Strákur |
gríska armonia, lat. modulatio, modus, frönsku og ensku. háttur, ítal. modo, germi. Tongeschlecht; dýrð. sátt – sátt, friður, sátt, reglu
Efnisyfirlit:
I. Skilgreining á ham II. Orðsifjafræði III. Kjarni hams IV. Hljóðefni hljóðefnis hamsins V. Helstu flokkar og gerðir mótakerfisins, tilurð þeirra VI. Lífvera og díalektík VII. Hræðslumyndunarkerfi VIII. Fret flokkun IX. Fret saga X. Saga kenninga um ham
I. Skilgreining á ham. 1) L. í fagurfræði. skilningur – samkvæmur eyra samkvæmni milli hljóða tónkerfisins (þ.e. í meginatriðum það sama og samhljómur í tónlistar-fagurfræðilegum skilningi); 2) L. í tónlistarfræðilegum skilningi – kerfisbundið eðli háhæðartenginga, sameinuð með miðlægu hljóði eða samhljóði, auk sérstaks hljóðkerfis sem felur í sér það (venjulega í formi tónstigs). Þannig er hægt að tala um L. sem sérhvert haganlega skipað innþjóðarkerfi og um ham sem um aðskilið. slík kerfi. Hugtakið "L." það er einnig notað til að tákna dúr eða moll (réttara sagt, halla), til að tákna tónstigslíkt hljóðkerfi (réttara sagt tónstig). Fagurfræðilegt og tónlistarfræðilegt. þættir mynda tvær hliðar á einu hugtaki L., og fagurfræði. augnablikið er leiðandi í þessari einingu. Í víðum skilningi hugtaksins "L." og „harmony“ eru mjög náin. Nánar tiltekið er samhljómur oftar tengdur við samhljóða og röð þeirra (aðallega við lóðrétta hlið tónhæðarkerfisins), og línuleiki við innbyrðis háð og merkingarfræðilega aðgreiningu hljóða kerfisins (þ.e. aðallega við lárétta þætti). Rússneska íhlutir. hugtakið "L." svara ofangreindu grísku, lat., frönsku, ensku, ítölsku, þýsku. hugtök, svo og hugtök eins og „tónlist“, „skala“ og nokkur önnur.
II. Orðsifjafræði hugtaksins "L." er ekki alveg ljóst. Tékkneskur piltur – pöntun; Pólskur piltur - sátt, reglu; Ukrainian L. – samþykki, skipun. Tengd rússneska. „koma saman“, „allt í lagi“, „allt í lagi“, önnur rússnesk. „laditi“ - að sættast; "Lada" - eiginmaður (kona), einnig elskaður (elskhugi). Hugtakið er kannski tengt orðunum „lagoda“ (friður, reglu, fyrirkomulag, aðlögun), tékkneska. lahoda (þægindi, þokki), önnur rússnesk. lagoditi (að gera eitthvað gott). Flókin merking orðsins "L." nærri grísku armonia (festing, tenging; sátt, friður, reglu; reglu, samhljómur; samheldni; sátt, sátt); í samræmi við það myndast par með því að „taka sig saman“ (stilla, laga, setja í lag, setja upp hljóðfæri; lifa friðsamlega, vera sammála) og armozo, armotto (máta, festa, stilla, stilla, passa vel, giftast). Rus. hugtakið "L." tekur einnig til grísku. flokkur „ættkvísl“ (ættkvísl), til dæmis. díatónísk, krómatísk, „enharmonísk“ ættkvísl (og samsvarandi hópar þeirra, eiginleikar hama).
III. Kjarni sáttar. L. sem samræmi milli hljóða tilheyrir frumbyggja fagurfræði. flokka tónlistar, sem falla í þessum skilningi saman við hugtakið „harmony“ (þýska: Harmonie; öfugt við Harmonik og Harmonielehre). Hvaða tónlist sem er. verk, óháð tilteknu innihaldi þess, verður fyrst og fremst að vera tónlist, þ.e. samspil hljóða; sama fagurfræði. merking flokks L. (og samhljómur) er innifalinn sem ómissandi þáttur í hugmyndinni um tónlist sem fallega (tónlist er ekki sem hljóðsmíði, heldur sem eins konar samhengi sem veitir ánægju fyrir eyrað). L. sem fagurfræði. flokkur („samhengi“) er grunnurinn að tilurð og samþjöppun í samfélögum. meðvitund skilgreind. kerfisbundin tengsl milli hljóða. „Röðunargeislunin“ (rökrétt hlið L.) sem tjáð er með hljóðum L. vísar til helstu leiða fagurfræði hans. áhrif. Því L. í tiltekinni vöru. táknar alltaf áherslur söngleiksins. Kraftur orðasafns (í sömu röð, fagurfræðileg áhrif þess) tengist fagurfræðilegu getu þess til að skipuleggja „hrátt“ hljóðefni, sem leiðir af því að það breytist í samhljóða form „samhljóða“. Í heild sinni kemur L. í ljós í fyllingu mannvirkisins, sem nær yfir allt flókið íhlutum þess - frá hljóðefni til rökrænna. röðun frumefna til kristöllunar sérstaklega fagurfræðilega. kerfisbundin mælikvarði, meðalhóf, gagnkvæm samsvörun (í víðum skilningi – samhverfa). Eins mikilvæg er einstaklingsbundin steypa ákveðins L. í tiltekinni tónsmíð, afhjúpar ríku möguleika þess og þróast eðlilega í umfangsmikla formgerð. Frá fagurfræðilegum kjarna L. fylgir hringur fræðilegra grunnvandamála: útfærsla L. í hljóðbyggingu; fret uppbyggingu og gerðir þess; rökrétt og söguleg tengsl þeirra við hvert annað; vandamálið um einingu mótaþróunar; virkni L. sem efnis- og hljómgrunnur músanna. tónverk. Melódísk útfærsla á formlegum samböndum í hljóðstyrkleika tónlistar er fyrst og fremst melódísk. hvöt (í hljóðtjáningu – lárétt kvarðaformúla) – er alltaf einfaldasta (og þar af leiðandi mikilvægasta, grundvallaratriði) framsetningin á kjarna L. Þess vegna er sérstök merking hugtaksins „L“. tengt melódísku. vog, sem oft eru kölluð fret.
IV. Inntónnunareðli hljóðefnis hamsins. Hljóðefnið sem ljóskerið er byggt úr er nauðsynlegt fyrir hvers kyns mannvirki þess og fyrir hvers kyns ljósker. d1-c1, d1-e1, f1-e1, o.s.frv.) og samhljóða (aðallega c1-e1-g1 sem miðlæg), fela í sér eðli þess („ethos“), tjáningu, litun og önnur fagurfræðileg gæði.
Aftur á móti ræðst hljóðefnið af steypusögulegu. skilyrði fyrir tilveru tónlistar, innihald hennar, samfélagslega ákveðnar tegundir tónlistar. Einskonar „fæðing“ L. (þ.e. umskipti tónlistar sem tilfinningalegrar upplifunar yfir í hljóðform hennar) fellur undir hugtakið hljóðfall (einnig tónfall) sem BV Asafiev kynnti. Þar sem hugtakið „tónfall“ er í eðli sínu „á mörkum“ (standandi á vettvangi beins sambands milli náttúrulífs og listræns og tónlistar), fangar hugtakið „intonation“ áhrif félagssögulegrar. þættir um þróun hljóðefnis – tónfall. fléttur og form forms skipulags sem eru háð þeim. Þess vegna er túlkun á formúlum sem endurspegla sögulega ákvörðuðu innihald tónlistar: „tilurð og tilvist … innþjóðlegra samþætta er endilega vegna félagslegra virkni þeirra,“ þar af leiðandi, óþjóðlegt (og formlegt) kerfi tiltekins sögusviðs. tímabil ræðst af „skipulagi þessarar félagslegu mótunar“ (BV Asafiev). Þannig inniheldur inntónun