Nototyping |

Notoprentun – fjölmynda endurgerð minnismiða. Þörfin fyrir prentun kom upp skömmu eftir að prentunin var fundin upp (um 1450); meðal fyrstu prentuðu ritanna var kirkjan allsráðandi. bækur, í mörgum þeirra voru gefin sálmalög. Upphaflega voru tóm rými skilin eftir fyrir þá, þar sem seðlarnir voru færðir inn með höndunum (sjá t.d. latneska sálmarinn – Psalterium latinum, gefinn út í Mainz árið 1457). Í fjölda incunabula (frumútgáfur) voru auk textans einnig prentaðir tónstafir, en nóturnar voru áletraðar eða teiknaðar eftir sérstökum. sniðmát. Slík rit gefa ekki endilega til kynna frumbernsku N. (eins og margir vísindamenn hafa haldið fram) - sumir reyndir tónlistarprentarar gáfu þau einnig út í samtímanum. 15. öld. (sýnishorn – bókin „Musical Art“ – „Ars mu-sicorum“, gefin út í Valencia árið 1495). Ástæðan var greinilega sú að í mismunandi samfélögum voru sömu bænirnar sungnar á mismunandi tungumálum. laglínur. Með því að prenta einhverja ákveðna laglínu myndi útgefandinn í þessu tilviki þrengja tilbúna hring kaupenda bókarinnar.

Sett af kórnótum. „Rómversk messa“. Prentarinn W. Khan. Róm. 1476.

Reyndar reis N. u.þ.b. 1470. Ein af elstu tónlistarútgáfum sem varðveist hefur, Graduale Constantiense, var greinilega prentuð eigi síðar en 1473 (útgáfustaður óþekktur). Fram til 1500 reyndu þeir að færa útlit prentaðra seðla nær handskrifuðum. Sú hefð að teikna tónlínur með rauðu bleki og skrifa táknin sjálf með svörtu, hindraði þróun nótnaskriftar á fyrsta stigi, og neyddi þá til að finna leiðir fyrir tvílita prentun - aðskildar stafur og aðskildar nótur, sem og leysa flókin tæknileg vandamál. vandamálið við nákvæma röðun þeirra. Á þessu tímabili voru leiðir N. Setja. Hver stafur gæti haft bæði einn og fleiri. (allt að 4) seðlar. Venjulega voru stafirnir prentaðir fyrst (rauða blekið þekk tiltölulega lítið svæði og þornaði hraðar), og síðan („annar run“) glósurnar og textinn. Stundum voru aðeins prentaðar seðlar með texta og línurnar voru til dæmis handteiknaðar. í „Collectorium super Magnificat“ (Collectorium super Magnificat), útg. í Esslingen árið 1473. Verkin voru því gefin út, hljóðrituð í kór og stundum í nótnaskrift án hugarfars. Kórtónlist var fyrst prentuð úr leturstöfum eftir Ulrich Hahn í „rómversku messunni“ („Missale Romanum“ Róm 1476). Elsta útgáfan með tíðahring er „Short Grammar“ („Grammatica brevis“) eftir P. Niger (prentarinn T. von Würzburg, Feneyjum, 1480).

Sett af tíðarnótum (án reglustiku) F. Níger. Stutt málfræði. Prentarinn T. von Würzburg, Feneyjum. 1480.

Þar sýna tónlistardæmi niðurbrot. ljóðrænir metrar. Þó seðlarnir séu prentaðir án reglustiku eru þeir misháir. Ætla má að reglustikurnar hafi þurft að vera handteiknaðar.

Viðarleturgröftur. „Rómversk messa“. Prentarinn O. Scotto. Feneyjar. 1482.

Viðarleturgröftur (xylography). Prentarar litu á tóndæmi í bókum sem eins konar myndskreytingu og framleiddu þau í formi leturgröfta. Venjuleg prentun fékkst þegar prentað var eftir kúptri leturgröftu, þ.e. bókprentunaraðferð. Hins vegar var framleiðsla á slíkri leturgröftu mjög tímafrek, því. það var nauðsynlegt að skera af megnið af yfirborði borðsins og skildu aðeins eftir prentunarþætti formsins - tónlistarmerki). Frá fyrri tréskurði. útgáfur skera sig úr „Rómverskar messur“ eftir feneyska prentarann ​​O. Scotto (1481, 1482), sem og „Tónlistarblóm fyrir gregoríska tóna“ („Flores musicae omnis cantus Gregoriani“, 1488) eftir Strassborgarprentarann ​​I. Prius.

Tréskurðaraðferðin var notuð af Ch. arr. við prentun tónfræðilegrar. bækur, sem og bækur, þar sem söngvar voru. Örsjaldan voru kirkjusöfn prentuð með þessari aðferð. lag. Leturgröftur reyndist ódýr og þægilegur þegar prentuð voru tóndæmi sem eru endurtekin á ýmsum tungumálum. útgáfur. Slík dæmi voru oft gefin í blöðum. Prentunareyðublöð fóru oft frá einum prentara til annars; Það er hægt að ákvarða fyrir hvaða útgáfu þessi dæmi voru grafin í fyrsta skipti með einingu letursins í texta dæmanna og í bókinni sjálfri.

Tréskurður. N. þróaðist fram á 17. öld. Frá 1515 var þessi tækni einnig notuð til að prenta myndræn tónlist. Á 1. hæð. 16. öld voru margir prentaðir á þennan hátt. Lútherskar bænabækur (til dæmis „Söngbók“ – „Sangbüchlein“ eftir I. Walther, Wittenberg, 1524). Í Róm árið 1510 komu út Nýir söngvar (Canzone nove) eftir A. de Antikis sem á sama tíma. var tréskurðarmaður og tónskáld. Frábær dæmi um tréskurð eru síðari útgáfur hans (Missae quindecim, 1516, og Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Í framtíðinni notar Antikis, ásamt tréskurði, einnig leturgröftur á málm. Eitt af elstu tónlistarritum sem prentuð eru úr leturgröftu á málm er „Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One“ („Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo“ eftir prentarann ​​P. Sambonetus, 1515). Fyrir upphaf 16. aldar áttu flestir bókaútgefendur ekki eigin nótnagrafur og nótnasett; tóndæmi í pl. mál voru gerð af farand tónlistarprenturum.

Í framtíðinni voru báðar stöðvarnar þróaðar og endurbættar. gerð N., útlistuð strax á 15. öld – setningu og leturgröftur.

Árið 1498 fékk O. dei Petrucci frá Feneyjaráðinu þau forréttindi að prenta tónlist með hreyfanlegum leturgerð (hann bætti aðferð W. Khan og beitti henni til að prenta tíðarnótur). Fyrsta útgáfan var gefin út af Petrucci árið 1501 ("Harmonice Musices Odhecaton A"). Árið 1507-08 gaf hann í fyrsta sinn í sögu N. út safn verka fyrir lútuna. Prentun samkvæmt Petrucci-aðferðinni var gerð í tveimur lotum - fyrst línur, síðan ofan á þær - tígullaga tónlistarmerki. Ef nóturnar voru með texta þurfti aðra keyrslu. Þessi aðferð gerði það kleift að prenta aðeins einn haus. tónlist. Undirbúningur rita var kostnaðarsamur og tímafrekur. Útgáfur Petrucci voru í langan tíma óviðjafnanlegar hvað varðar fegurð tónlistarletursins og nákvæmni tengingar tónlistarmerkja og reglustiku. Þegar, eftir að forréttindi Petruccis rann út, sneri J. Giunta sér að aðferð sinni og endurprentaði Motetti della Corona árið 1526, gat hann ekki einu sinni komist nálægt fullkomnun útgáfa forvera síns.

Frá upphafi 16. aldar þróast N. ákaft í mörgum öðrum. löndum. Í Þýskalandi var fyrsta útgáfan sem prentuð var samkvæmt Petrucci-aðferðinni Melopea eftir P. Tritonius, gefin út árið 1507 í Augsburg af prentaranum E. Eglin. Ólíkt Petrucci voru línur Eglin ekki traustar heldur voru þær fengnar úr litlum hlutum. Útgáfur Mainz prentarans P. Schöffer „Organ Tablature“ eftir A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), „Song Book“ (Liederbuch, 1513), „Chants“ („Сantiones“, 1539) voru ekki síðri en ítölsku útgáfurnar. , og stundum jafnvel farið fram úr þeim.

Frekari endurbætur á aðferð við að slá inn athugasemdir voru gerðar í Frakklandi.

Einprentun úr setti P. Attenyan. „Þrjátíu og fjögur lög með tónlist“. París. 1528.

Parísarútgefandinn P. Attenyan byrjaði að gefa út nótur úr leikmyndinni með einni prentun. Í fyrsta sinn gaf hann út á þennan hátt „Þrjátíu og fjögur lög með tónlist“ („Trente et quatre chansons musicales“, París, 1528). Uppfinningin, greinilega, tilheyrir prentaranum og gerð hjólsins P. Oten. Í nýju letrinu samanstóð hver stafur af samsetningu seðils með litlum hluta af stafnum, sem gerði það að verkum að ekki aðeins var hægt að einfalda prentunarferlið (að framkvæma það í einni lotu), heldur einnig að skrifa marghyrning. tónlist (allt að þrjár raddir á einum staf). Hins vegar sjálft ferlið við að ráða margradda muses. framb. var mjög tímafrekt og þessi aðferð varðveittist aðeins fyrir sett af einradda tónverkum. Meðal annars frönsku. prentarar sem unnu að meginreglunni um eina pressu úr setti - Le Be, en bréfin voru síðan keypt af fyrirtækinu Ballard og Le Roy og voru vernduð af konungi. forréttindi, voru notuð fram á 18. öld.

Tónlistarbréf í des. útgefendur voru mismunandi í stærð höfuðanna, lengd stilkanna og hversu fullkomnuð útfærslan var, en hausarnir í útgáfum tíðatónlistar héldu í upphafi tígullögun. Kringlótt höfuð, sem voru algeng í nótnaskrift þegar á 15. öld, voru fyrst steypt árið 1530 af E. Briard (hann skipti einnig út böndum í tíðartónlist með tilnefningu á fullri lengd nótna). Auk útgáfunnar (t.d. verk samsettarinnar Carpentre) voru hringlaga hausar (svokallaðir musique en copie, þ.e. „endurskrifaðir nótur“) sjaldan notaðir og urðu aðeins útbreiddir í sam. 17. öld (í Þýskalandi var fyrsta útgáfan með hringhausum gefin út árið 1695 af Nürnbergútgefanda og prentara VM Endter („andlegir konsertar“ eftir G. Wecker).

Tvöföld prentun úr settinu. A og B — leturgerð og prentun eftir O. Petrucci, C — leturgerð eftir E. Briard.

Sett með Breitkopf letri. Sonnetta eftir óþekktan höfund, tónsett af IF Grefe. Leipzig. 1755.

Aðal skortur á söngleik sett til að ser. Á 18. öld var ómögulegt að endurskapa hljóma, svo það var aðeins hægt að nota það til að gefa út einradda músur. framb. Árið 1754 fann IGI Breitkopf (Leipzig) upp „hreyfanlegt og fellanlegt“ tónlistarletur, sem samanstóð af aðskildum, eins og mósaík. agnir (samtals u.þ.b. 400 stafir), td hver áttundi var sleginn með hjálp þriggja stafa – höfuðs, stilks og hala (eða prjónastykkis). Þetta leturgerð gerði það mögulegt að endurskapa hvaða hljóma sem er, nánast með hjálp þess var hægt að undirbúa flóknustu vörurnar fyrir útgáfu. Í týpu Breitkopfs passa öll smáatriði tónlistarsettsins vel (án bila). Tónlistarteikningin var auðlesin og hafði fagurfræðilegt yfirbragð. Nýja N. aðferðin var fyrst notuð árið 1754 með útgáfu aríunnar Wie mancher kann sich schon entschliessen. Kynningarútgáfa af sonnettu tónsettri þar sem ávinningurinn af uppfinningu Breitkopfs var lofaður kom í kjölfarið árið 1755. Fyrsta stóra útgáfan var útgáfan Triumph of Devotion (Il trionfo della fedelta, 1756), skrifuð af saxnesku prinsessunni Maria Antonia Walpurgis. Á stuttum tíma, með hjálp leikmyndarinnar, náði Breitkopf áður óþekktri þróun. Nú fyrst gat N. keppt með góðum árangri á öllum sviðum með handskrifuðum nótum, sem fram að þeim tíma höfðu ekki misst yfirburði sína á tónlistarmarkaði. Breitkopf gaf út verk af næstum öllum helstu þýskum. tónskáld þessa tíma – synir JS Bach, I. Mattheson, J. Benda, GF Telemann og fleiri. Breitkopf aðferðin fannst fjölmargar. eftirhermum og fylgjendum í Hollandi, Belgíu og Frakklandi.

Áletrun á kopar. „Andleg unun“ prentari. S. Verovio. Róm. 1586.

Að samþ. 18. öld hefur ástandið breyst - muz. áferðin varð svo flókin að vélritun varð óarðbær. Þegar verið er að útbúa útgáfur af nýjum, flóknum verkum, sérstaklega orka. skorar, varð það hagkvæmt að nota leturgröftuaðferðina, sem hafði batnað verulega á þeim tíma.

Á 20. öld er leikmyndaaðferðin stundum aðeins notuð þegar tóndæmi eru prentuð í bækur (sjá t.d. bók A. Beyschlag „Ornament in Music“ – A. Beyschlag, „Die Ornamentik der Musik“, 1908).

Vel útfærð leturgröftur á kopar í tengslum við þykkt prentunaraðferð var fyrst beitt af Róm. prentarann ​​S. Verovio í ritinu „Andleg gleði“ („Diletto spirituale“, 1586). Hann notaði Niederl tækni. leturgröftur, til að rye í eftirgerðum málverka eftir listamenn eins og Martin de Vos, endurgerðu heilar síður af tónlist. Útgáfur Verovio voru grafnar af Niederl. meistari M. van Buiten.

Skurðaraðferðin var tímafrek, en hún gerði það að verkum að hægt var að flytja tónlistarteikningu af hvaða flóknu máli sem er og varð því útbreidd í mörgum löndum. löndum. Í Englandi var þessi aðferð fyrst notuð til undirbúnings útgáfu O. Gibbons' Fantasy for Viols, 1606-1610 (bd); Einn af elstu ensku leturgröftunum voru W. Hole, sem greypti inn Parthenia (1613). Í Frakklandi var innleiðing á leturgröftum seinkað vegna sérréttinda Ballard-forlagsins á N. við letursetningu.

Leturgröftur. I. Kunau. Ný klaufaæfing. Leipzig. 1689.

Fyrsta útgreypta útgáfan kom út í París árið 1667 – „Orgelbók“ Nivers (grafari Luder). Þegar í sam. 17. aldar pl. Frönsk tónskáld sem reyndu að sniðganga einokun Ballards gáfu tónverk sín til leturgröfturs (D. Gauthier, um 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

Leturgröftur. GP Handel. Tilbrigði úr svítu E-dur fyrir clavier.

Útgreyptir seðlar des. lönd líta öðruvísi út: franskt – gamaldags, ítalskt – glæsilegra (minnir á handrit), Eng. leturgröfturinn er þungur, nálægt setningu, þýska leturgröfturinn er skarpur og skýr. Í tónlistarútgáfum (sérstaklega á 17. öld) vísaði heitið „intavolatura“ (intavolatura) til leturgröftur, „nótur“ (partitura) í nótnasett.

Í upphafi. Frakkar á 18. öld öðluðust sérstaka frægð. tónlistargrafarar. Á þessu tímabili voru margir leturgröftur-listamenn þátt í leturgröftur á tónlist og lögðu mikla áherslu á hönnun alls útgáfunnar.

Árið 1710 í Amsterdam byrjaði útgefandinn E. Roger að númera rit sín í fyrsta sinn. Á 18. öld forlag pl. lönd fylgdu í kjölfarið. Frá 19. öld er það almennt viðurkennt. Tölurnar eru settar á töflurnar og (ekki alltaf) á titilsíðunni. Þetta auðveldar prentunarferlið (það er útilokað að smella á blaðsíður úr öðrum útgáfum fyrir slysni), sem og dagsetningu gamalla útgáfur, eða að minnsta kosti dagsetningu fyrsta tölublaðs þessarar útgáfu (vegna þess að tölurnar breytast ekki við endurprentun).

Róttæk bylting í leturgröftri tónlist sem skildi hana frá listlistinni. leturgröftur, átti sér stað á 20. áratugnum. 18. öld Í Bretlandi byrjaði J. Kluer að nota í staðinn fyrir koparplötur úr sveigjanlegri málmblöndu úr tini og blýi. Á slíkum borðum árið 1724 voru grafnar vörur. Händel. J. Walsh og J. Eyre (J. Hare) kynntu stálkýla, með hjálp þeirra var hægt að slá út öll þau merki sem stöðugt var að lenda í. Það þýðir. gráðu sameinaði útlit seðla, gerði þær læsilegri. Endurbætt ferli tónlistargrafar hefur breiðst út víða. löndum. Allt í lagi. 1750 fyrir leturgröftur byrjaði að nota plötur 1 mm þykkar úr endingargóðu sinki eða málmblendi úr tini, blýi og antímon (kallað garth). Hins vegar hefur aðferðin við tónlistar leturgröftur sjálf ekki farið í gegnum verur. breytingar. Fyrst á töfluforskriftinni. raster (meitill með fimm tönnum) sker tónlistarlínur. Þá eru lyklar, nótahausar, tilviljun, munnlegur texti slegnir út á þá með höggum í spegilformi. Að því loknu er grafið í raun fram – með hjálp grafara eru þeir þættir úr tónlistarskrifum klipptir út sem, vegna einstakrar lögunar, er ekki hægt að stinga út með kýlum (rólum, prjónum, böndum, gafflum o.s.frv. .). Þar til sam. 18. öld N. var unnin beint úr borðum, sem leiddi til þess að þeir slitnuðu hratt. Með uppfinningu steinþrykkja (1796) voru gerðir sérstakir hlutir úr hverju borði. prenta til flutnings yfir í steinþurrka eða síðar - í málm. eyðublöð fyrir flatprentun. Vegna erfiðis við að framleiða bretti með grafið músum. framb. voru talin verðmætasta höfuðborg hvers tónlistarforlags.

Skref fyrir skref leturgröftur.

Á 20. öld tónlistarteikningu photomechanical. aðferð er flutt yfir í sink (fyrir sinkgrafískar klisjur) eða á þunnar plötur (sink eða ál), sem eru form fyrir offsetprentun. Sem frumrit eru glærurnar sem teknar eru af þeim í stað spjaldanna.

Í Rússlandi ná fyrstu tilraunir með N. aftur til 17. aldar. Þau tengdust þörfinni á að sameina kirkjuna. söng. Árið 1652, útskurðarmaðurinn Mosk. Frá Prentsmiðjunni var F. Ivanov falið að stofna „signed printing business“, þ.e. N. með hjálp ólínulegra tónlistarmerkja. Stálstöng voru skorin og letur steypt, en ekki eitt einasta upplag var prentað með þessari gerð, að því er virðist í tengslum við kirkjuna. umbætur á ættföður Nikon (1653-54). 1655 sérstakt umboð um leiðréttingu kirkjunnar. chanter bækur, sem virkuðu til 1668. A. Mezenets (leiðtogi þess) skipti cinnabar merkunum (tilgreinir tónhæð) með "merki" prentuð í sama lit á aðal. skilti, sem gerði það mögulegt að gefa út lag. bækur án þess að grípa til flókins tvílitaprentunar. Árið 1678 var lokið við að steypa tónleturgerðina, sem I. Andreev gerði að leiðbeiningum Mezenets. Í nýju letrinu voru „borðarnir“ settir á otp. bókstöfum, sem gerði þér kleift að hringja í ýmsar samsetningar. N. í gegnum þetta leturgerð var heldur ekki útfært. Á þessum tíma byrjaði línuleg nótnaskrift að breiðast út í Rússlandi og Mezenz-kerfið reyndist vera tímaleysi þegar við upphaf þess. Fyrsta reynslan lauk á rússnesku. N. var tengdur við umskiptin yfir í línulega nótnaskrift – þetta voru samanburðartöflur („tvítákn“) með króka- og línulegum nótum. Útgáfan var gerð ca. 1679 eftir grafið borð. Höfundur og flytjandi þessarar útgáfu (titilsíðu og áletrun vantar), að því er virðist, var organistinn S. Gutovsky, um það í skjölum Moskvu. The Armory hefur heimild dagsett 22. nóvember 1677 að hann "smíðaði tré mylla sem prentar Fryazh blöð" (þ.e. kopar leturgröftur). Þannig, í Rússlandi í sam. 17. öld Báðar aðferðirnar við leturgröftur, sem voru útbreiddar á þessum tíma á Vesturlöndum, náðu tökum: setningu og leturgröftur.

Árið 1700 var Irmologist gefin út í Lvov - fyrsta prentaða minnisvarða rússnesku. Znamenny söngur (með línulegri nótnaskrift). Leturgerðin fyrir það var búin til af prentaranum I. Gorodetsky.

Árið 1766, prentarinn Mosk. Synodal prentsmiðjan SI Byshkovsky lagði til tónlistarletur sem hann þróaði og einkennist af fegurð og fullkomnun. Liturgískar nótnabækur voru prentaðar með þessu letri: „Irmologist“, „Oktoikh“, „Utility“, „Holidays“ (1770-1772).

Síða úr útgáfunni: L. Madonis. Sónata fyrir fiðlu með stafrænum bassa. SPB. 1738.

Samkvæmt VF Odoevsky eru þessar bækur „ómetanlegur þjóðargersemi, sem ekkert land í Evrópu getur státað af, því samkvæmt öllum sögulegum gögnum hafa sömu tónar og verið notaðir í kirkjum okkar í 700 ár varðveist í þessum bókum“. .

Veraldleg rit fram á áttunda áratuginn. 70. öld voru prentuð eingöngu í prentsmiðju Vísinda- og listaakademíunnar, prentplöturnar voru gerðar með leturgröftu á kopar. Fyrsta útgáfan var „Söngur saminn í Hamborg til hátíðlegrar hátíðar af krýningu hennar hátignar keisaraynju Önnu Ioannovna, einræðisherra alls Rússlands, fyrrverandi tamo 18. ágúst (samkvæmt nýjum útreikningi), 10“ eftir V. Trediakovsky. Auk fjölda annarra velkominna „bakkablaða“ sem prentuð eru í tengslum við niðurbrot. hátíðahöld, á þriðja áratugnum. fyrstu útgáfur instr. tónlist – 1730 sónötur fyrir fiðlu með stafrænum bassa eftir G. Verocchi (á árunum 30 til 12) og 1735 sónötur ("Tólf mismunandi sinfóníur fyrir fiðlu og bassa ...") eftir L. Madonis (1738). Sérstaklega vekur athygli sú sem kom út á fimmta áratugnum. og hið síðar fræga safn „Í millitíðinni iðjuleysi eða safn af ýmsum lögum með áföstum tónum fyrir þrjár raddir. Tónlist eftir GT (eplova)“. Á sjöunda áratugnum. Prentsmiðja Vísindaakademíunnar eignaðist tónlistarletur Breitkopfs (strax eftir uppfinningu þess). Fyrsta útgáfan sem gerð var með aðferðinni var 12 klaverasónötur V. Manfredini (1738).

Frá sjöunda áratugnum. 70. öld N. í Rússlandi þróast hratt. Fjölmargir koma fram. einkaútgefendur. fyrirtækjum. Skýringar eru einnig prentaðar á ýmsum sniðum. tímarit og almanök (sjá Tónlistarútgefendur). Á rússnesku N. beitt öllum háþróuðum afrekum prentunar. tækni.

Á 20. öld eru tónlistarútgáfur prentaðar kap. arr. á offsetpressum. Þýðing tónlistarfrumlagsins á prentuð form fer fram með ljósmyndatækni. leið. Vandamál Main N. liggur í undirbúningi frumlagsins. Hver flókin tónlistarframleiðsla. er með einstaka hönnun. Enn sem komið er hefur ekki fundist nægjanlega einföld og hagkvæm lausn á vandamálinu við vélræna framleiðslu á frumritum tónlistar. Að jafnaði eru þau unnin í höndunum, en gæði vinnunnar fer eftir listinni. (grafískir) hæfileikar meistarans. Notað næst. leiðir til að útbúa frumrit fyrir N.:

Leturgröftur (sjá hér að ofan), notkun þess fer minnkandi í öllum löndum, vegna þess að vegna erfiðis og skaðsemi vinnu á gartinum er næstum ekki bætt við röðum meistara.

Stimpla seðla með prentbleki á millimetrapappír með því að nota stimplasett, sniðmát og teiknipenna. Þessi aðferð, kynnt á 30. 20. öldinni, er algengust í Sovétríkjunum. Það er minna tímafrekt en leturgröftur og gerir þér kleift að endurskapa frumrit af hvaða flóknu sem er með mikilli nákvæmni. Þessari aðferð fylgir teikning seðla á gagnsæjan pappír, sem notaður er við gerð tónlistarrita í prentsmiðjum sem ekki hafa stimpil.

skrautskriftarsamsvörun seðla (aðeins lyklar eru stimplaðir). Framleiðsla á frumsömdum söngleikja með þessum hætti hefur náð vinsældum víða um lönd. löndum og byrjar að koma inn í Sovétríkin.

Flutningur tónlistarmerkja á tónlistarpappír samkvæmt meginreglunni um barnamerki (Klebefolien). Þrátt fyrir erfiði og tilheyrandi háan kostnað er aðferðin notuð í mörgum erlendum löndum. löndum.

Noteset (breyting sem hefur ekkert með Breitkopf leturgerðina að gera). Aðferðin var þróuð og sett í framleiðslu á árunum 1959-60 af starfsmönnum Polygraphy Research Institute ásamt starfsmönnum Soviet Composer forlagsins. Við vélritun er texti tónlistarsíðunnar festur á svarta töflu. Allir þættir – stikur, glósur, deildir, undirtexti osfrv. – eru úr gúmmíi og plasti og húðaðir með fosfór. Eftir að hafa athugað og lagfært galla er borðið upplýst og myndað. Glærurnar sem myndast eru fluttar á prentuð eyðublöð. Aðferðin hefur réttlætt sig vel við gerð útgáfura fjöldasöngbókmennta, orc. atkvæði o.s.frv.

Reynt er að vélvæða ferlið við að búa til frumsamið tónlist. Þannig að í mörgum löndum (Póllandi, Bandaríkjunum) eru nótnaskriftarvélar notaðar. Með nægilega hágæða niðurstöðum eru þessar vélar óhagkvæmar. Í Sovétríkjunum fengu þeir ekki dreifingu. Verið er að kanna möguleika á að aðlaga ljósstillingarvélar fyrir innsetningu seðla. Ljósmyndastillingarvélar frá upphafi. 70s 20. öld eru að verða alls staðar nálægur fyrir textaritun, tk. þær eru mjög afkastamiklar, þær gefa strax tilbúið jákvætt fyrir offsetprentun og vinna við þær er ekki heilsuspillandi. Margir hafa reynt að laga þessar vélar fyrir N. fyrirtæki (japanska fyrirtækið Morisawa hefur fengið einkaleyfi á ljósmyndavél sinni í mörgum löndum). Mestu möguleikarnir á hagræðingu í framleiðslu frumlags í tónlist eru ljósmyndagerð.

Auk ofangreindra aðferða er algengt að nota gamlar útgáfur fyrir N. sem, eftir leiðréttingu og nauðsynlegar lagfæringar, þjóna sem frumrit til myndatöku og síðar yfirfærslu á prentuð eyðublöð. Með endurbótum á ljósmyndaaðferðum sem tengjast víðtækri notkun endurprenta (endurprenta frumútgáfur sígildanna), sem og faxútgáfum, sem eru vandaðar endurgerðir af handriti höfundar eða k.-l. gömul útgáfa með öllum sínum eiginleikum (meðal nýjustu sovésku faxútgáfunnar er útgáfa handrits höfundar að „Myndir á sýningu“ eftir MP Mussorgsky, 1975).

Fyrir smáprentun, sem og fyrir bráðabirgðaútgáfur. kynningar á sérfræðingum athugasemdir eru prentaðar á ljósritunarvélar.

Tilvísanir: Bessel V., Efni til sögu tónlistarútgáfu í Rússlandi. Viðauki við bókina: Rindeizen N., VV Bessel. Ritgerð um tónlistar- og félagsstörf hans, Pétursborg, 1909; Yurgenson V., Ritgerð um sögu nótnaskriftar, M., 1928; Volman B., rússnesk prentuð minnisblöð 1957. aldar, L., 1970; hans, rússnesku tónlistarútgáfur 1966. – byrjun 1970. aldar, L., 50; Kunin M., Tónlistarprentun. Ritgerðir um sögu, M., 1896; Ivanov G., Tónlistarútgáfa í Rússlandi. Söguvísun, M., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, í: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, „Zeitschrift für Bücherfreunde“, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Papers of the Bibliographical Society of America, 118, v. 1933, bls. 37-1934; Guygan B., Histoire de l'impression de la musique. La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, nr. 41, 43, nr. 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, í: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopchevsky