Eftirköst |

frá lat. eftirköst – spegilmynd

1) Í fúgukenningunni í ströngum stíl (J. Fuchs o.fl.), eftirfarandi eftir útsetningu, hald á þema og svari í öllum röddum (þýska Wiederschlag, zweite Durchführung), endurgerð útsetningar með kontrapunktísk. breytingar, ættkvísl margradda. afbrigði af útsetningu (í nútíma tónlistarfræði er hugtakið ekki notað; hugtakið „R.“ nálgast hugtakið fúga gegn útsetningu). Röddin sem kynnti efnið í greinargerðinni er falið að svara í R. (og öfugt); þemað og svarið í R. eru kynnt (oftar um óhljóð) eftir hlé eða með stökki yfir breitt bil, þannig að innkominn kór. röddin hljómaði í öðru sviðssviði sínu; í R. eru umbreytingar á þemunni mögulegar (td aukning, umbreyting), notkun stretta (venjulega orkuminni en í síðari hluta eyðublaðsins) og aðrar leiðir til þróunar og breytileika. R. fylgir venjulega útsetningunni án keisara; R. og lokahluti formsins (reprise, final stretta, die Engführung) eru oft aðskilin með cadenza. Sjá til dæmis Tokkötu og fúgu fyrir orgel eftir Buxtehude í F-dur: útsetning – taktur 38-48; R. – taktur 48-61; ályktar. hluti úr mælikvarða 62. Í stórum fúgum geta verið nokkrar. R.

2) Í gregorískum söng, eftir lokahófið, er mikilvægasti viðmiðunartónninn hátturinn, hljóðið, þar sem melódískan er einbeitt. spenna (einnig kallað tenór, túba). Kemur oftar fyrir en önnur hljóð; í mörgum sálmasöngvum. persóna, fer fram löng upplestur á henni. Það liggur fyrir ofan lokamótið, aðskilið frá því með bili sem er skilgreint í hverri stillingu (frá moll þriðjungi til moll sjötta). Main the tok of the mode (finalis) og R. ákvarða formlega tengingu lagsins: í Dorian ham, finalis d og R, og í Hypodorian ham, d og f, í sömu röð, í Phrygian ham, e og c , o.s.frv.

Tilvísanir: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (ensk þýðing – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Sjá einnig lit. á gr. gregorískur söngur.

VP Frayonov