tónfall |

frá lat. intono – tala hátt

I. Mikilvægasta tónlistar-fræðilega. og fagurfræði hugtak sem hefur þrjár innbyrðis tengdar merkingar:

1) Hæðarskipulag (fylgni og tenging) tónlistar. láréttum tónum. Í hljómandi tónlist er hún í raun aðeins til í einingu með tímabundnu skipulagi tóna – hrynjandi. „Intonation... er náið samruni við hrynjandi sem þáttur sem aga opinberun tónlistar“ (BV Asafiev). Eining I. og hrynjandi myndar laglínu (í sinni víðustu merkingu), þar sem I., sem hástemmda hlið hennar, má aðeins aðgreina fræðilega, í abstrakt.

Muses. I. er skyldur uppruna og að mörgu leyti líkt tali, skilið sem breytingar á hljóði („tón“) raddarinnar og umfram allt tónhæð hennar („tallag“). I. í tónlist er svipað og I. tal (ef átt er við lóðréttu hlið þess síðarnefnda) í innihaldshlutverki sínu (þótt í tali sé aðal flytjandi efnisins orðið – sjá I, 2) og í sumum byggingareinkennum, sem táknar sem og tal I., ferlið við tónhæðarbreytingar í hljóðum, tjá tilfinningar og stjórnað í tali og wok. tónlist eftir lögmálum öndunar og vöðvavirkni raddböndanna. Tónlistarfíkn. I. frá þessum mynstrum er þegar endurspeglast í byggingu hljóð-pitch, melódíska. línur (tilvist tilvísunarhljóða sem líkjast sömu hljóðum í tali I.; staðsetning þess aðal í neðri hluta raddsviðsins: skiptist upp og niður; lækkandi, að jafnaði, stefnu tónhæðar lína í niðurstöðu, áfanga hreyfingar o.s.frv.), það hefur áhrif á og í framsetningu tónlistar. I. (tilvist caesuras af ýmsum dýptum o.s.frv.), í sumum almennum forsendum tjáningarhæfni þess (aukning á tilfinningalegri spennu þegar færð er upp og útferð þegar færð er niður, í tali og söngtónlist sem tengist aukinni viðleitni af vöðvum raddbúnaðarins og með vöðvaslökun).

Munurinn á tveimur tilgreindum gerðum I. er einnig marktækur, bæði hvað varðar innihald þeirra (sjá I, 2) og að formi. Ef í tali I. eru hljóðin ekki aðgreind og hafa ekki fasta að minnsta kosti með tengist. nákvæmni hæðar, þá í tónlist I. búa til muses. tónar eru hljóð sem eru meira og minna stranglega afmörkuð í tónhæð vegna stöðugleika sveiflutíðninnar sem einkennir hvert þeirra (þótt einnig hér sé tónfestingin ekki algjör – sjá I, 3). Muses. tónar, ólíkt málhljóðum, tilheyra hverju sinni k.-l. sögulega staðfest tónlistar-hljóðkerfi, mynda sín á milli stöðug hæðartengsl (bil) sem eru föst í reynd og eru innbyrðis samtengd á grundvelli ákveðins kerfis virkni-rökfræði. sambönd og tengsl (lada). Þökk sé þessari tónlist. I. er eigindlega frábrugðin talmáli - það er sjálfstæðara, þróað og hefur ómælt meiri tjáningu. tækifæri.

