Hljóðkerfi |

gríska sustnma, þýska. Tonkerfi

Hæð (bil) skipulag tónlistar. hljómar út frá c.-l. ein meginregla. Í hjarta Z. með. þar liggur alltaf röð tóna í ákveðnum, mælanlegum hlutföllum. Hugtakið Z. Með.“ beitt í ýmsum gildum:

1) hljóðsamsetning, þ.e. heildarhljóð sem notuð eru innan ákveðins bils (oft innan áttundar, til dæmis fimm hljóða, tólf hljóða kerfi);

2) ákveðin uppröðun á þáttum kerfisins (hljóðkerfið sem tónstiga; hljóðkerfið sem flókið hljóðhópa, til dæmis hljóma í tónkerfi dúr og moll);

3) kerfi eigindlegra, merkingarlegra samskipta, virkni hljóða, sem er myndað á grundvelli ákveðinnar meginreglu um tengingu þeirra á milli (td merkingu tóna í melódískum hamum, harmonic tonality);

4) byggja, stærðfræði. tjáning tengsla milli hljóða (Pythagorean system, equal tempament system).

Aðal merking hugtaksins Z. með. tengt hljóðsamsetningunni og uppbyggingu þess. Z. s. endurspeglar þroskastig, rökrétt. tengsl og reglusemi músa. hugsun og þróast sögulega með henni. Þróun Z. með., í alvöru sögulegu. Ferlið, framkvæmt á flókinn hátt og fullt af innri mótsögnum, leiðir á heildina litið örugglega til að betrumbæta hljóðaðgreiningu, aukningu á fjölda tóna sem eru í kerfinu, styrkja og einfalda tengslin á milli þeirra, skapa flókið greinótt stigveldi tengsla sem byggir á traustum skyldleika.

Rökfræði kerfi þróunar Z. með. aðeins nokkurn veginn samsvarar steypu sögulegu. ferli myndunar þess. Z. s. í eigin skilningi fer erfðafræðilega á undan frumstæðri glissandun, laus við aðgreinda tóna, sem tilvísunarhljóð eru rétt farin að skera sig úr.

Lag Kubu ættbálksins (Sumatra) er ástarsöngur ungs manns. Að sögn E. Hornbostel.

Neðri form Z. s sem kemur í staðinn. táknar söng eins viðmiðunartóns, standandi (), aðliggjandi () fyrir ofan eða neðan.

Rússneskur þjóðlagabrandari

Kolyadnaya

Aðliggjandi tónn má ekki vera stöðugur í ákveðinni hæð eða vera áætluð á hæð.

Frekari vöxtur kerfisins ákvarðar möguleikann á skrefalegri, cantilena hreyfingu laglínunnar (við skilyrði fimm, sjö þrepa kerfis eða mismunandi tónstigabyggingar) og tryggir samhengi heildarinnar vegna þess að treysta á hljóð sem eru í samskiptum æðsta sambandsins við hvert annað. Því næst mikilvægasti áfanginn í þróun Z. s. – „tímabil kvartsins“, fyllir bilið milli hljóða „fyrstu samhljóðsins“ (kvartinn reynist vera sá hljómur sem er minnst fjarlægur upprunalega viðmiðunartóninum og er í fullkomnu samræmi við hann; sem Niðurstaðan fær það forskot á aðrar, jafnvel fullkomnari samhljóð – áttund, fimmta). Að fylla kvarða myndar röð af hljóðkerfum - þríhljóma sem ekki eru hálftóna og nokkrir fjórtónar af ýmsum byggingum:

TRICHORD

TETRACHORDS

VÖGNVÖLD

EPISKA SÖNGUR

Á sama tíma eru aðliggjandi og liðnir tónar stöðugir og verða stuðningur fyrir nýja aðliggjandi tóna. Á grundvelli tetrachordsins myndast pentachords, hexachords:

MASLENICHNA

hringdans

Úr tengingu þríkorða og fjórstrengja, sem og fimmstrengja (á sameinuðum eða aðskildum hætti), myndast samsett kerfi sem eru mismunandi hvað varðar fjölda hljóða - sexkorða, sjöstrengja, áttakorða, sem aftur eru sameinuð í enn flóknari , fjölþátta hljóðkerfi. áttund og ekki áttund:

PENTATONICA

ÚKRAÍSKA VESNÍA

PLYASOVAYA

Znamenny söngur

Rússneskt þjóðlag

FYRIR JÓL GUÐSMÓÐUR, UNDIRRITAÐI SÖNGUR

HEXACHORD KERFI

Fræðileg alhæfing á iðkun tóninnleiðingar í Evrópu. tónlist síðmiðalda og endurreisnartímans („musica ficta“), þegar heiltónaályktanir og heiltónaröð voru í auknum mæli skipulega skipt út fyrir hálftóna (til dæmis í stað geisladisks ed stroke cis-d o.s.frv.), sem lýst er í form krómatísk-enharmonísks. sautján þrepa kvarði (eftir Prosdochimo de Beldemandis, seint á 14. – byrjun 15. aldar):

