Fjöltónaleiki |
úr gríska pólusnum – mörgum og tónum
Sérstök gerð tónaframsetningar, samsett (en sameinað) kerfi tónhæðasambanda, aðallega notað. í nútímatónlist. P. – „ekki summa nokkurra lykla … heldur flókin myndun þeirra, sem gefur nýjan eiginleika – mótunarkerfi byggt á fjöltónleika“ (Yu. I. Paisov). P. getur tekið á sig þá mynd að sameina fjöltóna hljóma (hljóma P.), fjöltóna melódíska. línur (melódískar. P.) og sameina hljóma og laglínur. línur (blandað P.). Út á við lítur P. stundum út eins og yfirbygging tónfræðilegra ólíkra undirbygginga hvert ofan á annað (sjá dæmið hér að neðan).
P. hefur að jafnaði eina miðju ("pólitónískt", samkvæmt Paisov), sem þó er ekki einhlít (eins og í venjulegum tóntegund), heldur margföld, fjölharmónískt lagskipt (sjá Fjölharmónía). Hlutar þess („undirtónn“, samkvæmt Paisov) eru notaðir sem tónn á einföldum, díatónískum lyklum (í slíkum tilfellum er P. „gervilit“ heild, samkvæmt VG Karatygin; sjá Polyladovost).
SS Prokofiev. „Sarcasms“, nr 3.
Almennur grunnur fyrir tilurð P. er flókin (ósonandi og krómatísk) módelbygging, þar sem hægt er að varðveita tertian uppbyggingu hljóma (sérstaklega á stigi undirhljóma). Fjöltónadæmið úr „kaldhæðni“ Prokofievs – fjölstrengingurinn b – des (cis) – f – ges (fis) – a – er ein flókin miðja kerfisins, en ekki tvær einfaldar, sem við að sjálfsögðu brotnum niður í. það (þríhyrningur b-moll og fis-moll); því er kerfið í heild ekki hægt að minnka annað hvort í einn venjulegan tón (b-moll), eða í summan af tveimur (b-moll + fis-moll). (Alveg eins og sérhver lífræn heild er ekki jöfn summu hluta sinna, er samhljóð fjöltóna undirbygginga sameinuð í stórkerfi sem ekki er hægt að minnka í samtímis samsetningu tveggja eða fleiri takka: „myndun við hlustun“, fjöltóna raddir „eru litaðir í einn ríkjandi lykil“ – Í V. Asafiev, 1925; í samræmi við það ætti slíkt stórkerfi ekki að kallast nafni eins gamallar eintónleika, því síður nafni tveggja eða nokkurra gamalla einhæfinga, til dæmis getur það ekki segja að leikrit Prokofievs – sjá tónlistardæmið – hafi verið skrifað í b-moll.)
Skylt hugtakinu P. eru hugtökin polymode, polychord, polyharmony (munurinn á þeim er sá sami og á milli grundvallarhugtakanna: tónleiki, háttur, hljómur, samhljómur). Helstu viðmiðun sem gefur til kynna tilvist nákvæmlega P. sem á sama tíma. dreifing mismunur. lykla, skilyrðið er að hver þeirra sé ekki táknuð með einni samhljóði (eða fígúrugerð án harmoniskra breytinga), heldur með skýrt heyranlegri virkni eftirfylgni (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Oft er hugtökunum „poly-mode“, „poly-chord“ og „polyharmony“ ranglega blandað saman við P. Ástæðan fyrir því að blanda hugtökunum poly-mode eða poly-chord saman við P. gefur venjulega ranga kenningu. túlkun á skynjunargögnum: td aðal tónn hljómsins er tekinn sem aðal. tónn (tóník) tóntegundar eða td samsetning C-dur og Fis-dur sem hljóma (sjá stefið í Petrushka úr samnefndum ballett eftir IF Stravinsky, tóndæmi á ræmu 329) er teknar sem blöndu af C-dur og Fisdur sem tóntegundum (þ.e. hljómar eru ranglega merktir með hugtakinu „tónlist“; þessi mistök eru t.d. gerð af D. Millau, 1923). Þess vegna eru flest dæmin um P. sem gefin eru í bókmenntunum í raun ekki fulltrúi þess. Útdráttur harmonikulaga úr flóknu tónsamhengi gefur sömu (röngu) niðurstöður og að rífa út samhljóm einstakra radda í fúgu úr einföldu tónsamhengi (til dæmis bassi í b-moll fúgustretta eftir Bach, The Well- Tempered Clavier, 2. bindi, taktur 33 -37 væri í Locrian ham).
Frumgerðir fjölbygginga (P.) má sjá í sumum sýnum af nar. tónlist (td sutartínur). Í evrópskri pólýfóníu er snemma forform P. – modal tvílaga (síðasta ársfjórðung 13. – fyrsta ársfjórðungur 15. aldar) með einkennandi „gotneskum kadence“ af gerðinni:
cis — d gis — ae – d (sjá Cadence).
