Fugetta |
ítal. fughetta, lit. - lítil fúga; franska, enska fúghetta; Þýska Fughetta, Fughette
Tiltölulega einfalt hvað varðar listrænt og hugmyndaríkt innihald, tónsmíðatækni og áferð, fúgan (1).
F. eru venjulega skrifaðar fyrir orgel eða ph. (aðrir flytjendur eru sjaldgæfir: kórinn „Sætari en hunang er sætt orð“ úr 1. þætti óperunnar „Brúður keisarans“, hljómsveitarintermezzo úr 1. útgáfu óperunnar „Mozart og Salieri“ eftir Rimsky-Korsakov). Að jafnaði inniheldur F. ekki flókna þróun merkra músa. hugsanir, hreyfing hennar er mæld, persónan er oftast íhugul (org. kórútsetningar eftir J. Pachelbel), ljóðræn íhugun (F. d-moll Bach, BWV 899), stundum scherzo (F. G-dur Bach, BWV) 902). Þetta ræður útliti þema F. – venjulega lítil og slétt (notkun laglína er dæmigerð: Three F. fyrir píanó á rússneskum þemum eftir Rimsky-Korsakov, píanó Prelúdía og fúga „On a Summer Morning on the Lawn “ op. 61 eftir Kabalevsky). Í mörgum tilfellum er ritgerðin F. vegna smæðar hennar hins vegar skilningur á hugtökunum „F“. og „lítil fúga“ sem samheiti er ekki alltaf réttlætanlegt (í c-moll fúgunni úr 2. bindi Bachs vel tempruðu klaveranna, 28 takta; í klaverinu F. nr. 3 í D-dur eftir Händel, 100 mál). Það er ómögulegt að draga skýr mörk á milli F., fúgu og lítillar fúgu (Fp. F. No 4 op. 126 af Schumann er í raun fúga; Fp. Fugues op. 43 af Myaskovsky eru svipaðar F.).
F. eru byggðar í grundvallaratriðum á sama hátt og „stórar“ fúgur (sjá t.d. tvöfalda F. No4 C-dur fyrir Klavier Händels, org. F. við kór Pachelbels), en þær eru alltaf smærri að stærð. Fullkomnasta og stöðugasta smíði sýningarinnar; þróunarhluti formsins er yfirleitt lítill – ekki fleiri en einn inngangshópur (í mörgum tilfellum telja tónskáld að rað- eða eftirlíking millispili nægi: org. kór F. „Allein Gott in der Höch' sei Ehr“ eftir Bach , BWV 677); lokahluti formsins er oft bundinn við einingu. að framkvæma þemað (fp. F. í h-moll op. 9 nr. 3 eftir Čiurlionis). Þótt notkun flókinna kontrapunktískra forma sé ekki útilokuð (hina óendanlegu kanóna í F. nr. 4 í C-dur eftir Händel, taktur 10-15, viðsnúningur á stefinu í F. úr „Polyphonic Notebook“ fyrir píanó Shchedrin, stretta í stækkun í píanó F. í d-moll eftir Arensky), samt eru einfaldar eftirlíkingar eftir F. normið. F. kemur fyrir sem óháð. framb. (F. c-moll Bach, BWV 961), sem tilbrigði (nr. 10 og 16 í Goldberg-tilbrigðum Bachs, nr. 24, í tilbrigðum Beethovens á valsi eftir Diabelli, F. um BACH-stef Rimsky-Korsakovs í parafrasum ”), sem hluti af hringrás („Miní-svíta“ fyrir orgel, op. 20 eftir Ledenev). Það er skoðun að F. geti verið hluti af stærri heild (Praut, ch. X), en í slíkum tilvikum er F. nánast ekki frábrugðin fugato. F. kemur oft á undan enter. verkið er forleikur eða fantasía (Fantasíur og F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. eru oft sameinuð í söfn eða hringrás (Prelúdíur og fúghetta Baxa, BWV 899-902, Sex fúgur fyrir orgel eða sembal eftir Händel, op. 3, Fjórar fúgur eftir Schumann op. 126). Kl 17 – 1. hæð. 18. aldar org. F. sem aðferð við vinnslu kórlags (venjulega aðeins fyrir handbækur) var notað oft og á margvíslegan hátt (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Fullkomin sýnishorn tilheyra JS Bach (sum org. F. úr 3. hluta „Clavier Exercises“ eru einfaldari handvirkar útgáfur af stórum kórútsetningum: til dæmis „Dies sind die heilgen zehn Gebot“, BWV 678 og 679); litlar prelúdíur og fúgur fyrir orgel (BWV 553-560) og F. fyrir klaver Bach ætlaðar til kennslufræði. markmið. Tónskáld 2. hæð. 18.-19. öld (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) sneru sér mun sjaldnar að F.; á 20. öld hefur hún orðið útbreidd í lærdóms- og kennslufræði. efnisskrá (SM Maykapar, AF Gedike og fleiri).
Tilvísanir: Zolotarev VA, Fuga Leiðbeiningar um hagnýtt nám, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shape, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Sjá einnig lit. til gr. Fúga.
VP Frayonov
