Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Sigur Angelu Georgiou í myndinni "Tosca"

Angela Georgiou er falleg. Er með segulmagn á sviðinu. Þannig að ein af drottningum bel canto er nú orðin kvikmyndaleikkona. Í kvikmyndakólossinum sem byggður er á óperu eftir Puccini, undirritað með nafni Benoit Jacot.*

Rúmenska söngkonan „selur“ sína eigin mynd af kunnáttu. Hún syngur og auglýsingavélin hugsar um að bera hana saman við „guðlega“ Kallas. Það er enginn vafi - hún hefur "járn" raddtækni. Hún túlkar hina frægu aríu „Vissi d'arte“ af tilhlýðilegri tilfinningahvöt, en án ýkju í veristic stíl; hvernig hann meðhöndlar síður Rossini og Donizetti, með réttu jafnvægi milli fagurfræði tilfinningar og niðurlægingar í garð fyrirsæta í nýklassískum smekk.

En sterkasta hliðin á hæfileikum Angelu Georgiou er leiklistarhæfileikar. Þetta vita hinir fjölmörgu aðdáendur hennar - fastagestir Covent Garden. Í Frakklandi hefur hún náð miklum árangri, uppselt á myndbandssnældur.

Örlög þessarar Toscu eru sem betur fer ekki eins og örlög margra ópera sem fluttar eru á kvikmyndatjaldið. Þessi mynd virðist einkennast af fagurfræðilegri nýjung: fágaðri málamiðlun milli anda kvikmynda og óperuanda.

Riccardo Lenzi ræðir við Angelu Georgiou.

– Tökur á myndinni „Tosca“ urðu ógleymanleg staðreynd í lífi þínu, frú Georgiou?

– Vafalaust var vinna við þessa Toscu allt öðruvísi en að vinna í leikhúsi. Það er laust við þessa dæmigerðu aura sem leyfir þér ekki að gera mistök. Aðstæður samkvæmt orðtakinu „annað hvort búa til eða brjóta“: einir kostur „dýranna á sviðinu“ sem ég tilheyri. En þessi vinna þýðir líka að ná markmiði fyrir mig.

Ég held að þökk sé kvikmyndagerð sé hægt að uppgötva og njóta óperu fyrir breiðasta fjölda almennings. Hins vegar hef ég alltaf elskað óperumyndir. Ég á ekki bara við slík viðurkennd meistaraverk eins og Don Juan eftir Joseph Losey eða Töfraflautu Ingmars Bergmans. Meðal þeirra kvikmyndaútgáfu sem hafa heillað mig frá æsku voru vinsælar kvikmyndaaðlöganir á óperum með Sophiu Loren þinni eða Ginu Lollobrigida í aðalhlutverkum, sem einskorðuðu sig við að líkja eftir prímadónnum.

– Hvernig breytist sviðstúlkunin þegar kemur að því að festa hana á filmu?

— Að sjálfsögðu gera nærmyndir svipbrigði og tilfinningar augljósar, sem í leikhúsinu geta farið framhjá. Hvað varðar tímasetningarvandann má endurtaka myndatökuna, til að ná fullkomnu samsvörun á milli myndar og raddarinnar, nokkrum sinnum, en í raun þarf að reka röddina úr hálsinum á sama hátt, skv. stigin. Þá var það verkefni leikstjórans að útfæra samsetningar af nærmyndum, flash-back, kvikmyndatöku að ofan og annarri klippitækni.

Hversu erfitt var fyrir þig að verða óperustjarna?

- Allir sem voru við hliðina á mér hjálpuðu mér undantekningarlaust. Foreldrar mínir, vinir, kennarar, maðurinn minn. Þeir gáfu mér tækifæri til að hugsa aðeins um söng. Það er óhugsandi munaður að geta gleymt fórnarlömbunum og tjáð hæfileika þeirra sem best, sem síðan breytist í list. Eftir það kemst þú í beina snertingu við "þinn" áhorfendur og þá hverfur meðvitundin um að þú sért prímadonna í bakgrunninn. Þegar ég túlka Löngun geri ég mér fulla grein fyrir því að allar konur samsama sig mér.

– Hvert er samband þitt við eiginmann þinn, hinn fræga fransk-sikileyska tenór Roberto Alagna? „Tveir hanar í einum hænsnakofa“: hefur þú einhvern tíma stigið á tærnar á öðrum?

Að lokum breytum við öllu í forskot. Geturðu ímyndað þér hvað það þýðir að læra klakann heima, hafa til ráðstöfunar einn af þeim bestu – nei, bestu söngvara heimsóperusviðsins? Við kunnum að leggja áherslu á kosti hvors annars og hver gagnrýnin athugasemd hans fyrir mig er tilefni til miskunnarlausrar sjálfsskoðunar. Það er eins og sá sem ég elska hafi ekki bara verið Roberto heldur líka óperupersóna: Rómeó, Alfreð og Cavaradossi í senn.

Skýringar:

* Tosca var frumsýnd í fyrra á kvikmyndahátíðinni í Feneyjum. Sjá einnig umfjöllun um upptökuna á „Tosca“, sem var grunnurinn að hljóðrás myndarinnar, í „Hljóð og myndband“ hluta tímaritsins okkar. ** Það var í þessu leikhúsi sem árið 1994 fór sigursæl „fæðing“ nýrrar stjörnu fram í hinni frægu uppfærslu á „La Traviata“ eftir G. Solti.

Viðtal við Angelu Georgiou birt í L'Espresso tímaritinu 10. janúar 2002. Þýðing úr ítölsku eftir Irina Sorokina