Þróun margröddunar og myndun samhljóðsþríleiks sem meginþáttur hljóðrásarinnar. leiddi til algjörrar innri endurskipulagningar þess – flokkun allra tóna kerfisins í kringum þessa grunnsamhljóð, sem virkar sem miðstöð, tónfall. þríhyrninga (tóník) og í formi hreyfimynda þess á öllum öðrum þrepum díatóníkunnar. gamma:

Hlutverk uppbyggjandi þáttarins Z. s. fer smám saman úr ladomelodich. módel að hljóma-harmonískum; í samræmi við þetta Z. með. byrjar að koma fram ekki í formi tónstiga ("hljóðstiga" - scala, Tonleiter), heldur í formi virknitengdra hljóðhópa. Eins og á öðrum stigum þróunar Z. með., allar helstu línur fyrri form Z. með. eru einnig til staðar í hinum háþróaða Z. s. melódísk orka. línuleiki, örkerfi frá viðmiðunartóni (stafur) og aðliggjandi, fylling fjórða (og fimmta), margföldun fjórstrengja o.s.frv. Fléttur sem tilheyra einni miðstýringu. heilir hljóðhópar—hljómar á öllum stigum—ásamt ákveðnum tónstigum verða þeir að nýrri tegund af hljóðhljómsveitum. tónn (sjá athugasemd hér að ofan), og skipuð samsetning þeirra myndar „kerfi“ dúr og moll tóntegunda við hvert krómatísku þrepanna. mælikvarða. Heildar hljóðstyrkur kerfisins nær fræðilega út í hið óendanlega, en takmarkast af möguleikum tónhæðarskynjunar og er litrænt fyllt svið á bilinu um það bil A2 til c5. Myndun dúr-moll tónkerfisins á 16. öld. krafðist þess að skipta pýþagórakerfinu út í hreinum fimmtuhlutum (til dæmis f – c – g – d – a – e – h) fyrir fimmta tertíus (svokallað hreina, eða náttúrulega, Fogliani – Zarlino kerfi), með því að nota tvær byggingar. bil – fimmtungur 2:3 og stór þriðjungur 4:5 (til dæmis F – a – C – e – G – h – D; stórir stafir tákna príma og fimmtunga þríhyrninga, litlir stafir tákna þriðju, samkvæmt M. Hauptmann). Þróun tónkerfisins (sérstaklega æfingin að nota mismunandi takka) krafðist einsleits skapgerðarkerfis.

Tengiliðaeiningar rofna. tónn leiðir til þess að tengsl koma á milli þeirra, til samleitni þeirra og enn frekar – sameinast. Samhliða mótferli vaxtar innantónslita (breytinga), leiðir samruni mismunandi tónþátta til þess að innan sama tónfalls eru hvaða bil, hvaða hljómur og hvaða tónstig sem er í hverju skrefi í grundvallaratriðum möguleg. Þetta ferli undirbjó nýja endurskipulagningu á skipulagi Z. með. í verkum fjölda tónskálda á 20. öld: öll stig krómatíkur. mælikvarðar þeirra eru lausir, kerfið breytist í 12 þrepa kerfi, þar sem hvert bil er skilið beint (en ekki á grundvelli fimmtuhluta eða fimmtu-tertz samskipta); og upprunalega byggingareiningin Z. s. verður hálftónn (eða stór sjöundi) – sem afleiða fimmta og dúr þriðjungs. Þetta gerir það mögulegt að byggja upp samhverfa (til dæmis, terzochromatic) ham og kerfi, tilkoma tónal tólf þrepa, svokallaða. „frjáls atonality“ (sjá Atonal tónlist), raðskipan (sérstaklega dodecaphony) o.s.frv.

Óevrópsk Z. með. (td lönd Asíu, Afríku) mynda stundum afbrigði sem eru langt frá evrópskum. Þannig er meira og minna venjulegt díatóník indverskrar tónlistar skreytt með tónfalli. tónum, fræðilega útskýrðir sem afleiðing af því að skipta áttundinni í 22 hluta (shrutikerfið, einnig túlkað sem heild allra mögulegra hæða).

Í javanskri tónlist falla 5 og 7 þrepa „jöfn“ skipting áttundarinnar (slendro og pelog) hvorki saman við venjulegan anhemitónískan fimmta tónstiga eða fimmta eða fimmta tertz díatónískan tónstiga.

Tilvísanir: Serov AH, rússneskt þjóðlag sem viðfangsefni vísinda (3 greinar), „Tónleikatímabil“, 1869-70, nr. 18, 1870-71, nr. 6 og 13, endurprentað. í bók sinni: Valdar greinar, bindi. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Rússnesk þjóðtónlist?, Har., 1888, Pétur VI, Um tónsmíðar, uppbyggingar og stillingar í forngrískri tónlist, K., 1901 Yavorsky B., The structure of musical speech, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Kennsla um sátt, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, arabísk tónlist, í: Ritgerðir um sögu og kenningu tónlistar, árg. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Inngangur að nútíma tónlistarhugsun, M.-L., 1946; Tónlistarhljóðvist. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Ritgerð um tónlist. Ed. og athugasemdir eftir VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (byggingar-hljóðeinangrun …), M., 1970 (handrit); Kotlyarevsky I., Diatonics and chromatics as a category of musical thinking, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. á. – Catechism of the history of music, hluti 1, M., 1896), hans eigin, Das chromatische Tonsystem, í bók sinni: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov