moll sinfóníu Mozarts); ein mikilvægasta mótunaraðferðin er ostinato, sem felst í mæligildi. stöðugleiki og sátt. stöðugleiki; eining forms P. a. ræðst oft af reglulegri endurkomu til c.-l. eins konar margradda framsetning (til dæmis til kanónunnar), smám saman tækniflækju, fjölgun radda o.s.frv. Fyrir P. a. frágangur er algengur, to-rye summa up hljómaði margradda. þætti og draga saman tækni sem notuð er; það getur verið erfitt kontrapunktískt. efnasamband (td í Goldberg-tilbrigðum Bachs, BWV 988), kanón (Largo úr 8. sinfóníu, prelúdía gis-moll op. 87 No 12 Shostakovich); pl. tilbrigðislotur (þar á meðal ómargradda, þar sem margradda er þó áberandi hlutverki. þróunartækni) enda með fúgu-tilbrigði, til dæmis. í op. AP OG. Tchaikovsky, M. Regera, B. Britten og fleiri. Vegna margraddarinnar er tæknin oft tengd hómófónískri framsetningu (til dæmis að flytja laglínuna frá efri röddinni í bassann, eins og í lóðrétt hreyfanlegum kontrapunkti), og í P. a. notuð eru samhljóða tilbrigði, mörkin milli margradda. og ekki margradda. afbrigði eru afstæð. AP a. er skipt í ostinato (þar á meðal tilvik þar sem endurtekið þema breytist, td fp. „Basso ostinato“ Shchedrin) og neostinato. Algengasta P. a. á þrjóskur bassi. Hægt er að halda endurtekinni laglínu í hvaða rödd sem er (til dæmis settu meistarar í ströngum stíl cantus firmus oft í tenór (2)) og fluttu úr einni rödd í aðra (til dæmis í tríóinu „Ekki kafna, elskan“ úr óperu Glinka "Ivan Susanin" ); almenna skilgreiningin fyrir þessi tilvik er P. a. til viðvarandi lags. Ostinate og neostinate tegundir lifa oft saman, engin skýr mörk eru á milli þeirra. AP a. koma frá Nar. ísæfingar, þar sem laglínan með tvíhljóðendurtekningum fær aðra margradda. skraut. Snemma dæmi um P. a. í prof. tónlist tilheyrir ostinato gerðinni. Einkennandi dæmi er mótetta 13. aldar. galliard gerð (sjá í gr. Polyphony), sem byggir á 3 bassalínum gregorísks söngs. Slík form voru útbreidd (motets „Speravi“, „Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie“ eftir G. de Machot). Meistarar í ströngum stíl æfðir í P. a. mun tjá. margradda tækni. tungu o.s.frv. melódíska tækni. umbreytingar. Типичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: cantus firmus er endurtekið í tenór 5 sinnum með hrynjandi minnkandi í rúmfræði. framfarir (síðari hald með tvisvar sinnum styttri tíma), mótpunktar eru framleiddir úr aðal. þemu í minnkun (sjá dæmi hér að neðan). Meginregla P. a. þjónaði stundum sem grundvöllur messunnar - sögulega fyrsta meiriháttar hringrás. form: cantus firmus, framkvæmt eins og ostinato í öllum hlutum, var stoð í risastórri breytileikalotu (til dæmis í messum á L'homme armé eftir Josquin Despres, Palestrina). Sov. vísindamenn V. AT. Protopopov og S. C. Sköfur eru taldar margradda. afbrigði (á ostinato, samkvæmt meginreglunni um spírun og strófískt. gerð) grundvöllur eftirlíkingaforma á 14.-16. öld. (sentimetri. Margröddun). Í gamla P. a. cantus firmus var ekki framkvæmt sérstaklega fyrir tilbrigðin; sá siður að tjá þema sérstaklega til tilbrigða var undirbúinn með tónfalli (sbr. Inntónun, VI) – með því að syngja upphafssetningu kórsins fyrir messu; móttaka var fest ekki fyrr en á 16. öld. með tilkomu passacaglia og chaconne, sem urðu leiðandi form P.

Hvatning fyrir þróun P. á öldinni. (þar á meðal neostinata) var hljóðfæraleikur með myndrænum möguleikum.

Uppáhaldstegund er kórafbrigði, sem eru dæmigerð með orgelinu P. v. S. Scheidt á „Warum betrübst du dich, mein Herz“.

Orgel P. í. Ya. P. Sweelinka á „Est-ce Mars“ – skrautlegt (þemað er giskað á í áferð með dæmigerðri minnkun (3)), strangt (form þemaðs er varðveitt), neostinata – eru margvísleg vinsæl í 16. -17 aldir. tilbrigði við lagþema.

Meðal neostinatny P. í 17.-18. öld flóknustu eru þeir sem eru í snertingu við fúga. Svo, að P. öld. náin röð gagnlýsinga, td í fúgum F-dur og g-moll D. Buxtehude.

Samsetningin er erfiðari. G. Frescobaldi: fyrst 2 fúgur, síðan 3. fúgatilbrigði (sem sameinar þemu fyrri fúga) og 4. fúgatilbrigði (um efni 1.).

