Tónlistarflutningur |

söngleikur - skapandi. ferlið við að endurskapa tónlist. verk verða flutt með tilliti. hæfni. Ólíkt rýmum. list í (málverk, skúlptúr) tónlist sem tímabundin list, sem endurspeglar veruleikann í hljóðlist. myndir, þarfnast endursköpunar, milligöngu flytjandans. Hlutlægt til í formi nótnaskriftar, raunverulegs hljóðs þess og síðast en ekki síst samfélagsins. tilvist tónlistar. verk öðlast aðeins í útfærslu, list sína. túlkun. Það lifir í huga hlustandans eins og tónlist heyrist, hljómaði. Þessi eiginleiki tónlistar er eðlislægur í eðli hennar, í díalektíkinni. einingu tónlistar. framb. og framkvæmd. Hversu sjálfstæð. tegund af list. sköpunargleði I. m. þróast á þeirri sögulegu. tónlistarþróunarstig. krafa-va, þegar í fjallskilum. menningu, koma upp kerfi til að laga tónlist með hefðbundnum táknum. Í nótnaskrift, framkvæma aðeins hálfgerða. virka og laga aðeins blöndu af mikilli hæð og takti. fylgni hljóða, ákveðin list er ákveðin af tónskáldinu. efni. Inntónnun tónlistartexta, túlkun hans er skapandi athöfn. Tjáningarsvið tónlistarmanns sem kemur fram hefur ákveðið sjálfstæði og sérstöðu. Inntónun er frábrugðin tónskáldinu (fast í nótnaskrift) fyrst og fremst í spuna. náttúrunni. Fínustu blæbrigði í tónfalli, agndofa, kraftmikil. og taktfrávik, ýmsar aðferðir við hljóðútdrátt, sem ekki eru skráðar í nótnaskrift, mynda flókið flutnings tjáningarmáta sem er viðbót við flókið tónlistarþátta. tungumál sem tónskáldið notar. Það fer eftir því hvernig tónun flytjandans, vegna sköpunargáfu hans. einstaklingseinkenni, hversu næm hún er fyrir skynjun tónlistar, kannski öðruvísi birting á myndrænu innihaldi hennar og tilfinningagerð. Slíkur afbrigðafjöldi frammistöðu ræðst af afbrigðafjölda sjálfs innihalds músanna. virkar. Framboð á list. veruleika tónlistar. vara, sem er til í formi tónlistartexta og endurgerð af flytjanda (eða flytjendum) á grundvelli þeirrar fagurfræði sem felst í henni. mynstur, greinir í grundvallaratriðum I. m. úr spuna.

Myndun I. m hvernig prof. art-va, með eðlislægum eiginleikum, listir. og tæknimaður. verkefni sem tengjast þróun samfélaga. tónlistargerð, þróun tónlistar. tegundir og stíll, endurbætur á nótnaskrift og tónlist. verkfæri. Myndun I. m á miðöldum fór hún einkum fram innan ramma þeirrar sértrúartónlistar sem þá var allsráðandi. Kirkja. hugmyndafræði með boðun ásatrúar takmarkaði tjáningu hennar. möguleika tónlistar, sem stuðlar að þróun „alhæfðs“ wok. og instr. hljóð, ákveðið sértækt. val mun tjá. leiðir og frammistöðuaðferðir, kyrrstæður stíll. Mjög nakinn. margradda. lager af sértrúarsöfnuði og u.þ.b. form hljóðritunar þess, upphaflega í óhugrænum nótum og síðan í nótnaskrift, réði annars vegar yfirburði sameiginlegrar tónlistargerðar (kafli. arr. kór a cappella), og á hinn bóginn mun hann flytja þætti. framkvæmd sem byggir á fyrirfram ákveðnum reglum og samþykktum. OG. m aðeins litið á sem „uppfyllingu“ þessara reglna í tengslum við tiltekinn tónlistartexta, flytjandann – sem eins konar „handverksmann“. Nýr skilningur I. m þróast á 16-17 öld. á Ítalíu með húmanískum hefðum frá endurreisnartímanum. Með vexti fjalla borgaralegur. menningu, tilurð nýrra forma veraldlegra mús.-samfélaga. líf (akademíur, óperuhús) prof. tónlist þýðir. síst laus undan yfirráðum kirkjunnar. Samþykki hómófóníska stílsins, þróun hljóðfæraleiks, sérstaklega að spila á bogahljóðfæri, hafði áhrif á I. m Ný fagurfræði meginreglur endurreisnartímans leiða til aukinnar tjáningarkrafts músanna. isk-va. Afgerandi áhrif á I. m gerir óperu- og fiðlulist. Andstæða í fagurfræði þeirra rekast og gagnkvæm áhrif. stefna stefnunnar: „hljóðfæravæðing“ söngs, einkennandi fyrir bel canto óperustílinn. raddir, sem kom sérstaklega skýrt fram í fötum castrati-söngvara á 17-18 öldum, og "mennskunarvæðingu" hljóðfæraleiks, sem kom fullkomlega fram í fötum "söng" á ítölsku. fiðluleikarar, en forsenda þess var sköpun klassíkar. fiðlugerð sem breitt melódískt hljóðfæri. öndun. Leiðandi fagurfræði þróunin er nálgun á instr. hljóð til mannlegrar tjáningar. raddir („Til þess að spila vel verður þú að syngja vel,“ sagði J. Tartini), sem tengist beint lönguninni til að gefa honum einstakling. litarefni. Fiðlan, sem gerir þér kleift að sérsníða hljóminn í meira mæli en blásturs- og plokkuð hljóðfæri, verður handhafi nýs, lýðræðislegs. framkvæma. menningu, sem ákvarðar þróun I. m í átt til meiri heildar og fjölbreytileika tjáningar. Hvorki orgel, né sembal eða lúta, sem leikur á á 17-18 öld. náð háu tæknistigi. og listir. stigi, hafði ekki slík áhrif á flytjandann. krafa Það er fiðlulag – löng og útbreidd, rík af mótun. tónum, fær um að tjá mismunandi sálfræðings mannlegt ástand, ákvarðar þróun nýrra verkfæra. tegundir - forklassískar. sónata og konsert, osn. um sameiningu andstæðra músa. myndir í eina hringrás. lögun. Þetta var upphafið að blómstrandi einleiksflutnings, auðgun flytjenda. tjáningarmáta. Þetta endurspeglar þá kröfu sem felst í fagurfræði endurreisnartímans að birta í list-ve ext. friður persónuleika í öllum sínum einstaklingi. frumleika. Ný tegund tónlistarmanna-iðkenda er að koma fram. Þetta er ekki lengur þröngur „handverksmaður“, sem starfar í samræmi við ættfeðurinn. hefðir miðalda, en alhliða listamaður með fjölhæfa þekkingu og færni. Það einkennist af samruna í einni persónu flytjandans og skapara tónlistar; í hjarta þess mun framkvæma. færni liggur sköpun. spuni. Framkvæmdi starfsemi „leikandi tónskáldsins“ við aðstæður deilunnar. samfélagið var takmarkað við ramma „lokaðrar tónlistargerðar“, hann kom fram fyrir framan valinn hóp hlustenda í litlu herbergi (aristocratic. Salon, hallarsalur, að hluta til kirkja). Þetta var í meginatriðum kammertónlist, hjá Krom var engin skörp lína á milli flytjanda og áhorfenda – þeir sameinuðust af náinni samkennd tilfinninga. Þess vegna er svo einkennandi smáatriði eins og skortur á leiksviði. Öfugt við nútímann kemur listamaður fram fyrir framan stóran áhorfendahóp með fyrirfram samsettri dagskrá sem samanstendur af tónverkum eftir aðra. höfunda talaði „leikandi tónskáldið“ við þröngan hring „kunnáttumanna“ og „kunnáttumanna“ tónlistar og flutti oftast sína eigin. reyna. Hann náði árangri ekki svo mikill tæknilegur. fullkomnun leiksins, hversu mikil er list spuna. tónlistarspilun. Dyggð var ekki skilin sem fullkomin eign yfir heildar tæknikunnáttu. frammistöðutækni, heldur sem hæfileikann til að „tala“ við áhorfendur sem nota tólið. Þetta var litið á sem æðsta markmið I. m Svipuð tónlist. æfingin tengdist tímum þegar „leikandi tónskáldið“ var leiðandi sköpunarverkið. mynd og tónlist. framb. var ekki enn talinn alveg, til síðasta hljóðs, fyrirfram uppsettur af sköpunargáfu hans. athöfn fastur í nótnaskrift. Þess vegna yfirgnæfandi á 17-18 öld. ófullnægjandi form nótnaskriftar (þó 5-lína nótnaskriftin, sem leysti af hólmi nótna- og tíðarhljóminn, festi nákvæma hæð og lengd hljóða) og hefðir spuna hennar. fjölföldun innan ramma almenns bassa og skrautlistarinnar. Tónlistarmaðurinn varð að eiga sérstakt. þekkingu og færni, þar sem listin að skapa. spuni krafðist þess að flytjandinn hlýddi ákveðnum reglum. Listræn krafa. spuni átti stóran þátt í að auðga tjáningu. og tæknimaður. hliðar I. m., stuðlað að eflingu listþátta í henni. hughyggju, þróun sýndarhyggju. Lokið í lok 18. aldar. myndun hinnar klassísku sinfóníuhljómsveitar, sem tengist myndun sinfóníutegundarinnar, og nokkru síðar, kynning á nýju einleikshljóðfæri – hamarstýrðu hljóðfærinu, sem stuðlaði að þróun klassískra forma. sónötur og konsertar, markaði mikilvægan áfanga í þróun I. m Nýjar flóknar tegundir og form sem ná yfir breiðari svið músa. myndir og tilfinningar. ríki en þau forklassísku, stuðlað að frekari dýpkun og auðgun flytjenda. tjáningarmáta. Tónlistarflækjur. efni krafðist ekki aðeins fullkominnar og nákvæmrar upptöku tónlistartexta eftir tónskáld, heldur einnig upptöku á sérstökum. framkvæma. leiðbeiningar. General-bassakerfið er að deyja út, skapandi listin er að hrynja. spuni, úrkynjast í ytri skraut. Undir áhrifum tilfinningahyggju með tilfinningadýrkun og einstaklingshyggju þróast einsöngslagatextar, instr. tónlist öðlast meiri tilfinningalega mettun, kraft, andstæður, nýr stíll í hljómsveitarflutningi er að koma fram sem markar byltingu á sviði flutningsdýnamíkar. Bergmálslíka dýnamíkin sem ríkti á barokktímanum og hvíldi á Ch. arr. á arkitektónískum meginreglum, víkur fyrir sléttri, hægfara krafti. umskipti, lúmskt aðgreiningaratriði. kraftmikil blæbrigði – „dínamík tilfinningarinnar“. Fagurfræði nýja stílsins I. m endurspeglast í kenningunni um áhrif (sbr. áhrifafræði). Að koma á tengslum milli frammistöðu og áhrifa, sem einkennist í skólum I. Quantz og F. E. Bach, þrátt fyrir vélrænt eðli alhæfinga, stuðlaði að því að dýpka skilning flytjenda á tilfinningum. tónlistarefni. vinnu og fullkomnari auðkenningu þess í frammistöðuferlinu. Eftir að hafa farið í gegnum áhrif barokkstíla, rókókós og tilfinningahyggju, list I. m undir lok 18. aldar. er að upplifa sívaxandi áhrif þjóðfélagsbreytinga sem stafa af fullyrðingu borgarastéttarinnar. samfélögum. samskiptum. Á þessum tíma, ferli myndunar nat. framkvæma. skóla. Undir áhrifum frönsku byltingarinnar miklu sem batt enda á gamla „lokuðu“ skipulagsform músanna. líf, aðal fræðimaður. forréttindi, um ævaforn yfirráð deilna. aðalsmanna og kirkjunnar, það er verið að lýðræðisvæða hana. Nýtt form opins borgaralegrar. tónlistargerð – opinberir tónleikar (með greiðslureglum og fyrirfram undirbúinni dagskrá), brugðist við þeim grundvallarbreytingum sem orðið höfðu á samsetningu áhorfenda. Hinn nýi áheyrandi, sem gekk í gegnum erfiðan lífsskóla, lifði af atburði stóru byltingarinnar og Napóleonstímabilsins, sem hrærði djúpt í mannlegum ástríðum, kynnir I. m nýjar kröfur. Hann kýs fyllingu tilfinninga, skær tjáningu, tilfinningar en nánd reynslu. spann. Hann er hrifinn af flytjanda-mælandanum