Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Nafn Tito Gobbi, framúrskarandi söngvara okkar tíma, tengist mörgum björtum síðum í sögu tónlistarmenningar Ítalíu. Hann hafði mikla rödd, sjaldgæfa að fegurð í tónum. Hann var reiprennandi í raddtækni og það gerði honum kleift að ná hæðum meistaranna.

„Röddin, ef þú veist hvernig á að nota hana, er mesti krafturinn,“ segir Gobbi. „Trúðu mér, þessi yfirlýsing mín er ekki afleiðing af sjálfsvímu eða óhóflegu stolti. Í lok síðari heimsstyrjaldar söng ég oft fyrir særða á sjúkrahúsum þar sem ógæfumenn alls staðar að úr heiminum komu saman. Og svo einn daginn bað einhver gaur - hann var mjög slæmur - hvíslandi mig um að syngja „Ave Maria“ fyrir sig.

Þessi greyið var svo ungur, svo niðurdreginn, svo einn, því hann var langt að heiman. Ég settist við rúmið hans, tók í hönd hans og söng „Ave Maria“. Á meðan ég var að syngja dó hann - með bros á vör.

Tito Gobbi fæddist 24. október 1913 í Bassano del Grappa, bæ við fjallsrætur Alpanna. Faðir hans tilheyrði gamalli Mantua fjölskyldu og móðir hans, Enrika Weiss, kom af austurrískri fjölskyldu. Eftir að hafa útskrifast úr skólanum fer Tito inn í háskólann í Padua og undirbýr sig fyrir feril í lögfræði. Hins vegar, með þróun sterkrar, hljómmikillar rödd, ákveður ungi maðurinn að fá tónlistarmenntun. Þegar hann hættir í lögfræðinni byrjar hann að taka söngkennslu í Róm hjá hinum fræga tenór Giulio Crimi. Heima hjá Crimi hitti Tito hinn hæfileikaríka píanóleikara Tildu, dóttur hins virta ítalska tónlistarfræðings Raffaelo de Rensis, og giftist henni fljótlega.

„Árið 1936 byrjaði ég að koma fram sem comprimano (flytjandi í minni hlutverkum. – Ca. Aut.); Ég þurfti að læra nokkur hlutverk á sama tíma, svo að ef einhver flytjenda veiktist væri ég tilbúinn að leysa hann strax af hólmi. Vikur af endalausum æfingum leyfðu mér að komast inn í kjarna hlutverksins, öðlast nægilegt sjálfstraust á því og voru mér því alls ekki til byrði. Tækifærið til að koma fram á sviðið, alltaf óvænt, var einstaklega ánægjulegt, sérstaklega þar sem hættan sem fylgdi slíkum skyndileik var lágmarkað í Teatro Real í Róm á þessum tíma þökk sé ómetanlegri hjálp fjölda frábærra kennara og rausnarlegs stuðnings frá samstarfsaðila.

Miklu meiri vandræði leyndust hin svokölluðu litlu hlutverk. Þær samanstanda venjulega af örfáum setningum á víð og dreif um mismunandi aðgerðir, en á sama tíma leynast margar gildrur í þeim. Ég er ekki einn um að óttast þá…“

Árið 1937 lék Gobbi frumraun sína í Adriano leikhúsinu í Róm sem Germont faðir í óperunni La Traviata. Tónlistarhæfileikar unga söngvarans vakti athygli í leikhúspressum höfuðborgarinnar.

Eftir að hafa sigrað árið 1938 í alþjóðlegu söngvakeppninni í Vínarborg varð Gobbi styrktaraðili skólans í La Scala leikhúsinu í Mílanó. Frumraun Gobbi í hinu fræga leikhúsi átti sér stað í mars 1941 í Fedora eftir Umberto Giordano og tókst nokkuð vel. Þessi velgengni var styrkt ári síðar í hlutverki Belcore í L'elisir d'amore eftir Donizetti. Þessir flutningar, sem og flutningur hluta í Falstaff eftir Verdi, varð til þess að Gobbi talaði um framúrskarandi fyrirbæri í ítalskri sönglist. Tito fær fjölda trúlofunar í ýmsum leikhúsum á Ítalíu. Hann gerir fyrstu upptökurnar og leikur einnig í kvikmyndum. Í framtíðinni mun söngvarinn gera meira en fimmtíu heildarupptökur á óperum.

S. Belza skrifar: „...Tito Gobbi var í eðli sínu gæddur ótrúlegri ekki aðeins söngleik heldur einnig leikhæfileikum, skapgerð, ótrúlegri endurholdgunargjöf, sem gerði honum kleift að skapa svipmikil og eftirminnileg tónlistarsviðsmyndir. Þetta gerði hann sérstaklega aðlaðandi fyrir kvikmyndagerðarmenn sem buðu söngvaranum að leika í meira en tuttugu kvikmyndum. Árið 1937 kom hann fram á skjánum í The Condottieri eftir Louis Trenker. Og fljótlega eftir stríðslok byrjaði Mario Costa að taka upp fyrstu óperumyndina í fullri lengd með þátttöku hans - Rakarinn í Sevilla.

Gobbi rifjar upp:

„Nýlega horfði ég aftur á kvikmynd byggða á þessari óperu árið 1947. Ég syng titilinn í henni. Ég upplifði allt upp á nýtt og fannst myndin næstum meira en þá. Það tilheyrir öðrum heimi, fjarlægum og týndum, en vonandi ekki óafturkræfum. Hvað ég naut þess í æsku þegar ég lærði Rakarann ​​með óviðjafnanlegum taktbreytingum, hvernig ég var bókstaflega heilluð af ríkuleikanum og björtunum í tónlistinni! Sjaldgæf ópera var mér svo nærri í anda.

Frá 1941 til 1943 unnum við Maestro Ricci þetta hlutverk nánast daglega. Og allt í einu býður Rómaróperan mér að koma fram á frumsýningu Rakarans; Auðvitað gat ég ekki hafnað þessu boði. En og ég man það með stolti, ég hafði styrk til að biðja um seinkun. Þegar öllu er á botninn hvolft vissi ég að til þess að undirbúa mig virkilega, finna til sjálfstrausts, þá tekur það tíma. Þá voru leikhússtjórar enn að hugsa um framför listamannsins; Samþykkt var að frumsýningunni yrði frestað og ég söng Rakarann ​​í fyrsta sinn í febrúar 1944.

Fyrir mig var þetta mikilvægt framfaraskref. Ég náði töluverðum árangri, mér var hrósað fyrir hreinleika hljóðsins og líflegan söng.

Síðar verður Gobbi aftur fjarlægður frá Costa – í „Pagliacci“ byggðri á óperunni eftir Leoncavallo. Tito flutti þrjá þætti í einu: Prologue, Tonio og Silvio.

Árið 1947 opnaði Gobbi leiktíðina með góðum árangri með hlutverki Mephistophelesar í sviðsútgáfu Berlioz's Damnation of Faust. Fjölmargar utanlandsferðir hófust sem styrktu frægð Gobba. Sama ár var söngkonunni klappað ákaft af Stokkhólmi og London. Árið 1950 sneri hann aftur til London sem hluti af La Scala óperufyrirtækinu og lék á sviði Covent Garden í óperunum L'elisir d'amore, auk Falstaff, Sikileyjar vesper og Otello eftir Verdi.

Síðar sagði Mario Del Monaco, sem taldi upp þekktustu samstarfsmenn sína, Gobbi „óviðjafnanlegan Iago og besta söngvara-leikara“. Og á þeim tíma, fyrir að fara með aðalhlutverk í þremur Verdi-óperum, hlaut Gobbi sérstök verðlaun, sem einn af frábærustu barítónum sem komu fram á þeim tíma í Covent Garden.

Um miðjan fimmta áratuginn var mesta sköpunaruppgangur söngvarans. Stærstu óperuhús í heimi bjóða honum samninga. Gobbi syngur sérstaklega í Stokkhólmi, Lissabon, New York, Chicago, San Francisco.

Árið 1952 syngur Tito á Salzburg-hátíðinni; hann er einróma viðurkenndur sem hinn óviðjafnanlega Don Giovanni í samnefndri óperu Mozarts. Árið 1958 tók Gobbi þátt í sýningu Don Carlos í Covent Garden leikhúsinu í London. Söngvarinn sem lék hlutverk Rodrigo fékk lofsamlegasta dóma gagnrýnenda.

Árið 1964 setti Franco Zeffirelli Toscu á svið í Covent Garden og bauð Gobbi og Maria Callas.

