Miriam Gauci (Miriam Gauci) |

Miriam Gauci

Einhvers staðar í byrjun tíunda áratugarins, þegar ég var í París, síðasta daginn fyrir brottför, ráfaði ég eins og töfraður um risastóra fjögurra hæða tónlistarverslun. Plötudeildin var einfaldlega mögnuð. Eftir að hafa náð að eyða næstum öllum peningunum heyrði ég skyndilega samtal á þýsku milli eins gests og seljanda. Hann, greinilega, skildi hann ekki vel, en engu að síður, þegar hann fór upp í eina hilluna með óperum, dró hann skyndilega fram í ljós Guðs einhverja ólýsanlega „tvíbura“ án kassa. "Manon Lescaut" - Ég náði að lesa titilinn. Og svo fór seljandinn að sýna kaupandanum með látbragði að platan sé stórkostleg (svona svipbrigði þarf ekki að þýða). Hann horfði vafasamt á diskana og tók þær ekki. Þar sem ég sá að verðið hentaði mjög vel og ég átti bara smá pening eftir ákvað ég að kaupa sett, þó að nöfn flytjendanna segðu mér nánast ekkert. Ég einfaldlega elskaði þessa óperu eftir Puccini, fram að þeirri stundu íhugaði ég fyrirmyndarupptökuna á Sinopoli með Freni og Domingo. Útgáfan var alveg ný – 90 – þetta jók forvitni.

Þegar ég sneri aftur til Moskvu ákvað ég strax á fyrsta degi að hlusta á upptökuna. Tíminn var naumur, ég þurfti að grípa til hið gamalreynda gamla regluprófs og sviðsetja strax einn af uppáhaldsköflum óperunnar í 2. þætti: Tu amore? Þri? Sei tu (Dúett Manon og Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) og hið magnaða margradda brot Lescaut sem fylgir þessum þætti! Tu?... Qui!... með skyndilegu útliti Lescaut, sem reynir að vara unnendur við nálgun Geronte með vörðum. Þegar ég byrjaði að hlusta varð ég bara steinhissa. Ég hef aldrei heyrt jafn frábæran flutning áður. Flug og ástríða einsöngvaranna, parlando og rubato hljómsveitarinnar, undir forystu hins innfædda í Íran Alexander Rabari, voru einfaldlega ótrúleg … Hverjir eru þessir Gauci-Manon og Kaludov-De Grieux?

Fæðingarár Miriam Gauci var ekki auðvelt að ákvarða. Stór sex binda orðabók söngvara (Kutsch-Riemens) gaf til kynna árið 1963, samkvæmt sumum öðrum heimildum var það 1958 (talsverður munur!). Hins vegar, með söngvurum, eða öllu heldur með söngvurum, gerast slík brögð. Svo virðist sem sönghæfileikar Gauchi hafi erft frá eigin frænku sem var góð óperusöngkona. Miriam stundaði nám í Mílanó (þar af tvö ár hjá D. Simionato). Hún tók þátt og varð verðlaunahafi í Aureliano Pertile og Toti dal Monte söngvakeppninni. Á frumsýningardegi stangast einnig ýmsar heimildir á. Samkvæmt nýjustu upplýsingum lék hún þegar árið 1984 í Bologna í einóperunni The Human Voice eftir Poulenc. Samkvæmt skjalasafni La Scala söng hún hér árið 1985 í hinni gleymdu (en einu sinni frægu) óperu Orpheus eftir 17. aldar ítalska tónskáldið Luigi Rossi (í bæklingnum fyrir Manon Lescaut er þessi flutningur merktur sem frumraun). Það er meiri skýrleiki í framtíðarferli söngvarans. Þegar árið 1987 náði hún miklum árangri í Los Angeles, þar sem hún söng í „La Boheme“ með Domingo. Hæfileiki söngvarans kom skýrast fram í þáttum Puccinis. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu eru hennar bestu hlutverk. Síðar sýndi hún sig einnig á Verdi efnisskránni (Violetta, Elizabeth í Don Carlos, Amelia í Simone Boccanegra, Desdemona). Síðan 1992 hefur Gauci reglulega (nánast árlega) komið fram í ríkisóperunni í Vínarborg (hluti Marguerite og Helenu í Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth o.s.frv.), alltaf viðkvæmur fyrir nýjum hæfileikum. Mjög hrifinn af söngkonunni í Þýskalandi. Hún er tíður gestur Bæversku óperunnar og sérstaklega Hamborgaróperunnar. Það var í Hamborg sem mér tókst loksins að heyra hana í beinni. Þetta gerðist árið 1997 í leikritinu „Turandot“ í leikstjórn Giancarlo del Monaco. Samsetningin lofaði góðu. Að vísu virtist mér járnbentri steinsteypa Gena Dimitrova, sem var í lok ferils síns, í titilhlutverkinu þegar vera svolítið ... (hvernig á að orða það fínlega) þreytt. En Dennis O'Neill (Calaf) var í góðu formi. Hvað Gauchi (Liu) varðar, kom söngkonan fram í allri sinni dýrð. Mjúkur texti í flutningnum var sameinaður nauðsynlegri tjáningu, fínlegri fókus raddarinnar með tónfyllingu (því það gerist oft að svo viðkvæmt náttúrulegt hljóðfæri eins og röddin „fellur“ annað hvort í „flatan“ titringslausan hljóm, eða í of mikill skjálfti).

Gauchi er nú í fullum blóma. New York og Vín, Zürich og París, San Francisco og Hamborg – þannig er „landafræðin“ sýninga hennar. Mig langar að minnast á eina af sýningum hennar í Bastilluóperunni árið 1994. Mér var sagt frá þessari sýningu á „Madama Butterfly“ af einum kunningja mínum sem elskaði óperuna, sem sótti sýningu þar sem hann var mjög hrifinn af dúettinum á Miriam Gauci - Giacomo Aragal.

Með þessum fallega tenór tók Gauci upp La bohème og Tosca. Við the vegur, það er ekki hægt annað en að fara nokkrum orðum um störf söngvarans á sviði upptöku. Fyrir 10 árum fann hún „sín“ hljómsveitarstjóra - A. Rabari. Næstum allar helstu óperur Puccinis voru hljóðritaðar með honum (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci eftir Leoncavallo, auk fjölda verka eftir Verdi („Don Carlos“, „Simon“ Boccanegra", "Othello"). Að vísu tekst hljómsveitarstjóranum, sem finnst betur „taugin“ í stíl Puccinis, minna á Verdi efnisskránni. Þetta endurspeglast, því miður, í heildarhugmyndinni af gjörningnum.

List Gaucis varðveitir bestu klassísku hefðirnar fyrir óperusöng. Það er laust við hégóma, ljóma „tinsel“ og er því aðlaðandi.

E. Tsodokov, 2001