Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

Er hægt að hugsa sér að til dæmis í sögu málara, tónlistar eða bókmennta séu eftir einhverjir hæfileikaríkir listamenn, óverðskuldað gleymdir? Ef þetta gerist, þá er það frekar undantekning, möguleg, aðallega í tengslum við meistarana á gömlu tímunum, sem arfleifð þeirra hefur af einhverjum ástæðum glatast að öllu leyti eða að hluta. Í grundvallaratriðum setur sagan alla og allt á sinn stað - dýrðin „yfirstígur“ þá sem ekki eru viðurkenndir á lífinu eftir dauðann!

Í sviðslistum gerist þetta alltaf og enn frekar í söngnum – þetta er of lúmskur og huglægt „mál“. Auk þess eru sviðslistir hverfular hvað varðar „thingness“, hún er aðeins til hér og nú. Það fer líka eftir mörgum tilheyrandi aðstæðum. Í hvaða leikhúsum eða tónleikasölum kom listamaðurinn fram, hver veitti honum verndarvæng og hvernig hann var „kynntur“, voru einhverjar upptökur eftir hann? Og auðvitað smekk "leiðtoganna" úr listinni - flytjandinn var algjörlega háður því.

Nú langar mig að spyrja: hversu margir þekkja hinn frábæra tenór Donat Donatov, nema auðvitað þröngir sérfræðingar í söngsögunni og ástríðufullir tónlistarunnendur-heimspekingar? Ef nafn Ivan Zhadan, til dæmis (við höfum þegar skrifað um hann), var þagað niður af pólitískum ástæðum, hvað varð þá um Donatov, hvers vegna er nafn hans óþekkt fyrir fjölda óperuunnenda? En ekkert sérstakt. Hann söng bara ekki í Bolshoi eða Kirov leikhúsunum. Og er það nú þegar nóg? En hér er önnur ótrúleg staðreynd. Nýlega kom út flott hönnuð tveggja binda bók um MALEGOTH, þar sem Donatov eyddi nokkrum árstíðum snemma á fimmta áratugnum og vakti mikla ánægju meðal almennings. Höfundar bókarinnar fundu hins vegar ekki eitt einasta (?) orð yfir þennan listamann, en M. Dovenman var fundinn fyrir keppinaut sinn á sviði.

Donat Antonovich Lukshtoraub, sem kom fram undir dulnefninu Donatov, fæddist í Sankti Pétursborg árið 1914. Eftir byltinguna flutti fjölskylda hans, á flótta frá bolsévikastjórninni, til Riga. Söngkennari hans var Vladimir Shetokhin-Alvarets, nemandi Lamperti. Hér í Ríga lék Donatov frumraun sína í einkaferðaóperunni í Ríga sem Herman.

Ný síða í lífi hans er Ítalía, þangað sem Donatov fer árið 1937. Hér fór hann í prufur hjá Gigli, lærði hjá Pertile. Þann 7. mars 1939 lék söngvarinn frumraun sína á sviði feneyska leikhússins La Fenice í Il trovatore. Ásamt honum í þessum flutningi sungu Maria Canilla og Carlo Tagliabue. Önnur hlutverk Donatov á þessu sviði eru Alfred í La Traviata, þar sem Toti dal Monte var félagi hans.

Stríðsbrotið kom í veg fyrir frekari ítalskan feril söngvarans. Hann ætlaði aftur til Ítalíu en neyddist til að vera áfram í Riga. Eftir hernám Lettlands af þýskum hermönnum voru allir íbúar þess yfirlýstir þegnar Þriðja ríkisins. Donatov er sendur til starfa í Þýskalandi. Hér söng hann í leikhúsum Dresden, Königsberg. Í aðdraganda frelsunar Lettlands sneri söngvarinn aftur til heimalands síns, þar sem hann tók þátt í flokkshreyfingunni.

Eftir endurreisn friðsæls lífs hófst ferill Donatov aftur þegar í Sovétríkjunum. Árin 1949-51. hann kom fram í Odessa í tvö tímabil. Minningar samtímamanna hafa varðveist um þetta tímabil ferils hans. Óperualmenningur í Odessa, vanur framúrskarandi ítölskum hefðum frá því fyrir byltingartímann, heilsaði listamanninum með ánægju. Fréttin af hinum frábæra tenór barst samstundis um borgina og leikhúsið byrjaði að fyllast að fullu á sýningum hans. Það kemur á óvart að á þessum árum í baráttunni gegn „rótlausri heimsborgarahyggju“ var Donatov í raun eini söngvarinn sem fékk að syngja á ítölsku. Meðal krúnuhlutverka hans eru Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Hér eru brot af endurminningum eins af aðdáendum hæfileika Donatovs á árum sigurvegarans í Odessa, sem nýlega birtust í tímaritinu Odessa:

„... allar sýningar Donatovs voru settar á svið í troðfullum sal með skyldubundnu kórónuaríuefni, með óteljandi blómum, lófaklappi sem stóð svo lengi að stundum fóru sviðsstarfsmenn, þreyttir á að bíða, að draga úr járnbentri steinsteypu. fortjald sem hefur verið tekið í sundur í dag vegna tilkomumikils þunga, sem leiddi til þess að byggingin eyðilagðist). Og þegar 2-3 metrar voru eftir á milli höfuðs og fortjalds fór listamaðurinn af sviðinu og áhorfendur yfirgáfu salinn.

„Þökk sé Donatov kom upp neðanjarðarfyrirtæki í Óperunni í Odessa: leikhúsljósmyndarar kepptust við að mynda söngvarann ​​í hlutverkum og lífi, og þessar ljósmyndir neðan frá gólfinu (!) voru seldar af boðberum. Og nú geyma margir gamlir Odessar þessar ljósmyndir.“

Jerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk - þannig er landafræði ferðanna Donatov. Hinn frægi barítón Batu Kraveishvili heldur því fram í endurminningum sínum Unforgettable að á sýningum með þátttöku Donatov hafi flutningar stöðvast á miðgötum Tbilisi nálægt Shota Rustaveli leikhúsinu - hundruð manna hafi hlustað á söngvarann.

Á fimmta áratugnum sneri Donatov aftur til æskuborgar sinnar. Hann lék í nokkur árstíðir í Leningrad Maly óperu- og ballettleikhúsinu. Dramatísk tenór hans í göfugri barítónlitun hélt áfram (því miður ekki lengi) að sigra óperuunnendur. Í borginni við Neva endaði hann líf sitt 50. apríl 27.

Einn kunningi minn, heimspekingur, þekkti Donatov vel og sagði mér frá honum. Það kom honum á óvart hversu óeigingjarnlega söngvarinn elskaði … ekki sína eigin rödd, heldur raddir annarra söngvara, safnaði plötum með sjaldgæfum upptökum.

Við gerð ævisöguskýrslu um Donatov voru efni M. Malkovs notuð.

E. Tsodokov