Fret virka |
Fret virka – merkingu hljóða og samhljóða í samræmi (hæðarkerfi).
F. l. tákna birtingarmynd tónlistar-merkingarfræðilegra tengsla, þar sem rökfræði og samhengi músanna er náð. heill. Í hefð rússneskrar hugtaka er háttur venjulega túlkaður sem alhæfingarflokkur í tengslum við allar tegundir tónakerfis (frá fornum, austrænum, þjóðlegum hætti til fjölbreyttrar og flókinnar tónhæðar í atvinnutónlist 20. aldar). Samkvæmt því er hugmyndin um F. l. er líka algengast, tengist mest niðurbroti. tegundir tónlistar-merkingarfræðilegra merkinga hljóða og samhljóða, þó að þær leyfi tilgreiningu í einni af gerðunum (merking þeirra í formkerfum – sérstakar „hamar“ tónlistar á 14.-15. öld, öfugt við gildin, t.d. í harmonic tonality 18.-19. aldar sem sérstök tegund mótakerfis). Þar sem útfærsluform hamsins eru sögulega breytileg, þá er F. l. hvernig sérstök hljóðtengsl þróast í sögulegu samhengi, og umskiptin yfir í þróaðri og flóknari gerðir af ph. endurspeglar að lokum framfarir músanna. hugsun.
Kerfisfræði F. l. fer eftir þáttum háhæðarskipulagsins, sem í samsetningu sinni fær ákveðna merkingu, og formum tónlistar (hljóð)tjáningar hins röklega. tengsl á milli þátta mótorka (hæðar)kerfisins. Allir þættir hamsins fá kerfisbundna þýðingu, bæði einfaldir (á grunnstigi efnisins) og samsettir (á hærra stigum samheldni einfaldra þátta í flóknari einingar). Einfaldir þættir – odd. hljóð ("mónadur"), millihljóð, tvíhljóð ("dýadur"), þríhyrningur ("þríadur"), aðrir hljómar sem efniviður kerfisins. Samsett – des. tegund "míkrólada" í samsetningu hamsins (td fjórstrengi, fimmkorða, þríkorða innan ramma fyrirferðarmeiri einlita hama; ákveðnir hljómahópar, undirkerfi, hljómur með aðliggjandi hljóðum eða samhljóðum osfrv. í marghyrningahamum ). Vissir F. l. eignast til dæmis c.-l. stórar módeleiningar (einn eða annar tónn, kerfi) í tengslum við aðra af sama í einni stórri heild (tónleiki aukaþema er eins og D við aðaltónninn o.s.frv.). Muz.-rökrétt. tengsl á sviði hátta koma fram í skiptingu módelþátta í aðal (miðlæga) og víkjandi (útlæga), síðan í nánari merkingarfræðilegri aðgreiningu hins síðarnefnda; þar af leiðandi er grundvallarhlutverk flokks undirstöðu sem miðlægur F. l. í mismunandi breytingum (sjá Lad). Réttur fullnægjandi skilningur (heyrn) á tónlist gerir ráð fyrir hugsun í flokkum þeirra F. l., sem felast í þessari tilteknu tónlist. kerfi (td notkun vest-evrópska dúr- og mollkerfisins með hljóðritum þeirra til að vinna úr gömlum rússneskum þjóðlögum, túlkun allra tónakerfis frá sjónarhóli vest-evrópsks samhljóms á 18.-19. öld með F þess .l., osfrv.).
Það er grundvallaratriði fyrir F. l. munur 2 aðal. gerðir módelkerfa (hljóð) eftir uppbyggingu efnis þeirra - einradda eða margradda (á 20. öld einnig hljóðhljóð). Þess vegna er almennasta skipting tegunda F. l. í mónódísku og hljómharmoníska. P. l. í mismunandi fornri, miðri öld. og Nar. eindæmi. háttur (þ.e. einskiptur F. l.) eiga týpfræðilega margt sameiginlegt hver með öðrum. Að einfaldri monodich. F. l. (þ.e. formgildi einstakra hljóða og samhljóða) innihalda fyrst og fremst gildi Ch. fret styður: miðju. tónn (stopp, tilvísunartónn, tónn; tilgangur hans er að vera mótlegur stuðningur tónlistarhugsunar), lokatónn (finalis; í mörgum tilfellum fellur hann saman við miðtóninn, sem þá má einnig kalla finalis), seinni viðmiðunartóninn. (eftirköst , endurtekningartónn, confinalis, ríkjandi tónn, ríkjandi; venjulega pöruð við úrslitaleikinn); einnig staðbundnir stoðir (staðbundnir miðpunktar, breytilegir miðpunktar; ef stoðirnar færast frá aðaltónum hamsins til hliðar), upphafstónn (initialis, upphafshljóð; 1. hljóð lagsins; fellur oft saman við lokahljóðið). Til samsettra monodich. F. l. innihalda gildi sem eru ákvörðuð. melódískar byltingar, söngur – dæmigerðar ályktanir. formúlur, setningarliðir (í sumum tilfellum hafa tónar þeirra einnig sitt eigið burðarvirki, til dæmis ultima, penultima og antepenultima; sjá Cadence), dæmigerðir upphafssnúningar (initio, upphaf), fornar rússneskar söngformúlur. söngur, gregorískar laglínur. Sjá til dæmis aðgreining F. l. miðja. tónn (as1) og lokatónninn (es1) í dæminu við st. Forngrískar háttur (dálkur 306), lokaatriði og afleiðingar – á gr. Miðalda fret; sjá breytingar á staðbundnum stoðum (e1, d1, e1) í laginu „Drottinn ég grét“ á St. Hljóðkerfi (dálkur 447), aðgreining F. l. upphafs- og lokatónar í laglínunni „Antarbahis“ á St. Indversk tónlist (dálkur 511). Sjá einnig formgildi (þ.e. F. l.) dæmigerð melódísk. byltingar (td upphafs-, endanleg) í list. Miðaldaháttur (dálkur 241), Lag (dálkur 520), Full kadence (dálkur 366), Znamenny söngur (dálkur 466-67), Lag (dálkur 519).
Kerfi F. l. í marghyrningi, sem myndar fret efni af 2 gerðum (einhöfða og marghöfða), hafa tvívíða (millivídd) karakter. Í melódískum röddum, einkum í aðalatriðum (sjá Melódía), birtast einlitar. F. l.; þeir koma í flókið samspil við F. l. lóðrétt samhljóð (sjá. Harmony), sem mynda einkum gildi frumefna eins lags F. l. miðað við þætti annars (til dæmis melódískir tónar miðað við hljóma, eða öfugt; „millilag“, þvervíddarblóðmyndun, sem stafar af víxlverkun mónódískra og hljómharmónískra hljóðlaga). Þess vegna listin. auður F. l. í tónlist af þróaðri fjölröddun. Vörpun hljóma-harmonísks. F. l. laglínan verður fyrir áhrifum af algengi hljóma (stökk), sem litið er á sem einvirk (þau eru á móti virkni andstæðum „transits“ yfirferðarhljóðum og hjálparhljóðum), í lækkun á gildi aðalþáttar línulegrar spennu (hærri). – ákafari) í þágu harmonic-functional (vaxtarspennu þegar farið er frá grunninum, hnignun – þegar farið er aftur í grunninn), í því að skipta út melódískum basso continuo fyrir sikksakkstökklínu basse fondamentale o.s.frv. Áhrif monodic F. l. á hljóm-harmóníu endurspeglast í sjálfum hugtökum aðalsins. tónfall (miðtónn – miðhljómur, tónn; eftirköst – ríkjandi hljómur), og áhrif þeirra á hljómaröð koma fram í stjórnun í gegnum aðal. hljóðspor (einradda hljóðritar þeirra) af vali og merkingarfræðilegri merkingu hljóma sem samræma laglínuna (til dæmis í lokakadans kórsins "Glory" úr óperunni "Ivan Susanin" - gildi fyrir samhljóm burðarásarinnar. stoðhljóð laglínunnar:
