Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Meira en hálf öld er liðin frá þeim degi þegar hún kom til Sovétríkjanna í fyrsta skipti - hún kom sem einn af sigurvegurum Chopin-keppninnar 1949 sem var nýlokið. Fyrst sem hluti af sendinefnd meistara pólskrar menningar og síðan, nokkrum mánuðum síðar, með einleikstónleikum. „Við vitum ekki hvernig Czerny-Stefanska leikur tónlist annarra tónskálda, en í flutningi Chopin sýndi pólski píanóleikarinn sig sem filigree meistari og fíngerður listamaður, sem er lífrænt nálægt undraheimi hins mikla tónskálds. einstakar myndir. Galina Czerny-Stefańska náði framúrskarandi árangri með kröfuhörðum áhorfendum í Moskvu. Koma unga píanóleikarans til Sovétríkjanna kynnti okkur fyrir frábærum tónlistarmanni, fyrir honum liggur mikil listræn leið.“ Svo skrifaði tímaritið "Soviet Music" þá. Og tíminn hefur staðfest þessa spá.

En fáir vita að fyrsti og eftirminnilegasti fundur Cherny-Stefanskaya með sovésku þjóðinni átti sér stað nokkrum árum á undan þeim í Moskvu. Það gerðist á þeim tíma þegar framtíðarlistakonunni virtist sem hinn kæri draumur hennar – að verða píanóleikari – myndi ekki rætast lengur. Frá unga aldri virtist allt vera henni í hag. Fram til tíu ára aldurs leiddi faðir hennar uppeldi hennar – Stanislav Schwarzenberg-Cherny, prófessor við tónlistarháskólann í Krakow; árið 1932 stundaði hún nám í nokkra mánuði í París hjá A. Cortot sjálfum og síðan, árið 1935, varð hún nemandi hins fræga píanóleikara Y. Turczynski við tónlistarháskólann í Varsjá. Jafnvel þá lék hún á sviði Póllands og fyrir framan hljóðnema pólska útvarpsins. En svo hófst stríðið og allar áætlanir hrundu.

… Sigurárið er komið – 1945. Svona rifjaði listakonan sjálf upp daginn 21. janúar: „Sovéskir hermenn frelsuðu Krakow. Á hernámsárunum nálgaðist ég sjaldan hljóðfærið. Og um kvöldið langaði mig að spila. Og ég settist við píanóið. Allt í einu bankaði einhver. Sovéski hermaðurinn reyndi vandlega að gera ekki hávaða, lagði frá sér riffilinn og valdi orð sín með erfiðleikum og útskýrði að hann vildi endilega hlusta á tónlist. Ég spilaði fyrir hann allt kvöldið. Hann hlustaði mjög vel…“

Þann dag trúði listakonan á endurvakningu draums síns. Að vísu var enn langt í land með að koma því í framkvæmd, en hún rak það hratt: námskeið undir leiðsögn eiginmanns síns, kennara L. Stefansky, sigur í keppni ungra pólskra tónlistarmanna 1946, námsár í bekknum af 3. Drzewiecki við æðri tónlistarskólann í Varsjá (fyrst við undirbúningsdeild þess). Og samhliða – verk teiknara í tónlistarskóla, sýningar í Krakow verksmiðjum, í ballettskóla, spila á danskvöldum. Árið 1947 kom Czerny Stefańska fram í fyrsta sinn með Fílharmóníuhljómsveitinni í Krakow undir stjórn V. Berdyaev og lék þar konsert Mozarts í A-dúr. Og svo bar sigur úr býtum í keppninni, sem markaði upphaf kerfisbundins tónleikastarfs, fyrstu tónleikaferðarinnar í Sovétríkjunum.

Síðan þá fæddist vinátta hennar við sovéska hlustendur. Hún kemur til okkar næstum á hverju ári, stundum jafnvel tvisvar á ári – oftar en flestir erlendir gestaleikarar, og það ber nú þegar vitni um ástina sem sovéskir áhorfendur bera til hennar. Fyrir framan okkur er öll listræn leið Cherny-Stefanskaya – leiðin frá ungum verðlaunahafa til viðurkennds meistara. Ef gagnrýni okkar á fyrstu árum benti enn til nokkurra mistaka listamannsins sem var að verða (óhófleg ömurlegheit, vanhæfni til að ná tökum á hinu stóra formi), þá viðurkenndum við í lok fimmta áratugarins í verðleika hennar mikinn meistara með hennar eigin einstaka rithönd, fíngerða og ljóðræna einstaklingseinkenni, einkennist af dýpt tilfinninga, hreinni pólskri þokka og glæsileika, fær um að miðla öllum tónum tónlistarmáls – ljóðrænni íhugun og dramatískum styrkleika tilfinninga, heimspekilegum hugleiðingum og hetjulegum hvötum. Hins vegar viðurkenndum ekki aðeins við. Engin furða að hinn mikli smekkmaður á píanóinu H.-P. Ranke (Þýskaland) skrifaði í bók sinni „Pianists Today“: „Í París og Róm, í London og Berlín, í Moskvu og Madríd er nafn hennar nú orðið að nafni.

Margir tengja nafn pólska píanóleikarans við tónlist Chopins, sem hún gefur mestan innblástur til. „Óviðjafnanleg kópinista, hæfileikaríkur með dásamlegan orðatilfinningu, mjúkan hljóm og viðkvæman smekk, tókst henni að koma á framfæri kjarna pólska andans og upphafs danssins, fegurð og svipmikill sannleikur Chopins kantlínu,“ skrifaði Z. Drzewiecki um sinn ástkær nemandi. Aðspurð hvort hún telji sig Chopinista svarar Czerny-Stefanska sjálf: „Nei! Það er bara þannig að Chopin er erfiðastur allra píanótónskálda, og ef almenningur heldur að ég sé góður Chopinisti, þá þýðir þetta fyrir mér mesta samþykki. Slíkt samþykki var ítrekað lýst af sovéskum almenningi og lýsti skoðun sinni, M. Teroganyan skrifaði í dagblaðið "Soviet Culture": "Í heimi píanólistarinnar, eins og í hverri annarri list, geta engir staðlar og sýnishorn verið til. Og þess vegna mun enginn koma með þá hugmynd að Chopin eigi aðeins að spila eins og G. Cerny-Stefanska leikur hann. En það geta ekki verið tvær skoðanir á því að hæfileikaríkasti pólski píanóleikarinn elskar óeigingjarnt sköpunarverk hins frábæra sonar heimalands síns og hrífur með þessari ást til hans þakkláta hlustendur sína. Til að staðfesta þessa hugmynd skulum við vísa til yfirlýsingar annars sérfræðings, gagnrýnandans I. Kaiser, sem viðurkenndi að Czerny-Stefanskaya „hafi sinn eigin Chopin – skærari, einstaklingsbundnari, fyllri en flestra þýskra píanóleikara, frjálsari og óstöðugri en Bandarískir píanóleikarar, mýkri og sorglegri en þeir franskir.“

Það var þessi sannfærða og sannfærandi sýn Chopin sem færði henni heimsfrægð. En ekki bara það. Hlustendur frá mörgum löndum þekkja og kunna að meta Cerny-Stefanska á fjölbreyttustu efnisskránni. Sami Dzhevetsky taldi að í tónlist frönsku semballeikaranna, Rameau og Daken, til dæmis, „öðlist flutningur þess fyrirmyndar tjáningarkraft og sjarma. Það er athyglisvert að þegar hún fagnaði XNUMX ára afmæli sínu í fyrsta sinn á sviðinu, lék listakonan með Krakow Fílharmóníu ásamt e-mollkonsert Chopins, Sinfónískum tilbrigðum Franks, konsertum Mozarts (A-dúr) og Mendelssohns (g-moll), einu sinni. aftur að sanna fjölhæfni hennar. Hún leikur af kunnáttu Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. Og auðvitað samlanda þeirra. Meðal verka sem hún flutti í Moskvu á mismunandi tímum eru leikritin eftir Szymanowski, Hin mikla pólóna eftir Zarembski, Hinn frábæri Krakowiak eftir Paderewski og margt fleira. Þess vegna hefur I. Belza tvöfalt rétt fyrir sér þegar hann kallaði hana „merkilegasta pólska píanóleikarann ​​á eftir „drottningu hljómanna“ Maria Szymanowska“.

Czerny-Stefanska tók þátt í dómnefnd margra keppna – í Leeds, í Moskvu (nefndur eftir Tchaikovsky), Long-Thibault, nefndur eftir. Chopin í Varsjá.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990