Tónlist eftir JS Bach – alfræðiorðabók um list P. v. Bach bjó til hringrásir af kórtilbrigðum, til að rye í mörgum. mál nálgast frjáls vegna spunainnskots á milli setninga kórsins. Sama tegund felur í sér hina hátíðlegu „Canonical Variations on a Christmas Song“ (BWV 769) – röð tvíradda kanóna-tilbrigða á cantus firmus (í áttund, fimmtu, sjöundu og áttund að stækkun; 3. og 4. kanóna hafa ókeypis raddir); í síðasta 5. tilbrigði er kórinn efniviður kanónanna sem eru í umferð (í sjötta, þriðja, öðru, engu) með tveimur frjálsum röddum; í hátíðarhöldum. sexradda coda sameinar alla frasa kórsins. Sérstakur auður margradda tilbrigða einkennir „Goldberg tilbrigðin“: hringrásinni er haldið saman af fjölbreyttum bassa og snýr aftur - eins og viðkvæðið - til tækni kanónunnar. Tvíradda kanónur með frjálsri rödd eru settar í þriðja hvert tilbrigði (það er engin frjáls rödd í 27. tilbrigði), bil kanóna stækkar úr samhljóða í ekkert (í umferð í 12. og 15. tilbrigðum); í öðrum afbrigðum - önnur margradda. form, þar á meðal fughetta (10. tilbrigði) og quadlibet (30. tilbrigði), þar sem nokkrum þjóðlagastefjum er glaðlega mótað. Orgelið passa-kalla í c-moll (BWV582) einkennist af óviðjafnanlegum krafti stöðugrar formþroska, krýndur fúgu sem æðsta merkingarfræðilega myndun. Nýstárleg beiting hinnar uppbyggilegu hugmyndar um samsetningu hringrásarinnar á grundvelli eins þema einkennir „list fúgunnar“ og „tónlistarframboð“ Bachs; sem frjáls P. in. eru ákveðnar kantötur byggðar á kóralunum (til dæmis nr. 4).

Frá 2. hæð. 18. aldar tilbrigði og margrödd eru nokkuð afmörkuð: margradda. tilbrigði þjónar til að sýna hómófónískt þema, er innifalið í klassíkinni. tilbrigðisform. Þannig að L. Beethoven notaði fúguna sem eitt af tilbrigðunum (oft til dýpkunar, til dæmis í 33 tilbrigðum op. 120, fugató í Larghetto úr 7. sinfóníu) og fullyrti að það væri lokaatriði tilbrigðalotunnar (td. afbrigði Es-dur op .35). Nokkrir P. in. í hringrásinni mynda þeir auðveldlega „mynd 2. áætlunarinnar“ (til dæmis í Brahms „Variations on a Theme of Handel“, 6. tilbrigðis-kanónan tekur saman fyrri þróun og gerir þannig ráð fyrir lokafúgunni ). Sögulega mikilvæg niðurstaða af notkun margradda. afbrigði – blandað hómófónískt-margradda. form (sjá Frjáls stíll). Klassísk sýnishorn – í op. Mozart, Beethoven; í Op. tónskáld síðari tíma - lokaatriði píanósins. kvartett op. 47 Schumann, 2. þáttur 7. sinfóníu Glazunovs (sarabandarnir í karakter eru sameinaðir þriggja þátta, sammiðja og sónötuform), lokaþáttur 27. sinfóníu Mjaskovskíjs (rondósónata með tilbrigðum meginstefanna). Sérstakur hópur er skipaður verkum þar sem P. v. og fúga: Sanctus úr Requiem Berlioz (inngangur og fúga endurkoma með verulegum fjölradda- og hljómsveitarflækjum); Útsetningin og strettas í fúgunni úr Inngangi Glinka að óperunni Ivan Susanin eru aðskilin með kór sem kynnir gæði margradda tilbrigða. tvíliðaform; í inngangi að óperunni Lohengrin líkir Wagner P. v. efnis- og svarkynningum. Ostinatnye P. v. í tónlist 2. hæð. 18.-19. öld notuð sjaldan og mjög lauslega. Beethoven studdist við hefðir fornra chaconnes í 32 tilbrigðum í c-moll, stundum túlkaði hann P. v. á basso ostinato sem hluta af stóru formi (til dæmis í hörmulegum coda 1. þáttar 9. sinfóníunnar); uppistaðan í hugrökkum lokaþætti 3. sinfóníunnar er P. v. on basso ostinato (upphafsstef), sem afhjúpar einkenni rondós (endurtekningu 2., aðalstefs), þríhliða (endurkoma aðaltónleikans í 2. fugatóinu). ) og sammiðja form. Þessi einstaka tónsmíð þjónaði sem leiðarvísir fyrir I. Brahms (lok 4. sinfóníunnar) og sinfóníuleikara 20. aldar.