Gobbi skrifar: „Covent Garden leikhúsið lifði í geðveikri spennu og ótta: hvað ef Callas neitar að koma fram á síðustu stundu? Sander Gorlinski, framkvæmdastjóri hennar, hafði ekki tíma fyrir neitt annað. Viðvera óviðkomandi á allar æfingar er stranglega bönnuð. Dagblöð voru takmörkuð við lakonískar fréttir sem staðfestu að allt gengi vel…

21. janúar 1964. Hér er lýsing á þessum ógleymanlegu gjörningi, sem Tilda kona mín skrifaði í dagbók sína morguninn eftir:

„Hvílíkt yndislegt kvöld! Dásamleg sviðsetning þó að í fyrsta skipti á ævinni hafi arían „Vissi d'arte“ ekki hlotið lófaklapp. (Mín skoðun er sú að áhorfendur hafi verið svo heillaðir af sjónarspilinu að þeir þorðu ekki að trufla aðgerðina með óviðeigandi lófaklappi. – Tito Gobbi.) Annar þátturinn er hreint út sagt ótrúlegur: tveir risar óperulistar hneigðu sig fyrir hvor öðrum. fortjald, eins og kurteisir keppinautar. Eftir endalaust uppreist lófaklapp tóku áhorfendur yfir sviðið. Ég sá hvernig afturhaldssamir Bretar urðu bókstaflega brjálaðir: Þeir fóru úr jakka, bindi, guð má vita hvað annað og veifuðu þeim örvæntingarfullur. Tito var óviðjafnanlegur og viðbrögð beggja einkenndust af einstakri nákvæmni. María hristi auðvitað rækilega upp í venjulegri mynd af Toscu og gaf henni mun meiri mannúð og hreinskilni. En aðeins hún getur það. Sá sem þorir að fylgja fordæmi hennar, ég vil vara við: varist!

Þessi tilkomumikli flutningur var síðar endurtekinn af sama leikarahópnum í París og New York, eftir það fór hin guðdómlega prímadonna af óperusviðinu í langan tíma.

Efnisskrá söngvarans var ótrúleg. Gobbi söng yfir hundrað mismunandi þætti af öllum tímum og stílum. „Allt tilfinningalegt og sálfræðilegt litróf alheimsóperunnar er honum háð,“ sögðu gagnrýnendur.

„Frammistaða hans í aðalhlutverkum í Verdi óperum var sérstaklega dramatísk,“ skrifar L. Landman, „fyrir utan þá sem nefnd eru eru þetta Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Hinar flóknu raunsæislegu og hrottalegu myndir af óperum Puccinis eru nálægar söngvaranum: Gianni Schicchi, Scarpia, persónur verist óperanna eftir R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, glitrandi húmor Fígarós eftir Rossini og göfugt mikilvægi þess. "William Tell".

Tito Gobbi er frábær samleiksmaður. Með því að taka þátt í stærstu óperuuppfærslum aldarinnar kom hann ítrekað fram ásamt framúrskarandi samtímaflytjendum eins og Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, hljómsveitarstjórum A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Frábær þekking á óperuþáttum, hæfileikinn til að dreifa gangverki vel og hlusta af næmni á félaga gerði honum kleift að ná sjaldgæfum einingu í samleikssöng. Með Callas tók söngvarinn Tosca tvisvar upp á plötur, með Mario Del Monaco – Othello. Hann tók þátt í fjölmörgum sjónvarps- og kvikmyndaóperum, kvikmyndagerðum á ævisögum framúrskarandi tónskálda. Upptökur Tito Gobbi, sem og kvikmyndir með þátttöku hans, eru gríðarlega velgengni meðal unnenda sönglistar. Á plötunum kemur söngvarinn einnig fram í tónleikahlutverki sem gerir það kleift að dæma um breidd tónlistaráhuga hans. Á kammerskrá Gobba er stór staður helgaður tónlist gömlu meistaranna á XNUMX.-XNUMX. öld J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Hann skrifar fúslega og mikið niður napólísk lög.

Snemma á sjöunda áratugnum sneri Gobbi sér að leikstjórn. Á sama tíma heldur hann áfram virku tónleikastarfi. Árið 60 kom Gobbi, ásamt Kallas, til Sovétríkjanna sem gestur IV alþjóðlegu keppninnar sem kennd er við PI Tchaikovsky.

Í mörg ár, þar sem hann hefur komið fram með frægustu söngvurunum, hitt áberandi tónlistarmenn, hefur Gobbi safnað áhugaverðu heimildarefni. Það kemur ekki á óvart að bækur söngvarans „Líf mitt“ og „Heimur ítalskrar óperu“ njóta mikillar velgengni, þar sem hann lýsti hreinskilnislega og lifandi leyndardómum óperuhússins. Tito Gobbi lést 5. mars 1984.