sbr. Stafrænt kerfi), í vísar. Harmónískt sjálfræði módalfléttna laglínu innan ramma margröddunar (til dæmis í tilfinningunni fyrir samhljóða heilleika módalfléttunnar í einhöfða þema innan marghyrnings efnis fúgunnar, stundum jafnvel í mótsögn við Ph. . l. annarra radda). Tvívíddar virknisambönd finnast í tilfellum af útdrætti frá staðlaðri F. l. hljóð og samhljóð tiltekins kerfis undir áhrifum samspils misleitra (einradda og hljóma-harmónískra) F. l. Já, einhæfur. F. l. í laglínu sem víkur hljómi F. l. D 7, eru umbreytt upp að algjörum viðsnúningi þyngdaraflsins (til dæmis, hljóðið í 1. þrepi þyngist í það 7. o.s.frv.); undirskipun strengsins við F. l. melódísk hljóð mynda t.d. hlutverk fjölföldunar (í faubourdon, snemma organum, í tónlist 20. aldar, sjá t.d. einnig píanóforleik C. Debussy „The Sunken Cathedral“).
Samhljómur miðalda og endurreisnartímans (sérstaklega á 15.-16. öld) einkennist af jafnvægi einræðis. og hljóma harmonic. F. l. (venjulega línuleg-margradda hugsun); leiðbeinandi eru reglur til að ákvarða hátt og ríkjandi F. l. „eftir tenór“, það er að segja ein rödd hver; eins og hljómar samhljóða samhljóða. skref fylgja hvert öðru frjálslega og skilgreint. það er engin skýr val fyrir hljóma sem helstu í samhljómi; utan takta, "tóntengingar geta verið algjörlega fjarverandi, og hver hljómur ... getur verið fylgt eftir af öðrum hljómi" (SI Taneev, 1909; sjá til dæmis tóndæmi eftir J. Palestrina í St. Polyphony, dálkum 347, 348, Josquin Despres – í greininni Canon, dálk 692).
Tónasamhljómur (17-19 aldir) einkennist af yfirgnæfandi hljóma-harmonísku. F. l. yfir eintóna (sjá Harmónískan tón, Harmóníska fall, Tónleika, ríkjandi, undirdrottinn, Tóník, dúr, moll, mótun, frávik, Breytileg fall, Tengsl lykla). Rétt eins og „harmónían“ með tveimur böndum. tónn „Vestur-Evrópa. tónlist er tilbúið. sérstakri gerð, eigin fjölbreytni af F. l. það er sérstakur. gerð þeirra, sem kallast „tónalvirkni“ (H. Riemann, „Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde“, 1893). Klassískar aðgerðir (T, D, S) starfa á grundvelli æðsta náttúrulega sambandsins - quintal tengslin milli helstu. tóna hljóma á IV-IV þrepunum - nánast óháð einum eða öðrum eiginleikum þeirra (til dæmis hvort tónninn er dúr eða moll); svo það er sérstakt hérna. hugtakið „tónfall“ (samsvörun við hugtakið „háttfall“), en ekki hið almenna „F. l.” (sem sameinar bæði). harmonic tonality einkennist af mikilli hagnýtri aðdráttarafl að miðjunni. hljómur (tóník), sem kemst í gegnum alla uppbyggingu fretsins, afar greinileg auðkenning á harmonikum. föll hvers samhljóðs og odd. hljóðbil. Vegna krafts tónvirkni hefur „tónlist einnar deildar áhrif á tónfall annarrar, upphaf verksins hefur áhrif á niðurstöðu þess“ (SI Taneev, 1909).
Umskipti yfir í 20. aldar tónlist sem einkenndist upphaflega af því að uppfæra klassíkina. virkni (sem þjónar sem aðalfyrirmynd margra nýrra kerfa hagnýtra tengsla), sköpun nýrra hljóðmannvirkja frá hinu hefðbundna. og uppfært tónefni. Þess vegna er tæknin við virka snúning („umbreyting“ og frekari endurfæðingu tónþyngdaraflsins) útbreidd: stefna hreyfingar frá miðju að jaðri (R. Wagner, inngangur að óperunni „Tristan og Ísolde“), frá standandi til jaðar. óstöðugur (NA Rimsky-Korsakov, „Saga hinnar ósýnilegu borgar Kitezh og meyjar Fevronia“, lok 3. d.; AN Skryabin, samhljómur í framleiðslu op. 40-50), frá samhljóði til óhljóðs og ennfremur, tilhneiging til að forðast samhljóð (SV Rachmaninov, rómantík „Au!“), frá hljómi til óhljómamyndunar (útlit hliðartóna í hljómi sem afleiðing af því að festa tafir, aukahljóð og önnur óhljóð í hljómi hans uppbyggingu). Með endurfæðingu hefðarinnar. gamli F. l. þannig myndast til dæmis ósamhljóðandi tónn (Scriabin, síðsónötur fyrir pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 1. þáttur, 2. sena, dissonant cis-moll, sjá tóndæmi í Art. Accord , dálkur 82, 1. hljómur – T ), afleidd ham (SS Prokofiev, „Hverfilegur“, nr. 2, mars úr óperunni „Ást á þremur appelsínum“ – úr C-dúr; DD Shostakovich, 9 sinfónía, 1. þáttur, upphaf hliðarhluta sýningarinnar – sem -moll sem afleiða T úr G-dur), atónísk uppbygging (N. Ya. Myaskovsky, 6. sinfónía, 1. hluti, aðalkafli hliðarhluta ; tónhljómurinn Fis-dur kemur aðeins fyrir í lokahlutanum). Á nýjum grunni er fjölbreytileikinn endurvakinn; í samræmi við það, ýmsar tegundir af F. l. (kerfisaðgerðir, merking hljóða og samhljóða innan tiltekins kerfis).
Í nýrri tónlist 20. aldar. ásamt hefðbundnum gerðum F. l. (einstætt-hátt; hljóma-harmónískt, einkum tónbundið) önnur kerfisbundin aðgerðir eru einnig kynntar, sem tákna merkingarfræðilega merkingu þáttanna, einkum í tækni miðjunnar („þróa tilbrigði“ sem hentuglega stýrð breyttri endurtekningu á valinu hljóðhópur, sem sagt tilbrigði við hann). Aðgerðir miðstöðvar eru mikilvægar. hæð (high-abutment) í formi odd. hljóð (miðtónn, skv. IF Stravinsky – „pólar“; td í píanóleiknum „Signs on White“, 1974, tónn a2 eftir EV Denisov; sjá einnig dæmi í Art. Dodecaphony, dálk 274, miðtónn es ), miðja. samhljóð (td fjölstunga Fis-dur + C-dur í grunni 2. atriðis Stravinskys balletts „Petrushka“, sjá dæmi í Art. Polychord, dálki 329), miðju. stöður seríunnar (t.d. röðin í stöðunni ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis í raddhring A. Weberns op. 25, sjá dæmi í greininni Pointillism). Þegar sonorno-harmonic er notað. tækni, vissu tilfinningu um háhæðarstoð er hægt að ná án þess að sýna skýran grunn. tóna (endir lokaatriðis 2. píanókonserts eftir RK Shchedrin). Hins vegar er notkun hugtaksins „F. l.” í tengslum við mörg fyrirbæri samhljóma á 20. öld. virðist erfið (eða jafnvel ómöguleg), skilgreining þeirra krefst þróun nákvæmari hugtaka.
Tilvísanir: sjá undir nefndar greinar.
Yu. N. Kholopov