I. (sem háttsett skipulag tóna) þjónar sem uppbyggjandi og tjáningarríkur-merkingarfræðilegur grunnur tónlistar. Án takts (sem og án takts og dýnamíkar, sem og tónhljóms, sem eru órjúfanlega tengd honum), getur tónlist ekki verið til. Þannig hefur tónlist í heild sinni tón. náttúrunni. Grundvallar- og ráðandi hlutverk I. í tónlist er vegna nokkurra þátta: a) tónhæðartengsl tóna, sem eru mjög hreyfanleg og sveigjanleg, eru mjög fjölbreytt; ákveðnar sál-lífeðlisfræðilegar forsendurnar ákvarða leiðandi hlutverk þeirra í tjáningu með tónlist hins breytilega, fínlega aðgreinda og óendanlega ríka heims andlegra hreyfinga manna; b) tónhæðarsambönd vegna fastrar tónhæðar hvers þeirra, að jafnaði, er auðvelt að muna og endurskapa og geta því tryggt virkni tónlistar sem samskiptamiðils milli fólks; c) möguleikann á tiltölulega nákvæmri fylgni tóna í samræmi við hæð þeirra og stofnun þeirra á milli á þessum grundvelli skýrra og sterkra virkni-rökfræðilegra. tengingar gerðu það mögulegt að þróa í tónlist margvíslegar aðferðir við melódískar, harmónískar. og margradda. þroska, tjá möguleika sem eru langt umfram möguleikana á, segjum, einn taktfastan, kraftmikinn. eða timbre þróun.

2) Siðferði ("kerfi", "vöruhús", "tónn") tónlistar. staðhæfingar, „gæði merkingarbærs framburðar“ (BV Asafiev) í tónlist. Það liggur í flóknu einkennandi eiginleika músanna. form (háhæð, hrynjandi, timbre, articulatory o.s.frv.), sem ákvarða merkingarfræði þess, þ.e. tilfinningalega, merkingarlega og aðra merkingu fyrir þá sem skynja. I. – eitt dýpsta formlag tónlistar, næst innihaldinu, tjáir það beinlínis og fyllilegast. Þessi skilningur á tónlist I. er svipaður því að skilja talhljóð eins og hann er tjáður. máltónn, tilfinningar litun hljóðs þess, allt eftir aðstæðum í tali og tjá afstöðu ræðumanns til viðfangsefnis yfirlýsingarinnar, sem og einkennum persónuleika hans, þjóðernis- og félagstengsla. I. getur í tónlist, eins og í tali, haft tjáningarmikla (tilfinningalega), röklega-merkingarlega, einkennandi og tegundalega merkingu. Tjáandi merking tónlistar. I. ræðst af tilfinningum, skapi og viljaþráum tónskáldsins og flytjandans sem koma fram í henni. Í þessum skilningi segja þeir til dæmis um músirnar sem hljóma í tilteknu. verkið (eða hluta þess) tónum áfrýjunar, reiði, fagnaðar, kvíða, sigurs, ákveðni, "ástúð, samúð, þátttöku, móður- eða ástarkveðjur, samúð, vingjarnlegur stuðningur" (BV Asafiev um tónlist Tchaikovsky), o.s.frv. Hið rökrétta -merkingarfræðileg merking I. ræðst af því hvort hún tjáir fullyrðingu, spurningu, fullkomnun hugsunar o.s.frv. Að lokum er hægt að sundra I.. eftir einkennandi gildi þess, þ.m.t. þjóðlegt (rússneskt, georgískt, þýskt, franskt) og félagslegt (rússneskur bóndi, raznochinno-borg, o.s.frv.), sem og tegundarmerkingu (söngur, ríose, recitative; frásögn, scherzo, hugleiðing; heimilishald, ræðuhöld o.s.frv.).

Sec. I. gildi eru ákvörðuð af fjölmörgum. þættir. Mikilvæg, þó ekki sú eina, er meira og minna miðlað og umbreytt (sjá I, 1) endurgerð í tóntónlist I. á samsvarandi hátt. gildi. Umbreyting munnlegs I. (fjölbreytilegs að mörgu leyti og breytist sögulega) í tónlistartónlist á sér stað stöðugt í gegnum þróun tónlistar. list og ræður að miklu leyti getu tónlistar til að innihalda ýmsar tilfinningar, hugsanir, viljasterkar vonir og karaktereinkenni, miðla þeim til hlustenda og hafa áhrif á hina síðarnefndu. Uppsprettur tjáningarkrafts tónlistar. I. þjóna einnig sem tengsl við önnur hljóð (bæði tónlistarleg og ótónísk – sjá I, 3) vegna heyrnarupplifunar samfélagsins og forsenda beinna lífeðlisfræðilegra. áhrif á tilfinningar. ríki mannsins.

