Fugato |

ítal. fugato, bókstaflega – fúga, fúgulík, eins og fúga

Eftirlíkingarform, með tilliti til þess hvernig þemað er sett fram (oft líka þróun) tengist fúgunni (1).

Ólíkt fúgunni hefur hún ekki skýra margröddun. endurtekningar; venjulega notað sem hluti af stærri heild. Skýr framsetning á efninu, eftirlíking. innkoma radda og smám saman þétting margradda. áferð eru verur. einkenni P. (P. má aðeins nefna þær eftirlíkingar sem hafa þessa eiginleika; í fjarveru þeirra er hugtakið „fúgaframsetning“ notað), F. er form minna strangt en fúga: fjöldi atkvæða hér getur verið breytilegur (1. hluti af sinfóníu Taneyevs í c-moll, númer 12), má ekki flytja stefið í öllum röddum (upphaf Credo úr Beethovens hátíðlega messu) eða kynna strax með mótstöðu (21. sinfónía Myaskovskys, númer 1) ); Kvartókvinthlutföll þema og svars eru algeng, en frávik eru ekki óalgeng (inngangur að 3. þætti Wagners óperu Nürnbergmeistarasöngvaranna; 1. hluti 5. sinfóníu Shostakovich, númer 17-19). F. eru mjög fjölbreytt að uppbyggingu. Í mörgum Op. stöðugasti hluti fúgunnar, útsetningin, er afritaður, þar að auki, skýrt einhaus. upphaf F., sem greinilega skilur það frá fyrri tónlist, stangast á við endinguna, sem er ekki aðgreind frá c.-l. annað framhald, oft ómargradda (lokaleikur píanósónötunnar nr. 6, 2. þáttur Beethovens sinfóníu nr. 1; sjá einnig dæmi í dálki 994).

Auk útsetningar getur F. innihaldið kafla sem líkist þróunarkafla fúgunnar (loka kvartetts Tsjajkovskíjs nr. 2, númer 32), sem venjulega er frekar breytt í sónötuþróun (1. hluti af kvartett Franks í D. -dur). Einstaka sinnum er F. túlkað sem óstöðug smíði (tvöfaldur F. í upphafi þróunar 1. hluta 6. sinfóníu Tchaikovsky: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Umsókn í F. complex contrapuntal. tækni er ekki undanskilin (F. með áframhaldandi andstöðu í 1. hluta 5. sinfóníu Myaskovskys, númer 13; stretta í F. „Láttu þá vita hvað vald þýðir“ úr 2. þætti óperunnar „May Night“ eftir Rimsky-Korsakov ; tvöfaldur F. í 2. þætti 7. sinfóníu Beethovens, þrefaldur F. í forleik að óperunni Die Meistersingers of Nuremberg eftir Wagner, taktur 138, fimm F. (fúga) í coda lokaatriðis í sinfóníu Mozarts C-dur. Júpíter), þó einfaldar eftirlíkingar. form eru normið.

Ef fúgan er aðgreind með heilleika þróunar og listar. sjálfstæði myndarinnar, þá gegnir F. víkjandi hlutverki í vörunni, þar sem hún „vex inn“.

Dæmigerðasta notkun F. í sónötuþróun: kraftmikil. möguleikar á eftirlíkingu þjóna því hlutverki að undirbúa hápunkt nýs efnis eða kafla; F. getur verið bæði í inngangs (1. hluti 6. sinfóníu Tchaikovsky), og í miðhluta (1. hluti af 1. sinfóníu Kalinnikovs) eða frumþáttum þróunarinnar (1. hluti 4. konsert fyrir píanó. með Beethoven-hljómsveitinni) ; grundvöllur þemaðs eru skýrar hvatir aðalhlutans (hljóðræn þemu hliðarhlutans eru oftar unnin kanónískt).

AK Glazunov. 6. sinfónía. Part II.

Almennt séð finnur F. notkun í hvaða hluta tónlistarinnar sem er. framleiðsla: í kynningu og þróun þemaðs (Allegro í forleik óperunnar „Töfraflautan“ eftir Mozart; aðalhlutinn í forleik óperunnar „Brúðkaupsbrúðurin“ eftir Smetana), í þættinum (þ. lokaþáttur 5. sinfóníu Prokofievs, númer 93), endurtaka (fp sónata h-moll eftir Liszt), einsöngskadansa (fiðlukonsert eftir Glazunov), í inngangi (1. hluti af 5. strengjum Glazunov-kvartettsins) og coda (1. hluti). af sinfóníu Berlioz, Rómeó og Júlíu), miðhluta flókins þriggja þátta forms (aría Gryaznoy úr 1. þætti óperunnar Brúður keisarans eftir Rimsky-Korsakov), í rondóinu (nr. 36 úr St. Matteusi Bachs. Ástríða); í formi F., má setja fram óperuleitmótíf („þema prestanna“ í inngangi að óperunni „Aida“ eftir Verdi), hægt er að byggja óperusvið (nr. 20 s. úr 3. þátt „ Prince Igor" eftir Borodin); stundum er F. eitt af tilbrigðunum (nr. 22 úr Goldberg-tilbrigðum Bachs; kór „The Wonderful Queen of Heaven“ úr 3. þætti óperunnar „The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia“ eftir Rimsky-Korsakov , númer 171); F. sem óháður. verk (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 nr. 40) eða hluti af hringrás (2. þáttur sinfóníettu Hindemiths í E) er sjaldgæft. Form F. (eða nálægt því) varð til í framleiðslunni. strangur stíll í tengslum við þróun eftirlíkingartækni, sem nær yfir allar raddir.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Upphaf Kyrie.

F. var mikið notað í Op. tónskáld 17 – 1. hæð. 18. öld (til dæmis í gigues úr instr. svítum, í hröðum köflum forleiks). F. notaði sveigjanlega JS Bach, náði td. að kórsmíðunum, óvenjulegri fígúratífri kúpt og dramatík. tjáning (í nr. 33 „Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden“ og í númer 54 „LaЯ ihn kreuzigen“ úr Matteusarpassíunni). Því tjá. merking F. kemur skýrt fram í samanburði við hómófóníska framsetninguna, tónskáld 2. hæðar. 18 – bið. 19. öld nota þessa „chiaroscuro“ andstæðu á margvíslegan hátt. F. í instr. framb. Haydn – leið til að fjölradda samhljóða þemu (endurspil á 1. hluta strengja. Kvartett op. 50 nr. 2); Mozart sér í F. eina af leiðunum til að færa sónötu og fúgu nær saman (loka G-dur kvartettsins, K.-V. 387); Hlutverk F. eykst til muna í Op. Beethoven, sem stafar af þrá tónskáldsins eftir almennri fjölfónun formsins (tvöfaldur F. í endurflutningi 2. hluta 3. sinfóníunnar eykur verulega og einbeitir hörmulegu upphafinu). F. í Mozart og Beethoven er ómissandi þáttur í fjölraddakerfinu. þættir sem mynda „stórt pólýfónískt form“ á stigi eins þáttar (fúgaðir aðal- og hliðarhlutar í útsetningu, hliðarhluti í endurtekningu, eftirlíkingarþroska, stretta coda í lokaatriði G-dur kvartettsins, K.-V. 387 Mozart) eða hringrás (F. í 1., 2. og 4. þætti 9. sinfóníunnar, F. í 1. þætti, sem samsvarar lokafúgunni, í píanósónötu nr. 29 eftir Beethoven). Meistarar 19. aldar, skapandi þróa afrek fulltrúa Vínarklassíkarinnar. skólar, túlka F. á nýjan hátt – hvað varðar hugbúnað („Battle“ í inngangi „Rómeó og Júlía“ eftir Berlioz), tegund (lokaþáttur 1. þáttar óperunnar „Carmen“ eftir Bizet), myndræn ( snjóstormur í lokaatriði 4. óperunnar Ivan Susanin eftir Glinka) og frábærlega myndrænt (myndin af stækkandi skógi í 3. þætti óperunnar Snjómeyjan eftir Rimsky-Korsakov, númer 253), fyllir F. með nýja myndræna merkingu, túlka hana sem holdgervingu djöfulsins. upphaf (hluti „Mephistopheles“ úr Faust-sinfóníu Liszt), sem tjáning íhugunar (inngangur að óperunni Faust eftir Gounod; inngangur að 3. þætti óperunnar Die Meistersingers Nuremberg eftir Wagner), sem raunsæ. mynd af lífi fólksins (kynning á 1. senu í formála óperunnar „Boris Godunov“ eftir Mussorgsky). F. finnur margvíslega notkun meðal tónskálda 20. aldar. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich og fleiri).

Tilvísanir: sjá undir gr. Fúga.

VP Frayonov