Daniil Ilyich Pokhitonov |

Daníil Pokhitonov

Alþýðulistamaður RSFSR (1957). Saga Mariinsky leikhússins (Kirov óperu- og ballettleikhúsið) er óaðskiljanleg frá nafni Pokhitonov. Í meira en hálfa öld starfaði hann í þessari vöggu rússneska tónlistarleikhússins og var fullgildur félagi stærstu söngvara. Pokhitonov kom hingað eftir stúdentspróf frá St. Petersburg Conservatory (1905), þar sem kennarar hans voru A. Lyadov, N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. Upphafið var hógvært - hann hlaut frábæran skóla í leikhúsi, starfaði fyrst sem píanóleikari og undirleikari og síðan sem kórstjóri.

Venjulegt mál kom honum á stjórnborð Mariinsky-leikhússins: F. Blumenfeld veiktist, það var nauðsynlegt að setja upp sýningu í stað hans. Þetta gerðist árið 1909 - The Snow Maiden eftir Rimsky-Korsakov varð frumraun hans. Napravnik sjálfur blessaði Pokhitonov sem hljómsveitarstjóra. Á hverju ári voru ný verk á efnisskrá listamannsins. Aðalhlutinn var leikinn af sígildum rússneskum óperum: Spaðadrottningunni, Dubrovsky, Eugene Onegin, Sagan um Saltan keisara.

Mikilvægt hlutverk í skapandi þróun tónlistarmannsins var gegnt með tónleikaferðalagi í Moskvu, þar sem hann stjórnaði Khovanshchina árið 1912 með þátttöku Chaliapin. Söngvarinn frábæri var mjög ánægður með störf hljómsveitarstjórans og söng síðar af ánægju í uppsetningum í leikstjórn Pokhitonov. Listinn yfir "Chaliapin" sýningar eftir Pokhitonov er mjög umfangsmikill: "Boris Godunov", "Pskovite", "Hafmeyjan", "Judith", "Enemy Force", "Mozart og Salieri", "Rakarinn í Sevilla". Við skulum líka bæta því við að Pyukhitonov tók þátt í tónleikaferð um rússnesku óperuna í París og London (1913) sem kórstjóri. Chaliapin söng hér í "Boris Godunov", "Khovanshchina" og "Pskovityanka". Pokhitonov var félagi stórsöngvarans þegar Pisishchiy Amur fyrirtækið gerði nokkrar upptökur af Chaliapin.

Margir söngvarar, þar á meðal L. Sobinov, I. Ershov, I. Alchevsky, hafa alltaf hlustað vandlega á ráð reyndra undirleikara og hljómsveitarstjóra. Og þetta er skiljanlegt: Pokhitonov skildi lúmskur sérkenni sönglistar. Hann fylgdi af næmni eftir öllum ásetningi einsöngvarans og gaf honum nauðsynlegt frelsi til skapandi athafna. Eins og samtímamenn hafa tekið fram, „vissi hann hvernig á að deyja sem söngvari“ vegna velgengni flutningsins í heild sinni. Ef til vill vantaði frumleika eða svigrúm í túlkunarhugtök hans, en allar sýningar voru haldnar á háu listrænu stigi og einkenndust af krefjandi smekkvísi. „Snilldarmaður á iðn sinni, reyndur fagmaður,“ skrifar V. Bogdanov-Berezovsky, „Pokhitonov var óaðfinnanlegur hvað varðar nákvæmni við að endurskapa tóninn. En fylgni hans við hefðir hafði þann eiginleika að vera skilyrðislaus undirgefni við vald einhvers annars.

Kirov leikhúsið á Pokhitonov mikið af velgengni sinni að þakka. Auk rússneskra ópera stjórnaði hann að sjálfsögðu uppfærslum á erlendri efnisskrá. Þegar á tímum Sovétríkjanna starfaði Pokhitonov einnig afkastamikinn við Maly óperuleikhúsið (1918-1932), kom fram með sinfóníutónleikum og kenndi við tónlistarháskólann í Leningrad.

Lit .: Pokhitonov DI „Úr fortíð rússneskrar óperu“. L., 1949.

L. Grigoriev, J. Platek