Hitt eða hitt veltir ég fyrir mér. framburðir eru með afgerandi hætti fyrirframákveðnir af tónskáldinu. Tónlist búin til af honum. hljóð hafa möguleika. gildi, eftir líkamlegu þeirra. eignir og félagasamtök. Flytjandinn afhjúpar með eigin aðferðum (dýnamískt, málefnalegt, litarískt og í söng og hljóðfæraleik án fastrar tónhæðar – einnig með því að breyta tónhæðinni innan svæðisins – sjá I, 3) I. höfundar og túlkar það skv. hans eigin einstaklings- og félagslegu stöðu. Það að flytjandinn (sem getur líka verið höfundur) auðkennir I. tónskáldsins, þ.e. tónfalli, er raunveruleg tilvist tónlistar. Fylling þess og samfélög. þessi vera öðlast hins vegar merkingu aðeins með því skilyrði að hlustandinn skynji tónlist. Hlustandinn skynjar, endurskapar í huga sínum, upplifir og tileinkar sér I. tónskáldsins (í túlkun tónskáldsins) einnig fyrir sig, á grundvelli hans eigin. tónlistarupplifun, sem þó er hluti af samfélaginu. upplifun og skilyrt hennar. Það. „Fyrirbærið tónfall bindur í einingu tónlistarsköpun, flutning og hlustun – heyrn“ (BV Asafiev).

3) Hver af minnstu sérstöku samtengingum tóna í tónlist. orðatiltæki sem hefur tiltölulega sjálfstæða tjáningu. merking; merkingareining í tónlist. Samanstendur venjulega af 2-3 eða fleiri hljóðum í einhljóði eða samhljóðum; í excl. tilfellum getur það einnig samanstandið af einu hljóði eða samhljóði, einangrað af stöðu sinni í músunum. samhengi og tjáningarhæfni.

Vegna þess að aðal tjá. merkið í tónlist er laglínan, I. er að mestu skilin sem stutt rannsókn á tónum í einhljómi, sem ögn úr laglínu, sönglagi. Hins vegar í þeim tilvikum þar sem tiltölulega sjálfstæð tjáir. merkingu í tónlist. verkið öðlast ákveðna harmonic, rytmísk, timbre þætti, við getum talað um harmonic, rythmic, í sömu röð. og jafnvel timbre I. eða um flókið I.: melódískt-harmónískt, harmónískt-timbre, osfrv. En í öðrum tilfellum, með víkjandi hlutverki þessara þátta, hafa taktur, tónhljómur og samhljómur (að minna leyti – dýnamík) enn áhrif á skynjun lagrænna tónfalla, sem gefur þeim þessa eða hina lýsingu, þessa eða hina tónum tjáningar. Merking hvers gefinns I. fer einnig að miklu leyti eftir umhverfi þess, músum. samhengi, sem það kemur inn í, sem og frá uppfyllingu þess. túlkanir (sjá I, 2).

Tiltölulega sjálfstæð. tilfinningaleg-fígúratíf merking aðskilins I. veltur ekki aðeins á henni sjálfri. eiginleikar og stað í samhenginu, en einnig út frá skynjun hlustandans. Því skipting músa. flæði á I. og skilgreining á merkingu þeirra stafar bæði af hlutlægum þáttum og huglægum, þar á meðal músum. hljóðmenntun og reynslu af hlustendum. Hins vegar, að því marki sem ákveðnar hljóðpörun (nánar tiltekið, tegundir hljóðpörunar) vegna endurtekinnar notkunar þeirra í tónlist. sköpunargleði og aðlögun samfélaga. æfing verða kunnugleg og kunnugleg fyrir eyrað, val þeirra og skilningur sem sjálfstæður I. fer ekki aðeins að ráðast af einstaklingseinkennum hlustandans, heldur einnig af færni, tónlistarlegum og fagurfræðilegum. smekk og skoðanir heilu samfélagsins. hópa.

I. gæti fallið saman við hvöt, melódísk. eða harmonic. velta, þemafrumur (korn). Munurinn liggur hins vegar í þeirri staðreynd að skilgreining á hljóðbeygingu sem hvati, veltu, frumu o.s.frv., byggist á hlutlægum eiginleikum hennar (tilvist hreims sem sameinar hóp hljóða, og caesura sem skilur að þessi hópur frá nágrannahópnum, eðli melódískra og harmónískra starfrænna tenginga milli tóna eða hljóma, hlutverk tiltekins flóks í smíði stefs og þróun þess o.s.frv.), en þegar I. er valið ganga þeir út frá tjá sig. merkingar merkingar hljóðpörunar, út frá merkingarfræði þeirra, og innleiðir þar með óhjákvæmilega huglægan þátt.

I. stundum myndrænt kallaðir muses. „orð“ (BV Asafiev). Tónlistarlíking. I. orð í tungumálinu er að hluta til réttlætt með eiginleikum þess að þau eru lík í innihaldi, formi og virkni. I. er líkt orði sem stutt hljóðbeyging sem hefur ákveðna merkingu, sem varð til í samskiptum fólks og táknar slíka merkingareiningu sem hægt er að skilja frá hljóðstraumnum. Líkingin felst einnig í því að tónfall, eins og orð, eru þættir í flóknu, þróuðu kerfi sem virkar við ákveðnar félagslegar aðstæður. Með hliðstæðum hætti við munnlegt (náttúrulegt) mál, kerfi I. (nánar tiltekið, tegundir þeirra) sem finnast í verkum k.-l. tónskáld, hópur tónskálda, í tónlist. menning k.-l. fólk o.s.frv., má með skilyrðum kalla „intonation. tungumál“ þessa tónskálds, hóps, menningar.

Tónlistarmunur. I. úr orðinu felst í því að það er samtenging eigindlega ólíkra hljóða – muses. tónum, skera tjáir sérstaka, listir. innihald, myndast á grundvelli annarra hljóðeiginleika og tengsla (sjá I, 1), hefur að jafnaði ekki stöðugt, endurtekið form (aðeins taltegundir eru meira eða minna stöðugar) og myndast því að nýju af hverjum og einum. höfundur í hverju orði (þó með áherslu á ákveðna þjóðernisgerð); I. er í grundvallaratriðum fjölsemanískur að innihaldi. Aðeins til að útiloka. Í sumum tilfellum tjáir það ákveðið hugtak, en jafnvel þá er ekki hægt að koma merkingu þess nákvæmlega og ótvírætt á framfæri með orðum. I. miklu meira en orð, fer í merkingu þess eftir samhenginu. Á sama tíma er innihald tiltekins I. (tilfinninga o.s.frv.) órjúfanlega tengt tilteknu efnisformi (hljóði), það er að segja að það sé aðeins hægt að tjá með því, þannig að tengsl innihalds og forms í I. er að jafnaði miklu minna óbeint. en í einu orði sagt, ekki handahófskennt og ekki skilyrt, vegna þess að þættir einnar „tónnónunar. tungumál“ þarf ekki að þýða á annað „tungumál“ og leyfa ekki slíka þýðingu. Skynjun á merkingu I., þ.e. „skilningi“ þess, í mun minna mæli þarfnast bráðabirgða. þekkingu á samsvarandi „tungumáli“, vegna þess að Ch. arr. á grundvelli þeirra tengsla sem hún vekur við önnur hljóð, svo og sállífeðlisfræðilegra forsendna sem í henni felast. áhrif. I., innifalinn í þessari „tónnun. tungumál“, eru ekki tengd innan þessa kerfis á nokkurn hátt stöðugt og skylt. reglur um myndun þeirra og tengingu. Þess vegna virðist álitið eðlilegt, að sögn Krom, ólíkt orðinu, er ekki hægt að kalla I. tákn, heldur „tónfall. tungumál“ – táknkerfi. Til þess að hlustendur geti verið töff, getur tónskáldið í verkum sínum ekki annað en reitt sig á þau samfélög sem þegar eru þekkt í kring. umhverfið og músirnar sem það lærði. og nemuz. hljóðsamtengingu. Af söngleiknum, I. Nar. gegna sérstöku hlutverki sem uppspretta og frumgerð fyrir sköpunargáfu tónskálda. og hversdagstónlist (ekki þjóðtrú), algeng í ákveðnum þjóðfélagshópi og er hluti af lífi hans, bein (náttúruleg) sjálfsprottinn hljóðbirting afstöðu meðlima hans til raunveruleikans. Frá nemuz. hljóðpörun gegna svipuðu hlutverki í boði í hverju natni. tungumál stöðugt, hversdagslega endurskapað í hljóðæfingu í ræðuæfingu. beygjur (intonemes) sem hafa, fyrir alla sem nota þetta tungumál, nokkurn veginn stöðuga, ákveðna, að hluta til þegar skilyrta merkingu (tónónem spurningar, upphrópun, fullyrðing, undrun, efi, ýmis tilfinningaástand og hvatir o.s.frv.) .

Tónskáldið getur endurskapað núverandi hljóðpörun á nákvæmu eða breyttu formi, eða búið til nýjar, frumlegar hljóðpöranir, með einum eða öðrum hætti með áherslu á tegundir þessara hljóðpörunar. Jafnframt og í verkum hvers höfundar, meðal hinna mörgu endurgerðu og upprunalegu samtenginga tóna, má greina dæmigerða I., afbrigði þeirra eru öll hin. Samanburður á slíkum dæmigerðum I., sem er einkennandi fyrir tiltekið tónskáld og er grundvöllur, efniviður „intonation“ hans. tungumál“ myndar „tónfall“ þess. orðabók“ (hugtak eftir BV Asafiev). Heild dæmigerða I., sem er til í samfélögum. iðkun þessa tímabils, staðsett í þessu sögulega. tímabilið „við áheyrn“ þjóðarinnar eða margra þjóða, myndar, hver um sig, nat. eða alþjóðleg „tónfall. orðabók tímans“, þar á meðal sem grundvöllur I. nar. og heimilistónlist, auk I. prof. tónlistarsköpun, tileinkuð meðvitund almennings.

Vegna ofangreinds alvarlegs munar á I. og orðinu, „tónfall. orðabók“ er allt annað fyrirbæri miðað við orðabók. sjóður munnlegs (munnlegs) tungumáls og ber að skilja að mörgu leyti sem skilyrt, myndlíking. tíma.

Nar. og heimili I. eru einkennandi þættir bréfaskipta. tónlistarstefnur. þjóðsögur og hversdagstónlist. Þess vegna, „tónfall. orðabók tímabilsins“ er nátengd þeim tegundum sem ríkjandi eru á tilteknu tímabili, „tegundasjóði“ þess. Að treysta á þennan sjóð (og þar með á „tónnunarorðabók tímans“) og almenna útfærslu á dæmigerðri hans. einkenni sköpunargáfu, þ.e. „alhæfing í gegnum tegundina“ (AA Alshvang), ræður mestu um skiljanleika og skiljanleika tónlistar fyrir hlustendur tiltekins samfélags.

Með vísan til „tónfallsins. orðabók tímans“, endurspeglar tónskáldið það í verkum sínum af mismiklu sjálfstæði og virkni. Þessi virkni getur birst í vali á I., breytingu þeirra á sama tíma og hún heldur sömu tjáningu. merkingar, alhæfing þeirra, endurhugsun þeirra (endurtónun), þ.e. slík breyting, sem gefur þeim nýja merkingu, og að lokum, í myndun decomp. hljómfall og heilar inntónanir. kúlur.

Innlend og alþjóðleg „intonation. orðabækur“ eru í stöðugri þróun og uppfærslu vegna dauða sumra I., breytinga á öðrum og útlits þriðju. Á ákveðnum tímabilum – venjulega merkt af miklum breytingum í félagslífi – eykst ákafa þessa ferlis verulega. Mikilvæg og hröð uppfærsla á „tónfalli. orðabók“ á slíkum tímabilum (til dæmis á 2. hluta 18. aldar í Frakklandi, á 50-60 19. aldar í Rússlandi, fyrstu árin eftir Sósíalísku októberbyltinguna miklu) kallaði BV Asafiev „intonation. kreppur." En almennt, „tónfall. orðabók „hvaða nat. tónlistarmenning er mjög stöðug, þróast smám saman og jafnvel meðan á „tónfallinu“ stendur. kreppur“ er ekki að gangast undir róttæku niðurbroti, heldur aðeins að hluta til, þó mikil, endurnýjun.

„Intonation. orðabók“ hvers tónskálds er einnig uppfærð smám saman vegna innkomu nýs I. og tilkomu nýrra afbrigða af dæmigerðum tónhöldum. formunum sem liggja til grundvallar þessum „orðaforða“. Ch. þjóna sem leið til umbreytingar Og. arr. breytingar á millibili og formgerð, hrynjandi og tegundarpersónu (og, í flóknum eftirlíkingum, einnig í samræmi). Að auki tjá. gildi I. er fyrir áhrifum af breytingum á takti, tónhljómi og registeri. Það fer eftir dýpt umbreytingarinnar, hægt að tala um útlit annað hvort afbrigðis af sama I., eða nýs I. sem annað afbrigði af sama staðlaða formi, eða nýtt I. sem eitt af afbrigðum annars staðlað form. Við ákvörðun þessa gegnir hljóðskynjun afgerandi hlutverki.

I. er hægt að umbreyta og innan sömu muses. virkar. Tilbrigði, sköpun nýs afbrigðis, eða eigindleg þróun c.-l. eru mögulegar hér. eitt I. Hugtakið tónfall. Þróun tengist einnig blöndu af niðurbroti. I. lárétt (slétt umskipti eða samanburður í andstæðu) og lóðrétt (tónfall. kontrapunktur); „tónfall. mótun ”(umskipti frá einu sviði I. til annars); átök og barátta í tónfalli; tilfærslu sums I. af öðrum eða myndun tilbúins I. o.s.frv.

Gagnkvæmt fyrirkomulag og hlutfall Og. í framleiðslu. myndar inntónun þess. uppbygging, og innri fígúratíf-merkingarfræðileg tengsl I. í strax. rannsóknir eða í fjarlægð („intonation. Arches“), þróun þeirra og alls kyns umbreytingar – intonation. dramatúrgíu, sem er aðalhlið músanna. leiklist almennt, mikilvægasta leiðin til að afhjúpa innihald músanna. virkar.

Eigin merking, í samræmi við almenna túlkun vörunnar, umbreytir og þróar hana I. og flytjandann (sjá I, 2), sem hefur ákveðið frelsi í þessum efnum, en innan ramma þess að afhjúpa inntónun. dramatúrgíu fyrirfram ákveðin af tónskáldinu. Sama ástand takmarkar frelsi til að breyta I. við skynjun þeirra og andlega endurgerð af hlustanda; á sama tíma er það svo einstaklingsmiðað. endurgerð (innri tónnun) sem birtingarmynd virkni hlustenda er nauðsynlegt augnablik fyrir fullkomna skynjun á tónlist.

Spurningar um kjarna tónlistar. I., tónfall. eðli tónlistar, tengsl og munur músa. og tal I. og fleiri hafa lengi verið þróuð af vísindum (þó í mörgum tilfellum án þess að nota hugtakið "I"), og mest virkan og frjósamlega á þeim tímum þegar vandamálið af samspili músa. og tal I. varð sérstaklega viðeigandi fyrir músirnar. sköpunargáfu. Þeir voru að hluta til sviðsettir þegar í tónlistinni. kenning og fagurfræði fornaldar (Aristóteles, Dionysius frá Halikarnassus), og síðan miðalda (John Cotton) og endurreisnartímans (V. Galíleu). Þýðir. framlag til þróunar þeirra var lagt af Frökkum. tónlistarmenn 18. aldar sem tilheyrðu uppljóstrunum (JJ Rousseau, D. Diderot) eða voru undir beinni stjórn þeirra. áhrif (A. Gretry, KV Gluck). Sérstaklega á þessu tímabili var sú hugmynd mótuð í fyrsta skipti um fylgni „laghljóðsóna“ og „talhljóðsóna“, að söngröddin „líkir eftir ýmsum tjáningum talandi raddar lífgaðri af tilfinningum“ (Rousseau). Mikilvægt fyrir þróun kenningarinnar um I. voru verk og yfirlýsingar háþróaðrar rússnesku. tónskáld og gagnrýnendur 19. aldar, einkum AS Dargomyzhsky, AN Serov, MP Mussorgsky og VV Stasov. Svo setti Serov fram ákvæði um tónlist sem „sérstaka tegund ljóðræns tungumáls“ og samtímis NG Chernyshevsky um forgang woksins. hljómfall í tengslum við hljóðfæraleik; Mussorgsky benti á mikilvægi málháttar sem uppsprettu og undirstöðu „lagsins sem skapað er af mannlegu tali“; Stasov, sem talaði um verk Mussorgskys, talaði í fyrsta skipti um „sannleika tónfalla“. Einkennileg kenning I. þróaðist í upphafi. 20. aldar BL Yavorsky (sjá II), sem kallaði I. „minnstu (með smíði) einradda hljóðform í tíma“ og skilgreindi tónfallskerfið sem „eitt af formum félagslegrar meðvitundar“. Hugmyndir rússneska. og erlendir tónlistarmenn um inntónun. eðli tónlistar, tengsl hennar við I. talmálsins, hlutverk ríkjandi tóntóna tímabilsins, mikilvægi tónfallsferlisins sem raunverulega tilvist tónlistar í samfélaginu og margt fleira. önnur eru alhæfð og þróuð í fjölmörgum. verk BV Asafiev, sem skapaði djúpa og ákaflega frjóa (þó ekki alveg skýrt mótuð og ekki laus við aðskildar eyður og innri mótsagnir) „tónfall. theory“ tónlist. sköpunargáfu, frammistöðu og skynjun og þróað lögmál tónfalls. tónlistargreiningu. Tónlistarfræðingar í Sovétríkjunum og aðrir sósíalistar halda áfram að þróa þessa framsæknu kenningu, sem er afar mikilvæg vísindalega. löndum.

II. Í „modal hrynjandi kenningu“ BL Yavorsky er það samsetning (breyting) tveggja módamóta, sett fram í einni rödd (sjá Modal hrynjandi).

III. Hlutfallsleg nákvæmni í endurgerð tónhæðarinnar og hlutföll þeirra (bil) við tónlist. frammistaða. True, "hreint" I. (öfugt við rangt, "óhreint") - tilviljun staðreynda. hæð hljómandi tónsins með nauðsynlegu, þ.e. vegna stað hans í tónlistinni. hljóðkerfi og háttur, sem er fastur með tilnefningu þess (grafískt, munnlegt eða annað). Eins og uglan sýnir. hljóðfræðinginn NA Garbuzov, I. getur talist sönn með því að heyra, jafnvel þó að tilviljunin sé ekki alveg nákvæm (eins og venjulega þegar tónlist er flutt með rödd eða hljóðfæri án ákveðins tónstigs hvers tóns). Skilyrði fyrir slíkri skynjun er staðsetning hljómandi tóns innan ákveðins kviks, takmarkaðs. svæði með hæð nálægt því sem krafist er. Þetta svæði var nefnt af NA Garbuzov svæði.

IV. Í svæðiskenningunni um tónhæð heyrnar eftir NA Garbuzov, munur á tónhæð milli tveggja bila sem eru hluti af sama svæði.

V. Við framleiðslu og stillingu tónlistar. hljóðfæri með föstum tónhæð (orgel, píanó o.s.frv.) – jöfnun allra kafla og punkta tónstiga hljóðfærisins hvað varðar hljóðstyrk og tónhljóm. Náist með sérstökum aðgerðum, sem kallast inntónun hljóðfærisins.

VI. Í Vestur-Evrópu. tónlist þar til ser. 18. öld – stutt kynning á wokinu. eða instr. framb. (eða hringrás), svipað og intrade eða prelúdía. Í gregorískum söng var I. ætlað að koma á tónstigi lagsins og hæð upphafstóns hans og var upphaflega söngur og frá 14. öld að jafnaði orgel. Síðar samdi I. einnig fyrir klaver og önnur hljóðfæri. Þekktust eru orgelhljóðfærin sem voru til á 16. öld. A. og J. Gabrieli.

Tilvísanir:

1) Asafiev BV, Tónlistarform sem ferli, bók. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; hans eigin, Speech intonation, M.-L., 1965; hans eigin, "Eugene Onegin" - ljóðrænar senur PI Tchaikovsky. Reynsla af tónfallsgreiningu stíls og tónlistardramatúrgíu, M.-L., 1944; hans, Glinka, M., 1947, 1950; hans eigin, Glinka's Rumor, ch. 1. Intonation menning Glinka: sjálfmenntun heyrnar, vöxtur hennar og næring, í safni: MI Glinka, M.-L., 1950; Mazel LA, O melódía, M., 1952; Vanslov VV, Hugmyndin um tónfall í sovéskri tónlistarfræði, í bókinni: Questions of Musicology, vol. 1 (1953-1954), M., 1954; Kremlev Yu. A., Ritgerðir um fagurfræði tónlistar, M., 1957, undir heitinu: Ritgerðir um fagurfræði tónlistar, M., 1972; Mazel LA, Um tónlistarfræðilegt hugtak B. Asafiev, „SM“, 1957, nr. 3; Orlova BM, BV Asafiev. Leníngrad, 1964; tónfall og tónlistarmynd. Greinar og rannsóknir tónlistarfræðinga Sovétríkjanna og annarra sósíalískra landa, útg. Ritstýrt af BM Yarustovsky. Moskvu, 1965. Shakhnazarova NG, Intonation "dictionary" and the problem of folk music, M., 1966; Sohor AH, Tónlist sem listform, M., 1961, 1970; Nazaikinsky E., Psychology of musical perception, M., 1972; Kucera V., Vevoj a obsah Asafjevovy intotonacnin teorie, “Hudebni veda”, 1961, nr 4; Kluge R., Definition der Begriffe Gestalt und Intonation…, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1964, nr. 2; Jiranek J., Asafjevova teorie intotonace, jeji genez and a viznam, Praha, 1967;

2) Yavorsky VL, The structure of musical speech, M., 1908;

3) og 4) Garbuzov HA, Zone nature of pitch hearing, M., 1948; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966;

5) Protscher G., Saga orgelleiks og orgelsmíði, bindi. 1-2, В., 1959.

AH Coxop