og talar við stóran áhorfendahóp. Í samþ. svið birtist í salnum, eins konar ræðuhöld, sem skilur listamanninn frá almenningi, eins og hann sé settur fyrir ofan hann. Í Frakklandi, í tónlist. frammistaða þróar hetjulegan stíl. klassík, sem er fyrirboði væntanlegrar rómantíkur. Frá upphafi 19 í. OG. m öðlast meira og meira sjálfstæði. Útbreiðsla sinfóníu- og óperuhljómsveitanna veldur því að þörf er á fleiri. starfsfólk prof. flytjendur. Í messu tónlistarmanna er verkaskipting milli tónskálds og flytjanda. Hins vegar í nýjum samfélögum. aðstæður myndast líka önnur tegund tónlistarmanna – „tónskáldið“ sem sameinar enn flytjanda og tónskáld í einni persónu. Þróun viðskipta- og menningartengsla milli landa, skarpskyggni músa. menningu í víðtækari, lýðræðislegri. hringir íbúa breyta eðli starfsemi flytjandans. Hagkvæmur grundvöllur starfsemi hans eru ekki launin sem verndari lista eða kirkju greiðir honum. curiae, og tekjur frá prof. tónleikastarfsemi. Kostir. áhugi á óperu víkur fyrir vaxandi áhuga á instr. tónlist. Þetta stuðlar að stofnun nýs samþ. áhorfendur. Eftir að hafa losnað við þörfina á að þóknast göfugum „kunnáttumönnum“ og „kunnáttumönnum“ tónlistar, neyðist tónleikalistamaðurinn til að reikna með smekk borgarastéttarinnar. almenningur að kaupa miða á tónleika. T. um., þó að borgaraleg. samfélögum. kerfið leysti flytjandann úr hálfgerðri deilu. ósjálfstæði og gerði hann að jöfnum meðlimi samfélagsins, var þetta frelsi að mestu blekking. Aðeins form ósjálfstæðis hefur breyst: þau eru orðin víðtækari, sveigjanlegri, minna augljós og gróf. Stækkun mælikvarða mun framkvæma. starfsemi gerir tónleikalistamanni ekki kleift að stjórna skipulagi sýninga sinna persónulega. Þetta hvetur hann til að leita aðstoðar annarra. einstaklinga. Starfsgrein impresario kemur upp. Með því að fá ákveðinn hluta tekna samkvæmt samningnum, skuldbindur listamaðurinn sig til að koma fram á tónleikum á vegum impresario. Fyrsti „tónleikamaðurinn“ sem gerði slíkan samning við einkaaðila var N. Paganini. Þetta markaði upphaf nútíma samþ. atvinnugreinar í kapítalískum. löndum, lögleiðingu kapítalismans. form nýtingar á listamanninum. Hæfileiki tónlistarmannsins verður hlutur í hagnaðarskyni, arðbær fjárfesting fjármagns. „Söngkona sem selur söng sinn á eigin ábyrgð er óafkastamikill starfsmaður. En sama söngkonan, boðin af athafnamanni sem lætur hana syngja til þess að safna peningum, er afkastamikil verkakona, því hún framleiðir fjármagn“ (K. Marx, Kenningin um ofurvirði, kap. 1 TIL. Marks og F. Engels, Soch., útg. 2., t. 26, kl. 1, M., 1962, bls. 410). Að höfða til fjölda áhorfenda (að vísu í skilningi þess tíma) setur fram nýja sköpunargáfu fyrir flytjandann. verkefni. Fagurfræði tónlistar er að taka á sig mynd. frammistöðu, sem fékk endalok. tjáning í kröfunni um að "semja virtúós" - leiðandi skapandi. Rómantískar persónur. Milli hans og „leiktónskáldsins“ á 17.-18. öld. það er djúpstæður grundvallarmunur: fyrir „leikandi tónskáld“ mun hann koma fram. list er aðeins leið til að átta sig á sköpunargáfu sinni. vonir, og öfugt, fyrir "sem tónskáldið" er sköpunarkraftur tónskáldsins bara leið til að sýna fram á flutninginn. hæfni. Ný rýmishljóðeinangrun. aðstæður stórs tónleikahúss, þar sem flytjandinn heldur áfram. starfsemi „tónskáldsins“ hefur áhrif á alla þætti I. m., svo og á tónlistinni. verkfæri. Krafan um meiri styrk og styrk hljóðs veldur því að veikburða sembal er skipt út fyrir kraftmeiri hamarvirkni. Almenn aukning á tónhæðinni á stilla gafflinum leiddi til sterkari spennu á strengjum fiðlunnar, sem aftur varð til þess að breyting varð á festingu hennar (endurbætur á standinum, homies o.fl.). Þetta skýrir víðtæka notkun fiðluleikara og sellóleikara á vibrato-tækninni, sem stuðlar að betri hljóðútbreiðslu í stóru herbergi, og áður óþekkta blóma virtúóstækni sem kraftmikillar tækni. form tónlistarflutnings. hreyfingu. Hljóðvist stór samþ. popptónlist ýtir undir leit að nýjum tjáningum. og tæknimaður. sjóðir munu standa sig. isk-va. Til að styrkja sálræn áhrif á fjölda hlustenda eru þættir af skemmtun teknir inn í flutninginn. Leikandi endurholdgun, tjá. Bending er mikilvægur þáttur í rómantík. árangur. „Leikurinn“ með andliti og höndum listamannsins verður leið til rýmis „myndhöggunar“ af flytjanda tónlistarinnar. mynd sem eykur skynjun hlustandans á hana („Að hlusta á leik Liszts á bak við tjöldin væri aðeins hálf ánægjan,“ skrifaði R. Schumann). Þess vegna óvenjulegt, „leikhúslegt“ útlit listamannsins, sem oft skelfdi „virðulega“ borgaramanninn. Þetta endurspeglaðist líka í mótmælum rómantíkuranna gegn borgarastéttinni. velvild. Blönduð einbeiting byggist líka á skemmtun. dagskrá þar sem „tónvirki virtúósinn“ kemur fram ásamt söngvurum, hljóðfæraeinleikurum og hljómsveit. Framkvæmir aðeins eigin. Framleiðsla, "semja virtúós" takmarkast við tegund virtúóskonserts, fantasíu og tilbrigða við vinsæl óperuþemu, ljómandi einkennandi leik, grunnt að innihaldi, en framleiðir þakklátt efni til að sýna einstaklinginn. framkvæma. hæfni. Áhorfendur verða fyrir áhrifum frá virtúósísku umfangi leiksins, djarft flugi, litríku úrvali af tilfinningalegum tónum. Áhugi hennar nær hámarki í flutningi á skyldubundnu lokanúmeri dagskrárinnar - ókeypis fantasíu um tiltekið efni. Í henni, samkvæmt rómantískum. fagurfræði, tilfinning listamannsins var fyllilegast, lifandi og beint fram, persónuleiki hans kom fram. Margir af landvinningum rómantískra frammistöðu, sérstaklega nýir litir. og virtúósar leikaðferðir, komu þétt inn í músirnar. iðkun Hins vegar bar fullyrðingin um „sem skáldskaparvirtúósinn“ djúpa mótsögn, sem fólst í bilinu á milli auðs tjáningar. þýðir og oft ómerkilegt músa. efni, til þeirrar útfærslu sem þau voru send. Aðeins með slíkum listamönnum eins og Paganini, var þetta að mestu leyst með mikilli sköpunargáfu. styrkleika einstaklingseinkennis þeirra. Margir eftirhermir þeirra I. m úrkynjast í stofu-skemmtun. list, sem framsækið fólk á þessum tíma taldi vera vísbendingu um siðferði. hinum fallna borgara. samfélagsins. K ser. 19 inn vaxandi mótsögn á milli stílfræðilegrar stefnumörkunar listarinnar „sem yrkja virtúósinn“ og almennra listgreina. straumur í þróun tónlistar leiðir til rómantískrar kreppu. árangur. Ný tegund tónlistarmanna er að myndast – túlkur, túlkur á sköpunargáfu einhvers annars tónskálds. Það er róttæk stílbragð. bylting í samþ. efnisskrá. Fantasíur og tilbrigði við óperuþemu eru skipt út fyrir framleiðslu. OG. C. Baha, W. A. Mozart, L. Beethoven, F. Schubert er verið að endurvekja verk gamalla meistara. Á áhrifasviði mun framkvæma.