Glarean í Dodecachord (1547) viðurkenndi á sama tíma. samsetning fram af mismunandi röddum mismunandi. frets. Vel þekkt dæmi um P. (1544) – „Gyðingadans“ eftir X. Neusiedler (í ritinu „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – táknar í raun ekki P., heldur fjölskala. Sögulega séð er fyrsti "fjöltónalega" skráði falski margsetningurinn í lokin. taktar af „A Musical Joke“ eftir WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Einstaka sinnum finnast fyrirbæri sem litið er á sem P. í tónlist 19. aldar. (MP Mussorgsky, Myndir á sýningu, „Tveir gyðingar“; NA Rimsky-Korsakov, 16. tilbrigði úr „Paraphrase“ – um þema sem AP Borodin lagði til). Fyrirbærin sem nefnd eru P. eru einkennandi fyrir tónlist 20. aldar. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky og o.fl.).
Tilvísanir: Karatygin V. G., Richard Strauss og "Electra", "Speech", 1913, nr 49; hans eigin, „The Rite of Spring“, sami, 1914, nr. 46; Milo D., Lítil útskýring, „Toward New Shores“, 1923, nr. 1; hans, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, ibid.; hans eigin, „Les Noces“ eftir Igor Stravinsky, L., 1928 (skammstöf. Rússneskt afbrigði í ritstjórn: Belyaev V. M., Mussorgsky. Skríabín. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), On polytonality, Modern Music, 1925, nr. 7; hans, Hindemith og Casella, Nútímatónlist, 1925, nr. 11; hans eigin, Formáli í bókinni: Casella A., polytonality and atonality, þýð. frá Italian, L., 1926; Tyulin Yu. N., Fræðsla um sátt, M.-L., 1937, M., 1966; hans eigin, Thoughts on Modern Harmony, „SM“, 1962, nr. 10; hans, Modern Harmony and Its Historical Origin, í: Questions of Contemporary Music, 1963, í: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; hans eigin, Natural and change modes, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Grundvallaratriði hins harmoniska tungumáls, M.-L., 1941, bls. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, nr 6; hans eigin, Svar V. Berkov, sami, nr. 10; Berkov V., Meira um fjöltónleika. (Varðandi grein S. Skrebkova), sams., 1957, nr. 10; sjálf, Deilunni er ekki lokið, ibid., 1958, No 1; Blok V., Nokkrar athugasemdir um fjöltónasamræmi, ibid., 1958, nr. 4; Zolochevsky B. N., Um polyladotonality í úkraínskri sovéskri tónlist og þjóðlagaheimildum, „Folk Art and Ethnography“, 1963. Prins. 3; hans eigin, Modulation and polytonality, í safni: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; hans eigin, About modulation, Kipv, 1972, bls. 96-110; Koptev S., On the history of the question of polytonality, in: Theoretical problems of music of the XX century, hefti 1, M., 1967; hans, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, í Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Modern features of Prokofiev's harmony, M., 1967; hans eigin, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality in lithuanian folk music, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. tíu; Antanavichyus Yu., Hliðstæður af meginreglum og formum faglegrar margröddunar í sutartin, „Folk Art“, Vilnius, 10, nr. 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky's work, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Moskvu, 1970; Kiseleva E., Polyharmony and polytonality in the work of C. Prokofiev, í: Questions of Music Theory, bindi. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Enn og aftur um polytonality, "SM" 1971, nr 4; hans eigin, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); hans, Polytonality and musical form, í Sat: Music and Modernity, bindi. 10, M., 1976; hans, Fjöllitning í verkum sovéskra og erlendra tónskálda á XX öld, M., 1977; Vyantskus A., Theoretical foundations of polyscale and polytonality, í: Menotyra, bindi. 1, Vilnius, 1967; hans, Þrjár tegundir fjöltóna, „SM“, 1972, nr. 3; hans eigin, Ladovye-myndanir. Polymodality and polytonality, í: Problems of Musical Science, bindi. 2, Moskvu, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic og hlutverk hennar í fjöltónleika A. Khachaturian, í: Music and Modernity, bindi. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; Koechlin M. Kap., Þróun samhljóða. Contemporary period…, в кн.: Encyclopedia of music and dictionary of the Conservatory, stofnandi A. Lavignac, (v. 6), lið. 2 bls., 1925; Erpf H., rannsóknir á samhljómi og hljóðtækni nútímatónlistar, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, tónfræði, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, des; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nell E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Kennsla í tónsmíðum, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, nr. 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – dánartilkynning, «Musikleben», 1949, bindi. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Twentieth century counterpoint, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Contemporary harmony, N. Y., 1966; Lind B.
