Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Ef ensku dagblöðin lýstu yfir Juan Diego Flores sem erfingja Pavarottis eru þau bandarísku sannfærð um að staðurinn fyrir „stóra Luciano“ tilheyri Salvatore Licitra. Tenórinn sjálfur vill frekar fara varlega og heldur því fram: „Við höfum séð of marga Pavarotti undanfarin ár. Og of margir Callas. Það væri betra að segja: Ég er Lichitra.

Lycitra er Sikileyingur að uppruna, rætur hans eru í Ragusa-héraði. En hann fæddist í Sviss, í Bern. Sonur innflytjenda er algengur hlutur í suðurhluta Ítalíu þar sem engin vinna er fyrir alla. Fjölskylda hans er eigandi ljósmyndafyrirtækis og það var í því sem Salvatore átti að vinna. Þó aðeins árið 1987, þegar perestrojkan stóð sem hæst, hefði útvarpsstöðin á Sikiley á staðnum ekki spilað lag sovéskrar hóps „Félagi Gorbatsjov, bless“ endalaust. Ástæðan varð svo tengd hinum unga Lichitra að móðir hans sagði: „Farðu annað hvort til geðlæknis eða söngkennara. Átján ára valdi Salvatore að sjálfsögðu að syngja.

Það er athyglisvert að upphafssöngvarinn var í fyrstu talinn barítón. Hinn frægi Carlo Bergonzi hjálpaði Licitra að ákvarða hið sanna eðli raddar sinnar. Í nokkur ár ferðaðist ungi Sikileyingurinn frá Mílanó til Parma og til baka. Til að læra Bergonzi. En nám við Verdi Academy í Busseto tryggir hvorki áberandi frumraun né ábatasama samninga. Áður en Lichitra tók eftir Muti og valdi hann til að leika Manrico í Il trovatore við opnun La Scala tímabilsins 2000-2001, áður en hann kom sigri hrósandi í stað Pavarotti sem neitaði að syngja í maí 2002 í Metropolitan óperunni, tenór Hann reyndi sig í ýmsum hlutverk, ekki alltaf í samræmi við rödd hans.

Rödd Lichitra er í raun mjög falleg. Raddaunnendur á Ítalíu og Ameríku segja að þetta sé fallegasti tenórinn frá hinum unga Carreras og silfurlitaður blær hans minnir á bestu ár Pavarottis. En falleg rödd er kannski síðasti eiginleiki sem nauðsynlegur er fyrir frábæran óperuferil. Og aðrir eiginleikar í Lichitra eru fjarverandi eða hafa ekki enn komið fram að fullu. Söngvarinn er fjörutíu og tveggja ára en tækni hans er enn ófullkomin. Rödd hans hljómar frábærlega í miðstofunni en háu tónarnir eru daufir. Höfundur þessara lína þurfti að vera viðstaddur sýningar „Aida“ í Arena di Verona, þegar söngvarinn sleppti einfaldlega hræðilegum „hanum“ í lok hinnar skaðlegu rómantíkur hetjunnar. Ástæðan er sú að umskipti frá einni skrá yfir í aðra eru ekki samræmd. Orðalag hans er aðeins stundum svipmikið. Ástæðan er sú sama: skortur á hljóðstýringartækni. Hvað tónlistarmennsku varðar, þá hefur Licitra jafnvel minna af því en Pavarotti. En ef Stóri Luciano, þrátt fyrir órómantískt útlit og mikla þyngd, hefði alla réttindi til að vera kallaður karismatískur persónuleiki, þá er ungur samstarfsmaður hans algjörlega laus við þokka. Á sviðinu setur Licitra mjög veikan svip. Sama órómantíska útlitið og aukaþyngdin skaða hann jafnvel meira en Pavarotti.

En í leikhúsum vantar tenóra svo sárt að það kemur ekki á óvart að þetta maíkvöld árið 2002, eftir lok Tosca, var Licitra klappað í stundarfjórðung. Allt gerðist eins og í myndinni: Tenórinn var að kynna sér lagið „Aida“ þegar umboðsmaður hans hringdi í hann með þær fréttir að Pavarotti gæti ekki sungið og þjónustu hans væri krafist. Daginn eftir básúnuðu blöðin um „erfingja hins mikla Lucianos“.

Fjölmiðlar og há þóknun hvetja söngvarann ​​unga til að vinna á ofsafengnum hraða sem hótar að breyta honum í loftstein sem blasti við óperuhimininn og hvarf jafnharðan. Þar til nýlega vonuðu raddsérfræðingar að Lichitra hefði höfuð á herðum sér og hann myndi halda áfram að vinna að tækni og forðast hlutverk sem hann var ekki enn tilbúinn í: rödd hans er ekki dramatískur tenór, aðeins í gegnum árin og með upphafi af þroska getur söngvarinn hugsað um Othello og Calaf. Í dag (farðu bara á Arena di Verona vefsíðuna), birtist söngvarinn sem „einn af fremstu tenórum ítölsku dramatísku efnisskrárinnar. Othello er hins vegar ekki enn á ferli sínum (áhættan væri of mikil), en hann hefur þegar leikið sem Turiddu í Rural Honor, Canio í Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson í The Girl from the West, Luigi í “ Skikkjan", Calaf í "Turandot". Auk þess eru á efnisskrá hans Pollio í Norma, Ernani, Manrico í Il trovatore, Richard í Un ballo in maschera, Don Alvaro í The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès. Virtustu leikhúsin í heiminum, þar á meðal La Scala og Metropolitan óperan, eru fús til að fá það í hendurnar. Og hvernig getur maður verið hissa á þessu, þegar þrír frábærir hafa lokið ferli sínum, og það er enginn sambærilegur varamaður fyrir þá og ekki er búist við?

Tenórnum til hróss verður að segjast að undanfarin ár hefur hann grennst og lítur betur út, þó bætt útlit geti á engan hátt komið í stað sviðskarismans. Eins og þeir segja á Ítalíu, la classe non e acqua... En tæknileg vandamál hafa ekki verið sigrast að fullu. Frá Paolo Isotta, sérfræðingi ítalskrar tónlistargagnrýni, fær Licitra stöðugt „spýtuhögg“: í tilefni af leik hans í hlutverki Manrico sem virðist þegar sannað í Il trovatore í napólíska leikhúsinu í San Carlo (minnir að hann var valinn fyrir þetta hlutverk eftir Muti sjálfan ) Isotta kallaði hann „tenoraccio“ (það er slæmur, ef ekki hræðilegur, tenór) og sagði að hann væri mjög útlagður og ekki eitt einasta orð væri skýrt í söng hans. Það er að segja að engin snefil var eftir af fyrirmælum Riccardo Muti. Þegar það var notað um Licitra notaði harður gagnrýnandi setningu Benito Mussolini: „Að stjórna Ítölum er ekki aðeins erfitt – það er ómögulegt. Ef Mussolini er örvæntingarfullur að læra hvernig á að stjórna Ítölum, þá er enn ólíklegra að Licitra læri að stjórna eigin rödd. Eðlilega lét tenórinn slíkum yfirlýsingum ekki ósvarað, hann gaf í skyn að sumir væru öfundsjúkir yfir velgengni hans og sakaði Isotta um þá staðreynd að gagnrýnendur stuðli að brottrekstri ungra hæfileikamanna frá heimalandi sínu.

Við verðum bara að vera þolinmóð og sjá hvað verður um eiganda fallegustu raddarinnar síðan Carreras unga.