Á upphafstímabili samþykkis á kröfum músanna. Túlkun á stóru hlutverki var gegnt af starfsemi fjölda þekktra tónlistarmanna. Ásamt flytjendum eins og fiðluleikarunum F. Davíð og Y. Joachim eða hljómsveitarstjóri F. A. Khabeneck og fleiri, þetta eru líka alhliða listamenn sem voru fyrst og fremst tónskáld, en á sama tíma frábærir píanóleikarar og hljómsveitarstjórar – F. Listi og A. G. Rubinstein, eða aðeins hljómsveitarstjórar - G. Berlioz og R. Wagner. Flutti starfsemi þessara tónlistarmanna merkt mikilvægasta sögulega. stigi í þróun. m., sem markaði upphaf nútímans. framkvæma. krafa. OG. m rís til æðri og eigindlega ólíkrar listar. stigi er ný tegund flytjenda samþykkt. "Að semja virtúós" - eigin flytjandi. prod., endurspeglast í kröfu hans-ve aðeins þröngan hring tilfinninga. ástand og skap sem samsvaraði persónulegri fagurfræði hans. vonir. Hann var í rauninni ekkert annað en spunamaður sem tjáði sitt eigið. tilfinningar, þar að auki, takmarkaðar af huglægum hugmyndum um möguleika á frammistöðu. isk-va. Fyrir flytjanda af nýrri gerð – túlkandi verks einhvers annars, víkur eingöngu huglægt eðli leiksins fyrir túlkun sem setur hlutlægar listir framar flytjandanum. verkefni – birting, túlkun og miðlun á myndrænni uppbyggingu músanna. framb. og ætlun höfundar þess. Gildi í executable vex. isk-ve hlutlægt-vita. þætti, er vitsmunalega meginreglan efld. Með þróun art-va túlkunar í tónlist. gjörningur eru myndaður flytjandi. skólar, stefnur, stíll sem tengist niðurbroti. skilning á verkefnum og aðferðum I. m., vandamál koma upp í flutningi snemma tónlistar, form festa túlkunar fæðast - flytjandi. klippingu og umritun. Uppfinning um aldamót 19.-20. Upptaka skapaði möguleika á að laga einhverja sérstaka frammistöðu framleiðslunnar. Ný tegund af gjörningi hefur komið fram við aðstæður hljóðveraupptöku - eins konar flytjandi. „tegund“, sem hefur sína eigin fagurfræði. reglulegar og eiginleikar sem aðgreina hana frá venjulegum samþ. framkvæmd. Upptaka hafði áhrif á alla þætti I. m., setja fram nýja fagurfræðilegu, sálfræðilegu. og tæknimaður. vandamál sem tengjast útfærslu, flutningi og skynjun tónlistar. Nútíma samfélög. lífið streymir við hana. Hraðinn, hið áður fáheyrða hlutverk tækninnar, hefur mikil áhrif á I. m., sem þróunin á sér stað við erfiðar aðstæður. Í kapítalísku löndunum verða fyrir neikvæðum áhrifum af almennum tilhneigingum mannvæðingar sem felst í nútímanum. borgaraleg krafa. Á 1920-30. í og. m þéttbýli er að koma fram. stíll „Neue Sachlichkeit“ („nýr skilvirkni“, „nýr hlutur“) með tilfinningasemi sinni, sálfræði, fetishization tækninnar, uppbyggjandi þurrki, dýrðarleit. hraða og íþróttalegt þrek. Síðan 1950. skaðleg áhrif borgarastéttarinnar eru annars vegar að aukast. „fjölda“ menning, markaðsvæðing list-va, og hins vegar – tónlist. framúrstefnu, afneitar I. m eins og málsókn í lifandi manneskju. ræðu, í stað vélrænni hans. blanda og endurskapa hljóð. Þetta gefur tilefni til I. m ljót fyrirbæri, myndar gjá milli flytjanda og almennings. Tilhneigingu niðurbrots er andvígt af uglum. framkvæma. list, sem og starfsemi stærstu framsæknustu erlendu listamannanna, byggða á hefðum mikils raunsæis. og rómantískt. árangur. staðhæfingar B. Walter, W. Furtwengler, J. Sigty, P. Casals og aðrir. др. listamenn sýna orð K. Marx að „kapítalísk framleiðsla sé fjandsamleg ákveðnum greinum andlegrar framleiðslu, svo sem list og ljóð“ (K. Marx, Kenningin um ofurvirði, kap. 1 TIL. Marks og F. Engels, Soch., 2. útgáfa, bindi. 26, kl. 1, M., 1962, bls. 280). Hins vegar í sinni bestu list. sýnishorn af nútímatónlist með sinni flóknu tónfalli. og taktfastur. kerfi hefur djúp áhrif á þróun flytjandans. tjáningaraðferðir og meginreglur tónleikaflutnings. Hlutverk þess er mikið við að vinna bug á rótgrónum hugmyndum um instr. og wok. virtúosity, í endurhugsun á hlutverki hrynjandi af flytjendum, í skilningi á tónhljómi ekki sem leið til að „lita“ inntónun, heldur sem tjáningarmáta músa. ræðu. Hið síðarnefnda hefur áhrif á þróun sérstakra aðferða við framsetningu, sérstaklega. notkun píanóleikara, fiðluleikara og sellóleikara á snertingu og pedali – vibrato, portamento, sérstakar gerðir af höggum o.fl. n., sem miðar að birtingu sálfræði-tjáningar. undirtexti tónlistarinnar. Allt þetta umbreytir instr. tækni, andlegir hana, gerir hana kraftmeiri. Nútímaleg frammistaða. tjáningaraðferðir opnuðu möguleika á nýjum lestri músanna.

Vandamál I. m. hafa vakið athygli í gegnum þróunarsögu þess. Um þau er fjallað í mörgum vísindaverkum: frá ritgerðum fornra hugsuða og miðöldum. fræðimennsku til heimspekiverka D. Diderot, F. Hegel og K. Marx. Frá 16. öld birtast sérvörur. ritgerðir um I. m., oft með stétt, harðorða. persóna (til dæmis ritgerð Y. Leblanc „Til varnar bassavíólunni gegn kröfum fiðlunnar …“ – „Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel“, 1740), wok. og instr. „Aðferðir“ sem útlistar hið fræðilega. og fagurfræði grunnatriði I. m., íhugar spurningar munu framkvæma. venjur. Víðtæk þróun tónlistar. menningin réð mikilvægum stað sem ég skipaði. m. í nútíma. samfélögum. líf, mikilvægi þess sem risastór list.-siðferðileg. öfl sem hafa áhrif á andlegan heim mannsins. Áhugi á spurningum I. m. hefur aukist og umfang vísindarannsókna hefur aukist. vandamál. Ásamt miðjunni. fagurfræðileg vandamál I. m. (hlutfall hlutlægra og huglægra meginreglna í því, verksins og túlkun þess), samanburðarrannsókn á I. m., osn. á hljóðupptöku, sem gerir kleift að bera saman og greina decomp. túlkanir á sömu vöru. Áhrifin á I. m. og um skynjun sína á hljóðupptöku, útvarpi, sjónvarpi o.fl. er verið að rannsaka. erlendar bókmenntir, helgaðar. spurningar I. m., sýnir litríka mynd. Raunhæfar skoðanir og markvissar athuganir á eðli I. m. lifa saman við niðurbrot. svona hugsjónalegt. hugtök og formleg. kenningar sem torvelda hið hugmyndafræðilega og tilfinningalega. kjarninn í I. m., með sjónarmiðum sem draga það í hlutverk vélstjóra. sendandi tónlistartexta, og með gervi-vísindalegum. spáð dauða hans við aðstæður nútímans. vísindalegar og tæknilegar framfarir. Í sumum verkum, eins og til dæmis í bókinni. T. V. Adorno „Trúfastur leiðbeinandi. Vísbending um tónlistariðkun“, er gerð tilraun sem byggir á almennum einkennum sem felast í nútímanum. tónlist (A. Webern, A. Schoenberg, A. Berg), til að gefa nýtt verklegt. framkvæmdafyrirmæli. Aðalatriðið að endurhugsa á þessu sviði hið klassíska. og rómantískt. hefðir, þær tengjast fjölföldunarmálum, notkun ákveðinna leikaðferða: slá á takka, pedali, högg, staðsetningar áherslur, taktur, framsögn, dýnamík o.s.frv.; í deildamálum eru þessar vísbendingar áhugaverðar. Þýðir. framlag til rannsókna á I. m. gerir uglur. n.