Svipaðir takkar í tónlist

Lyklar með sama nafni eru lyklar sem hafa sama tónn, en andstæða módastemningu. Til dæmis eru C-dúr og C-moll eða D-dúr og D-moll sömu nöfnin. Þessir hljómar hafa sama tóninn - Do eða D, en annar þessara tóntegunda er dúr og hinn er moll.

Eitt nafn fyrir tvo tóna

Hver einstaklingur hefur fornafn og eftirnafn, það er að segja til þess að nefna manneskju þarf að segja þessa tvo þætti. Það er eins með lykla: í nafni hvaða takka sem er eru tveir þættir: tonic og mode. Og þetta eru líka sérkennileg nöfn.

Lyklar með sama nafni bera sama nafn, það er að segja eitt tónik. Og það kostar ekkert að koma með dæmi um samnefnda tóntegunda: F-dúr og f-moll, G-dúr og g-moll, Es-dúr og Es-moll. Taktu hvaða tóník sem er og bættu við það fyrst orðinu „dúr“ og síðan orðinu „minniháttar“.

Hvernig eru tónar með sama nafni ólíkir?

Auðveldast er að bera kennsl á mismun með dæmum. Tökum og berum saman tvo tóna – C-dúr og C-moll. Það eru engin merki í C-dúr, þetta er tónn án hvöss og flata. Um er að ræða þrjár íbúðir í c-moll – B-dúr, Es- og A-dúr. Lykilmerki, ef þau eru óþekkt, er hægt að þekkja á fimmtuhringnum.

Þess vegna hefur c-moll þrjú mismunandi þrep miðað við C-dúr, þar sem þriðja, sjötta og sjöunda þrep eru lág.

Annað dæmi eru hljómar í e-dúr og e-moll. Í E-dúr eru fjórar hvassur, í e-moll er aðeins einn skarpur. Munurinn á þremur merkjum vekur strax athygli (þetta var raunin í fyrra tilvikinu). Við skulum athuga hvaða skref eru mismunandi. Eins og það rennismiður út, það sama - þriðja, sjötta og sjöunda. Í E-dúr eru þeir háir (með hvössum tónum) og í E-dúr eru þeir lágir.

Til að ályktanir séu réttar, eitt dæmi enn. D-dúr með tveimur hvössum og d-moll með einni flatri. Í þessu tilviki eru lyklarnir með sama nafni staðsettir í mismunandi greinum fimmtuhringsins: einn lykill er skarpur, hinn er flatur. Hins vegar, þegar við berum þau saman, sjáum við aftur að sama þriðja, sjötta og sjöunda skrefið er mismunandi. Í d-moll er engin f-dúr (lágur þriðjungur), engin c-sharp (lágur sjöundi), en það er B-dúr, sem er ekki í D-dúr (lágur sjötti).

Þannig má álykta að tónn með sama nafni eru mismunandi í þremur þrepum - þriðja, sjötta og sjöunda. Þeir eru háir í dúr og lágir í moll.

Dúr til moll og öfugt

Með því að þekkja mismunandi skref í sömu tóntegundum geturðu auðveldlega breytt dúr tónstigum í moll og moll tónstigum þvert á móti í dúr.

Til dæmis skulum við breyta a-moll (tónlist án tákna) í A-dúr. Við skulum hækka þrjú nauðsynleg skref og okkur verður strax ljóst að það eru þrjú hvöss í A-dúr – C-sharp, F-sharp og G-sharp. Eftir er að raða þessum þremur oddhvassum í rétta röð (F, C, G) og skrifa þau niður með lyklinum.

Á sama hátt er hægt að gera myndbreytingar frá dúr yfir í moll. Til dæmis höfum við tóntegund í B-dúr (fimm oddhvassar), samnefndur tóntegund er h-moll. Við lækkum þrjú þrep, fyrir þetta tökum við niður hvössurnar sem auka þau, og við fáum að í h-moll eru aðeins tvær skarpur – F og C.

Fylgni sömu tóntegunda í tónlist

Tónskáld eru mjög hrifin af því að sameina samnefnda hljóma í verkum sínum, þar sem slíkar samsetningar dúr og moll skapa lúmskar og svipmikill en um leið mjög bjartar andstæður í tónlist.

Eitt skýrasta dæmið um samsetningu sömu tóntegunda í einu verki er hinn frægi „tyrkneski mars“ eftir Wolfgang Amadeus Mozart. Þessi tónlist er skrifuð í a-moll tóntegund, en af ​​og til birtist í henni lífseigandi viðkvæði í a-dúr.

Sjáðu, hér er upphafið á hinu fræga rondó, lykil í a-moll:

Nokkru síðar sjáum við að tóntegundin hefur breyst í sólríkan A-dúr:

Jæja, nú er hægt að hlusta á verkið í heild sinni. Ef þú ert hlustandi geturðu jafnvel reiknað út hversu mörg brot af þessu rondói munu hljóma í A-dúr.

Mozart - Tyrkneskt rondó

Þannig að í blaðinu í dag lærðir þú um hvað samnefndir tónar eru, hvernig á að finna þá og hvernig á að fá dúr tónstiga úr moll og öfugt. Lestu einnig um samhliða lykla, hvernig á að leggja á minnið tákn í öllum lyklum, í efni fyrri tölublaða. Í eftirfarandi tölublöðum munum við tala um hvaða takkar tengjast og hvað tónhitamælir er.