Á 19. öld verður útbreidd margradda. tilbrigði við viðvarandi laglínu; oftar er það sópran ostinato - formið, samanborið við basso ostinato, er minna samhangandi, en hefur frábæran lit. (td 2. tilbrigði í persneska kórnum úr Ruslan og Lyudmila eftir Glinka) og sjónræna (til dæmis þætti í söng Varlaams úr Boris Godunov eftir Mussorgsky) möguleika, þar sem í P. v. um sópran ostinato main. áhugi beinist að margradda breytingum. (sem og harmony, orc. o.s.frv.) Laghönnun. Þemu eru yfirleitt hljómmikil (td Et incarnatus úr Messu Schuberts Es-dur, upphaf Lacrimosa þáttar úr Requiem Verdis), einnig í nútíma. tónlist (2. af „Three Little Liturgies“ eftir Messiaen). Svipuð P. in. eru innifalin í dúrformi (td í Larghetto úr 7. sinfóníu Beethovens) venjulega ásamt öðrum gerðum tilbrigða (td Kamarinskaya eftir Glinka, tilbrigði Glazunovs á píanó op. 72, tilbrigði Regers og fúga eftir þema eftir Mozart ). Glinka kemur saman P. öld. í viðvarandi laglínu með sönglagaformi (td lóðrétt hreyfanleg mótvægi í tvíliðatilbrigðum tríósins „Ekki kafna elskan“ úr óperunni „Ivan Susanin“; í kanónunni „What a wonderful moment“ úr óperunni "Ruslan og Lyudmila" kontrapunktískt umhverfi inn í rispóstinn eins og P. v. á tillögunni). Þróun Glinka-hefðarinnar leiddi til þess að formið blómstraði á margan hátt. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky og fleiri. Það var notað við vinnslu koja. lög eftir AV Alexandrov (til dæmis „Ekki ein leið á sviði“), úkraínsk. tónskáldið ND Leontovich (td "Vegna grýtta hæðarinnar", "Poppy"), úsbekskur. tónskáldið M. Burkhanov („Á háu fjalli“), eistneska tónskáldið V. Tormis (ýmsir ostinato-tónverk með notkun nútímalegra harmónískra og margradda aðferða í kórhringnum „Söngvar Jóhannesardags“) og mörg önnur. öðrum

Á 20. öld hefur gildi P. í. (aðallega á basso ostinato) aukist verulega; skipulagshæfni ostinato gerir eyðileggingartilhneigingar nútímans óvirkar. samhljómur, og um leið basso ostinato, sem gerir ráð fyrir hvaða kontrapunkti sem er. og polytonal lög, truflar ekki harmonic. frelsi. Í endurkomu ostinatóformanna gegndi fagurfræði hlutverki. innsetningar nýklassíkar (til dæmis M. Reger); í mörgum tilfellum P. í. – stílfæringarhlutur (til dæmis niðurlag ballettsins „Orfeus“ eftir Stravinsky). Í neostinatny P. aldarinnar. má rekja hina hefðbundnu tilhneigingu til að nota tækni kanónunnar (til dæmis „Frjáls tilbrigði“ nr. 140 úr „Microcosmos“ eftir Bartok, lokaatriði Weberns sinfóníu op. 21, „Variazioni polifonici“ úr píanósónötu Shchedrin, „Sálmur“ fyrir selló, hörpu og pauka eftir Schnittke). Í P. in. eru aðferðir nýrrar margradda notaðar: breytileg auðlindir tvíhljóða, margradda laga og margradda. aleatoric (til dæmis í hljómsveitinni op. V. Lutoslavsky), háþróuð metrísk. og taktfastur. tækni (td P. v. í fjórum rytmískum ætum Messiaens) o.s.frv. Þau eru venjulega sameinuð hefðbundnum fjölradda. brellur; dæmigert er notkun hefðbundinna aðferða í þeirra flóknustu myndum (sjá t.d. kontrapunktískar smíðar í 2. þætti í sónötu Shchedrins). Í nútímanum eru mörg framúrskarandi dæmi um klassíska tónlist í tónlist; skírskotun til reynslu Bachs og Beethovens opnar leið til listar sem hefur mikla heimspekilega þýðingu (verk P. Hindemith, DD Shostakovich). Þannig má segja að í lokaatriði síðustu (op. 134) fiðlusónötu Shostakovitsj (ostinató tvöföld píanó, þar sem kontrapunktur í gis-moll hefur merkingu hliðarþáttar), finnst hefð Beethovens í kerfi djúpra músa. hugsanir, í þeirri röð að bæta heildinni við; þetta er vara. – ein af sönnunum um möguleika nútímans. eyðublöð P.

Tilvísanir: Protopopov Vl., Saga margröddunar í mikilvægustu fyrirbærum hennar. Rússnesk klassísk og sovésk tónlist, M., 1962; hans, Saga margradda í mikilvægustu fyrirbærum hennar. Vestur-evrópsk klassík frá XVIII-XIX öldum, M., 1965; hans, Tilbrigðisferli í tónlistarformi, M., 1967; Asafiev B., Musical form as a process, M., 1930, sama, bók. 2, M., 1947, (báðir hlutar) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Listrænar meginreglur tónlistarstíla, M., 1973; Zuckerman V., Greining á tónlistarverkum. Tilbrigðisform, M., 1974.

VP Frayonov