-i. og fræðilega hugsun. Í Sovétríkjunum myndaði rannsóknin á tónsmíðum sjálfstæða grein tónlistarfræðinnar - sögu og kenningu um frammistöðu, byggð á meginreglum marxísks-lenínískrar fagurfræði. Í verkum sínum, St. saga I. m., kenning hans og fagurfræði, uglur. tónlistarfræðingar leitast við að afhjúpa hið húmaníska. og siðferðilegt gildi I. m. jafn raunhæft. fullyrðingar um lifandi mannlegt tal. Sérútgáfur eru gefnar út í Sovétríkjunum. Lau. „Tónlistarflutningur“ (1-7. tölublað, Moskvu, 1954-72), „Erlend tónlistarsvið“ (1-6. tölublað, Moskvu, 1962-72) og „Snilld tónlistarmanns“ (1. tölublað, M. , 1972). Í mörgum uglum. tónlistarskólar lesa sérstakt. námskeið í sögu og tónlistarfræði.

Tilvísanir: Kurbatov M., Nokkur orð um listrænan flutning á pianoforte, M., 1899; Orshansky IG, Tónlist og tónlistarsköpun, „Bulletin of Education“, 1907, bók. 1, 2, 3 (bók 1 – Tónlistarflutningur og tækni); Malnev S., On Modern Virtuosity (On the Death of Ferruccio Busoni), „Musical Culture“, 1924, nr 2; Kogan GM, Flytjandi og verk (Um spurninguna um nútíma leikstíl), „Music and Revolution“, 1928, nr. 9; hann, Spurningar um píanóleika. Uppáhald greinar, M., 1968; hans eigin, Light and shadows of the record, “SM”, 1969, nr. 5; hans eigin, Fav. greinar, nr. 2, M., 1972; Druskin M., On the issue of performance styles, „SM“, 1934, nr. 7; Alekseev A., On the problem of stylish performance, í: On musical performance, M., 1954, bls. 159-64; Raaben L., Um hlutlægt og huglægt í sviðslistum, í: Questions of Theory and Aesthetics of Music, bindi. 1, L., 1962; Ostrovsky A., Skapandi verkefni flytjandans, í: Spurningar um tónlist og sviðslist, bindi. 4, M., 1967; Zdobnov R., Performing er eins konar listræn sköpun, í safni: Aesthetic essays, vol. 2, M., 1967; Ginzburg L., Um nokkur fagurfræðileg vandamál tónlistarflutnings, ibid.; Krastin V., Hefðir og nýsköpun í sviðslistum, í: Málefni tónlistar og sviðslista, árg. 5, Moskvu, 1969; Korykhalova N., Frekar ljós en skuggar, „SM“, 1969, nr. 6; hennar, Tónlistarverk og „tilvistarleið þess“, sami, 1971, nr. 7; hennar, Vandi hlutlægs og huglægs í tónlistarsviðslistum og þróun þess í erlendum bókmenntum, í lau: Tónlistarflutningur, árg. 7, Moskvu, 1972; Barenboim LA, Questions of piano performance, L., 1969; Kochnev V., Tónlistarverk og túlkun, „CM“, 1969, nr. 12; Rappoport S., On Variant Plurality in Performance, í: Musical Performance, vol. 7, Moskvu, 1972; Della Corte A., L'Interpretazione musicale, Torino, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1, (L'exécution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'exécution et l'expression), P., 1951; Dart T., The interpretation of music, (L.), 1954; Zieh J., Prostikdky vеkoonnеho hudebni umeni, Praha, 1959; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1959; Rotschild F., Tónlistarflutningur á tímum Mozarts og Beethoven, L., 1961; Vergleichende Interpretationskunde. Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1962; Donington R., The interpretation of early music, L., 1963; Adorno TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Fr./am M., 1963.

IM Yampolsky