í fósturvísinum. svið tímabils hans, formúla L. er inntónun. flókið sem tengist heimsmynd síns tíma (td miðaldir. frets í lokin – spegilmynd af meðvitund feudal tímabilsins með einangrun sinni, stífleika; dur-moll kerfið er tjáning á krafti tónlistarvitund um svokallaðan evrópskan nútíma o.s.frv.). Í þessum skilningi er formúlan ákaflega hnitmiðuð líkan af heiminum í framsetningu tímabils hans, eins konar „erfðafræðilegur kóða tónlistar“. Samkvæmt Asafiev er L. „skipulag tónanna sem mynda tónlistarkerfið sem gefið er af tíma í samspili þeirra,“ og „þetta kerfi er aldrei algjörlega fullkomið,“ heldur „er alltaf í mótunar- og umbreytingarástandi. ”; L. lagar og alhæfir „tónnunarorðabók tímabilsins“ sem einkennir hverja sögu, tímabil („summa tónlistar sem hefur fest sig í sessi í meðvitund almennings“ – Asafiev). Þetta útskýrir einnig „tónfallskreppurnar“ sem endurnýja meira og minna róttækan bæði hljóðtónnun. efni, svo, eftir þessu, og almennri uppbyggingu landslags (sérstaklega á mörkum stórra tímabila, til dæmis um aldamótin 16.-17. eða 19.-20.). Til dæmis gaf uppáhalds rómantíska áherslan á dissonant dominant-like harmonies (hljóðefni L.) í síðari verkum Scriabins nýja eigindlega niðurstöðu og leiddi til róttækrar endurskipulagningar á öllu L. kerfinu í tónlist hans. Söguleg staðreynd – breyting á formúlum – er því ytri (fast í fræðilegum kerfum) tjáning á djúpum ferlum þróunar málvísinda sem lifandi og samfelldrar myndunar tónfalls. fyrirmyndir heimsins.
V. Helstu flokkar og gerðir mótakerfisins, tilurð þeirra. Helstu flokkar og tegundir tónlistar verða til undir áhrifum tónlistarþróunar. meðvitund (hluti af almennu ferli framsækinnar þróunar meðvitundar, að lokum undir áhrifum hagnýtra félagslegra athafna mannsins í þróun heimsins). Ómissandi skilyrði hljómunar er raðað „samþykki“ hljóða (eins konar virkur hljómandi fasti) með stigvaxandi (í heildina) magn aukningu á rúmmáli hljóðefnis og mörkunum sem það nær yfir. Þetta gerir það nauðsynlegt að passa. tímamót í þróun grundvallar eigindlegra breytinga á tilvistarformum L. og skapar möguleika á tilkomu nýrra gerða formgerða. Á sama tíma, samkvæmt kjarna L. í þremur meginþáttum hans – hljóði (tónfall), rökrænni (tengingu) og fagurfræðilegu (samhengi, fegurð) – er innra. perestroika (í raun og veru er þessi þrenning einn og sami óskiptanlegur kjarninn: samþykki, L., en aðeins skoðað í mismunandi hliðum). Drifandi augnablikið er endurnýjun tónfallsins. kerfi (allt að „kreppu tónfalla“ sem liggur að baki L.), sem gerir frekari breytingar nauðsynlegar. Nánar tiltekið eru gerðir og gerðir hljóðkerfis að veruleika sem kerfi millibila og láréttu raðirnar og lóðréttu hóparnir (hljómar) sem samanstanda af þeim (sjá Hljóðkerfi). "Hátill er sýning á öllum birtingarmyndum tóntóna tímabilsins, minnkað í kerfi millibila og mælikvarða" (Asafiev). L. þar sem ákveðið hljóðkerfi er myndað á grundvelli notkunar á líkamlegu. (hljóð)eiginleikar hljóðefnis, fyrst og fremst tengsl hljóðskylds sem felast í því, opinberuð með millibili. Hins vegar virka millibil, laglínur og önnur tengsl ekki eins eingöngu stærðfræðileg. eða líkamlegt. gefin, heldur sem „kvintessens“ í „hljóðum fullyrðingum“ einstaklings sem alhæft er af þeim (Asafiev). (Þess vegna grundvallar ónákvæmni í tengslum við L. svokallaða nákvæma, þ.e. magnmælingar, aðferðir, "list-mæling".)
Fyrsta af mikilvægustu stigum í þróun flokka línulegs - myndun undirstöður innan ramma frumstæðs "ecmelic" (þ.e. án ákveðins tónhæð) svifflug. Þrautseigjan sem flokkur formlegrar hugsunar er erfðafræðilega fyrsta staðfesting á vissu um línuleika í hæð (ríkjandi tónn sem rökrétt skipandi miðlægur þáttur) og í tíma (sjálfsmynd þrautseigju við sjálfa sig, varðveitt þrátt fyrir fljótandi tíma með fara aftur í sama tón sem er eftir í minninu); með tilkomu undirstöðuflokksins kemur sjálft hugtakið L. sem eins konar hljóðbygging. Söguleg týpa L. – söngur tónn (sem samsvarar „stöðugleikastigi“ í þróun L.) er að finna í þjóðerni. hópa á tiltölulega lágu þroskastigi. Næsta (rökfræðilega og sögulega) tegund texta er einræn texta með þróaðan og ákveðinn lagrænan stíl. hljóðröð (modal type, modal system) er dæmigerð fyrir gömul evrópsk lög. fólk, þ.m.t. og rússnesku, miðöldum. Evrópskur kór, annar rússneskur. chanter málsókn; einnig að finna í þjóðsögum margra utan Evrópu. þjóðum. Tegundin „að syngja tóninn“ er greinilega við hliðina á forminu (þar sem hún er líka einhæf). Sérstök formgerð er svokölluð. harmonikka h. tónn evróp. tónlist hins nýja tíma. Nöfn mestu snillinga heimstónlistarinnar tengjast henni. harmónískur tónn er verulega frábrugðinn fjölröddun í sekkjapípunni eða heterofónísku vöruhúsi (meðal fornþjóða, í þjóðlegri, utan-evrópskri tónlist). Á 20. öld (sérstaklega í löndum evrópskrar menningar) hafa tegundir háhæðarmannvirkja sem eru frábrugðnar öllum fyrri (í rað-, hljóm-, raftónlist) orðið útbreiddar. Sjálfur möguleikinn á að flokka þá sem L. er tilefni deilna; þetta vandamál er enn langt frá því að vera leyst. Auk helstu tegunda L. eru margar millistigar, tiltölulega stöðugar og sjálfstæðar gerðir (til dæmis samhljómur evrópskrar endurreisnartíma, sérstaklega 15.-16. aldar).
VI. Lífvera og díalektík þróunarferlisins. Þróunarferli fyrirbærisins og hugtakið "L." lífræn og býr þar að auki yfir díalektík. eðli. Lífrænt eðli ferlisins liggur í varðveislu og þróun sömu frumflokka línuleika, tilkomu annarra flokka á grundvelli þeirra. flokka og þróun þeirra sem tiltölulega sjálfstæða, lúta allri þróun sömu almennu meginreglunum. Mikilvægastur þeirra er vöxtur (fjöldi. hækka, td. vöxtur kvarðans frá fjórstreng til sexhyrnings), flækjustig samkomulags, umskipti stærða. breytingar á eigindlegri, einhliða stefnu allrar þróunarinnar. Þannig syngur eigindlega skilgreindur, stöðugt endurnýjaður tón, sem dreifist til hóps annarra. tónar (vöxtur), krefst nýrrar samhæfingar – einangrun samliggjandi tóna og val á næstu melódísku sem seinni grunninn. samhljóða (flækjur samningsforma; sjá. Samhljóða); í hærri gerð L sem myndast. nú þegar reynast allir tónar (fyrri gæðin) vera eigindlega skilgreindir og endurnýjaðir reglulega; þó takmarkast sjálfstæði flestra við yfirburði eins, stundum tveggja eða þriggja (nýr eiginleiki). Styrking kvartsins eða kvintsins, sem einvirkir tónar fretstöngarinnar, þroskast innan ramma formsins, gerir það mögulegt að breyta þessum láréttu samhljóðum í lóðrétta. Sögulega samsvarar þetta miðöldum. Já, í V. Oddington (ca. 1300) jafnræði láréttra og lóðréttra samhljóða sem flokka L. fest í skilgreiningu þeirra með sama hugtaki „harmonía“ (harmonia simplex og harmonia multiplex). Hugmyndin um samhljóð sem tjáningu á starfrænni sjálfsmynd nær lengra til næstu margbreytileikabila – þriðju (vöxtur); þess vegna endurskipulagning á öllu kerfi L. (flækja samningsforma). Klukkan 20 tommur. nýtt skref er stigið í sömu átt: eftirfarandi hópur bila er settur inn í hring fagurfræðilega ákjósanlegra bila – sekúndur, sjöundu og þrítóna (vöxtur), og notkun nýrra hljóðfæra er einnig tengd þessu (hljóðtúlkuð samhljóð , röð af einni eða annarri millibilssamsetningu o.s.frv.) og samsvarandi breytingar á formum samhæfingar hljóðþátta innbyrðis. Díalektík þróunar L. felst í þeirri staðreynd að erfðafræðilega síðari, æðri tegund aðferðaskipulags, þegar á allt er litið, er ekkert annað en það fyrra, þróað við nýjar aðstæður. Þannig að tilhögun er sem sagt „söngur“ af æðri gráðu: grunntóndvölin er prýdd hreyfingu í gegnum aðra. tóna, to-rye, má aftur á móti túlka sem undirstöður; í sátt. Nokkur kerfi gegna svipuðu hlutverki í tónum (á mismunandi stigum mótunarbyggingarinnar): viðmiðunarhljómatónn og aðliggjandi hljóð (aukahljóð), tón- og ótónhljómur, staðbundin kap. tónfall og frávik, almennt kap. tónum og víkjandi tónum. Þar að auki halda sífellt æðri mótalformum áfram að vera byggingabreytingar á einni, melódískri í eðli sínu frumformi - tónfall ("kjarni tónfalls er melódísk" - Asafiev). Hljómurinn er líka innþjóðlegur (samhljóð, mynduð sem lóðrétting á tímabundinni einingu, heldur upprunalegum gæðum sínum í „brotnu“ formi - melódískt. hreyfing), og tónhljóð-hljóðsamstæðu (ekki „dreifður“ eins og hljómur, heldur túlkaður á grundvelli hljóms í nýjum gæðum). Sama á við um aðra þætti L. Þess vegna díalektísk aðalmyndbreyting. flokkur L.
MÓÐSTÆÐI: - aðal. grunnhljóð. aðalbil samkv. aðalhljómur. diss. hljóma röð – finalis tonic center. hljóð eða samhljóð – tónn (=háttur) tónn ákveðinn tónfall. kúla – aðallykill aðaltónfall. kúla
Þess vegna er díalektík hugtaksins „L“. (það gleypir og inniheldur í sjálfu sér, sem ýmis merkingarlög, alla sögu aldagömlu mótunar-dreifingar þess):
1) hlutfall stöðugleika og óstöðugleika (frá stigi „að syngja tóninn“; þess vegna hefð að tákna L. ch. hljóð, til dæmis „IV kirkjutónn“, þ.e. tónn Mi),
2) melódískt-hljóðkerfi eigindlegra aðgreindra tónsambanda (frá stigi formsins; þess vegna hefð að tákna hljóðsetningu fyrst og fremst í formi tónstigatöflu, til að greina á milli tveggja hljóðfæra með einum grunntóni, þ. ,
3) úthlutun í flokk L. af kerfum og harmonic-chord type, ekki endilega aðgreind í tengslum við ákveðni tónstigsins og ótvíræðni aðalsins. tóna (t.d. í síðari verkum Skrjabíns; að fyrirmynd er harmonic tonality). Hljóðformúlurnar sem tákna L. þróast einnig á díalektískan hátt. Frumgerðin (of frumstæð) er miðlægi tónstandurinn, umkringdur melismatískri. efni („breytileiki“ tón). Hin forna regla um laglíkan (í ýmsum menningarheimum: nom, raga, poppies, patet o.s.frv.; rússneskur sérhljóðasöngur) ætti að teljast ósvikið dæmi um L.. Meginreglan um laglíkanið er einkennandi fyrst og fremst fyrir austurlenska hættir (Indland, Sovétríkin Austurlönd, Miðausturlönd). Í harmoniku. tónn – kvarðahreyfing, stillanleg miðju. þríhyrningur (kominn í ljós í verkum G. Schenker). Líta má á dodecaphone röðina, sem ákvarðar tónfallið, sem hliðstæðu. uppbygging og tónhæðaruppbygging raðmynda (sjá Dodecaphony, Series).
VII. Vélbúnaður til að mynda pirring. Verkunarháttur þáttanna sem mynda L. er ekki sá sami í niðurbroti. kerfi. Almennu meginregluna um myndun fretna má tákna sem framkvæmd sköpunar. bregðast við með háhýsum hætti, með því að nota möguleikana á röðun sem felast í þessu hljóði, tónfalli. efni. Frá tækni. Á hinn bóginn er markmiðið að ná fram merkingarbæru samhengi hljóða, sem finnst vera eitthvað tónlistarlega samhljóða, þ.e. L. Gamla meginreglan í samsetningu L. byggist á eiginleikum fyrsta samhljóðsins – samhljóða (1. : 1; myndun hliðar og melismatísks söngs þess). Í gamla melódíska L. verða aðalatriðið í uppbyggingu, að jafnaði, eftirfarandi einföldustu millibili. Af þeim sem gefa hljóð af öðrum gæðum eru þetta fimmta (3:2) og fjórða (4:3); þökk sé samspilinu við línulega laglínuna. reglusemi þeir skipta um stað; þar af leiðandi verður sá fjórði mikilvægari en sá fimmti. Fjórðungs (sem og fimmta) samræming tóna skipuleggur skalann; það stjórnar einnig stofnun og upptöku annarra viðmiðunartóna L. (dæmigert fyrir mörg þjóðlög). Þess vegna er díatónísk uppbygging svipuð og L. Viðmiðunartónninn getur verið stöðugur, en einnig breytilegur (modal breytileiki), sem er að hluta til vegna tegundareðli laglína. Tilvist tilvísunartóns og endurtekning hans er meginkjarni L.; fjórða kvint díatóník er tjáning á einföldustu mótatengingu alls mannvirkisins.
"Opekalovskaya" handrit (17. öld?). "Komdu, við skulum þóknast Jósef."
Standa – hljóð g1; a1 – við hlið g1 og nátengt því í gegnum d1 (g:d=d:a). Ennfremur framleiða a1 og g1 fjórstreng a1-g1-f1-e1 og annað, lægra sönghljóð f1 (staðbundin stuðningur). Framhald gammalínunnar gefur fjórstrenginn f1-e1-d1-c1 með staðbundnu stoppi d1. Samspil undirstöður g1-d1 myndar ramma L. Í lok dæmisins er almennt skema L. alls stigerunnar (þar af er aðeins 1/50 af hluta hennar gefinn hér). Sérhæfni formbyggingarinnar er í „fljótandi“ eðli, fjarveru hreyfingarorku og þyngdarafls (skortur á þyngdarafl dregur ekki úr línuleikanum, þar sem tilvist stöðugleika og þyngdarafl er aðaleiginleiki ekki hvers konar línuleiki).
L. af dúr-moll gerðinni eru ekki byggðar á sambandi „tríjunnar“ (3:2, 4:3), heldur „fimmu“ (5:4, 6:5). Eitt skref á mælikvarða hljóðtengsla (eftir fjórðungskvint er tertið næst) þýðir hins vegar risastóran mun á uppbyggingu og tjáningu L., breyting á tónlistarsögulegu. tímum. Rétt eins og hverjum tóni gamla L. var stjórnað af fullkomnum samhljóðatengslum, þá er honum hér stjórnað af ófullkomnum samhljóðatengslum (sjá dæmið hér að neðan; n er yfirferð, c er aukahljóð).
Í tónlist Vínarklassíkanna eru þessi tengsl einnig undirstrikuð af reglusemi taktanna. tilfærslur og samhverfa kommura (2. taktur og samhljómur D - erfiður tími, 4. - T - tvöfalt harður).
(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|
Raunveruleg mótalhlutföll tala því um að tonic sé yfirgnæfandi. sátt umfram ríkjandi. (Í þessu tilviki er ekkert S; fyrir Vínarklassíkina er dæmigert að forðast hliðarspor sem auðga L., en á sama tíma svipta það hreyfigetu.) Sérkenni L. – útrýma. miðstýring, gangverki, skilvirkni; mjög skilgreind og sterk þyngdarafl; marglaga eðli kerfisins (t.d. í einu lagi er tiltekinn hljómur stöðugur miðað við hljóðin sem þyngjast inn í það; í hinu er það óstöðugt, sjálft aðdráttarafl í átt að staðbundnu tónninum o.s.frv.).
WA Mozart. Töfraflautan, aría Papageno.
Í nútímatónlist er tilhneiging til einstaklingsmiðunar L., þ.e. að bera kennsl á það með einstökum ákveðnum tónfléttum (melódískum, chordal, timbre-coloristic o.fl.) einkennandi fyrir tiltekið verk eða stef. Öfugt við dæmigerðar módalformúlur (laglíkan í fornu L., dæmigerðar laglínur eða hljómaraðir á miðöldum L., í klassíska dúr-moll módalkerfinu), er einstakt flókið líkan lagt til grundvallar, stundum algjörlega koma í stað hinnar hefðbundnu. þættir L., jafnvel meðal tónskálda sem almennt aðhyllast tónregluna. Þannig myndast módalbyggingar sem sameina hvaða módaþætti sem er í hvaða hlutfalli sem er (td dúrhamur + heiltónstónstigar + mjúklega ósamræmandi hljómaframvindu utan dúr-mollkerfisins). Slík mannvirki í heild má flokka sem fjölmóta (ekki aðeins samtímis, heldur einnig í röð og í samsetningu þátta þeirra).
Einstaklingspersóna brotsins er ekki gefin af þríbandinu T C-dur, heldur af strengnum cgh-(d)-f (samanber við 1. streng aðalstefsins: chdfgc, númer 3). Val á samhljóðum eingöngu með meiriháttar grunni og með skörpum óhljóðum, sem og hljómandi (timbre-coloristic) litun samhljóðanna sem afrita laglínuna, leiða til ákveðinna áhrifa, þó sérkennilega aðeins fyrir þetta brot - afar ákafur og skerptur dúr, þar sem ljós skugga hljóðsins sem felst í dúr færist í töfrandi birtu.
WA Mozart. Töfraflautan, aría Papageno.
VIII. Flokkun hama er afar flókin. Ákvörðunarþættir þess eru: erfðafræðilegt stig þróunar mótunarhugsunar; flókið bil uppbyggingarinnar; þjóðernisleg, söguleg, menningarleg, stíleinkenni. Einungis þegar á heildina er litið og að lokum reynist þróunarlína L. vera einátta. Fjölmörg dæmi um hvernig umskipti til hærra almennt erfðafræðilega. skref á sama tíma þýðir tap á hluta af gildum þess fyrra og, í þessum skilningi, hreyfing til baka. Svo, landvinninga fjölradda Vestur-Evrópu. siðmenningin er mesta framfaraskrefið, en henni fylgdi (í 1000-1500 ár) tap á auði krómatískum. og "enarmonic". ættkvíslir monodic forn. fret kerfi. Flækjustig verkefnisins stafar einnig af því að margir flokkar reynast náskyldir, ekki tiltækir fyrir algjöran aðskilnað: L., tónfall (tónakerfi), hljóðkerfi, skala o.s.frv. Ráðlegt er að takmarka okkur við þar sem bent er á mikilvægustu tegundir mótakerfa sem einbeitingarpunkta helstu. mynstur fretmyndunar: ecmelica; anhemitonics; diatonic; litagleði; örlita; sérstakar tegundir; blönduð kerfi (skiptingin í þessar tegundir fellur í grundvallaratriðum saman við aðgreining ættkvísla, gríska genn).
Ekmelika (af grísku exmelns – extra-melódískt; kerfi þar sem hljóð hafa ekki ákveðna nákvæma tónhæð) sem kerfi í eiginlegri merkingu orðsins finnst nánast aldrei. Það er aðeins notað sem tækni innan þróaðra kerfis (rennandi tónfall, þættir í talhljómi, sérstakur frammistöðuaðferð). Ekmelik felur einnig í sér melismatískan (óákveðna hæð) söng með nákvæmlega föstum tón – upstoi (samkvæmt Yu. N. Tyulin, í söng armenskra Kúrda „einn viðvarandi tónn … er vafður um ýmsa þokka mettuð af óvenjulegri rytmískri orku“; ”).
Anhemitonics (nánar tiltekið, anhemitonic pentatonics), einkennandi fyrir marga. að fornu menningu Asíu, Afríku og Evrópu, að því er virðist, er almennur áfangi í þróun mótunarhugsunar. Uppbyggjandi meginregla anhemitonics er samskipti í gegnum einföldustu samhljóða. Byggingarmörkin eru hálftónn (þess vegna takmörkun á fimm þrepum í áttund). Dæmigert tónfall er trichord (td ega). Anhemitonics getur verið ófullnægjandi (3-4, stundum jafnvel 2 skref), heill (5 skref), breytileg (td umskipti frá cdega til cdfga). Hálftónn fimmtónn (til dæmis gerð hcefg) flokkar umbreytingarformið í díatónískt. Dæmi um anhemitonics er lagið „Paradise, Paradise“ („50 lög rússnesku þjóðarinnar“ eftir AK Lyadov).
Diatonic (í sinni hreinu mynd – 7 þrepa kerfi, þar sem hægt er að raða tónum í klukkustundir af fimmtuhlutum) – mikilvægasta og algengasta kerfi L. Byggingarmörkin eru litbrigði (2 hálftónar í röð). Hönnunarreglurnar eru mismunandi; mikilvægust eru fimmta (pýþagóríska) díatónískan (byggingarþáttur er hreinn fimmta eða kvart) og þríhyrningur (byggingarþáttur er samhljóðþriðji hljómur), dæmi eru forngrískur háttur, miðaldahamur, evrópskur háttur. nar. tónlist (einnig margar aðrar þjóðir utan Evrópu); kirkju margradda L. europ. tónlist endurreisnartímans, L. dúr-moll kerfi (án litskiljunar). Dæmigert tónfall er fjórstrengur, fimmhyrningur, sexhyrningur, fyllir upp í eyðurnar á milli tóna tertíuhljóma osfrv. Diatonic er ríkur af gerðum. Það getur verið ófullkomið (3-6 skref; sjá td guidon hexachords, þjóðlaga og gríska fjórstrengi; dæmi um 6 þrepa díatóník er sálmurinn „Ut queant laxis“), heill (7 þrepa hcdefga gerð eða áttund cdefgahc; dæmin eru óteljandi), breytileg (td sveiflur á ahcd og dcba í 1. kirkjutóni), samsett (td rússneskt hversdagslegt L.: GAHcdefgab-c1-d1), skilyrt (td „hemiol“ bönd með stigvaxandi sekúndu – harmonic moll og dúr, „ungverskur“ tónstigi o.s.frv.; „Podgalískur tónstigi“: gah-cis-defg; melódísk moll og dúr o.s.frv.), fjöldíatónískt (til dæmis verk eftir B. Bartok „Í rússneskum stíl“ í safn „Microcosmos“, nr. 90). Frekari fylgikvillar leiða til litninga.
Krómatík. Sérmerki – röð tveggja eða fleiri hálftóna í röð. Byggingarmörkin eru örlitafræði. Hönnunarreglurnar eru mismunandi; það mikilvægasta - melódískt. krómatísk (t.d. í austurlenskri einröddu), hljóma-harmonísk (breyting, hlið D og S, hljómar með krómatískum línulegum tónum í evrópska dúr-moll kerfinu), enharmónískir. Krómatík í evrópskri (og frekar í óevrópskri) tónlist 20. aldar. byggt á jafnri skapgerð. Krómatík getur verið ófullkomin (grísk litbrigði; breyting í evrópskum samhljómi; L. samhverf uppbygging, þ.e. að deila 12 hálftónum áttundar í jafna hluta) og fullkomin (uppfyllingarfjöldíatónísk, sumar tegundir litatóna, tvítóna, smáraðar og raðgerðir).
Örlita (microinterval, ultrachromatic). Tákn – notkun á millibili sem er minna en hálftón. Það er oftar notað sem hluti af L. af fyrri þremur kerfum; getur sameinast ecmelica. Dæmigert örlitað - grískt. enharmonísk ættkvísl (til dæmis í tónum – 2, 1/4, 1/4), indversk shruti. Í nútíma tónlist er notuð á öðrum grunni (sérstaklega af A. Khaba; einnig af V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, og fleirum).
Til dæmis má rekja austur-asíska slindró og pylog (í sömu röð – 5- og 7-þrep, tiltölulega jöfn skipting áttundar) til sérstakrar L.. Hægt er að blanda hvaða mótalkerfi sem er (sérstaklega anhemitonic, diatonic og chromatic) hvert við annað. , bæði samtímis og í röð (innan sömu byggingar).
IX. Saga hama er að lokum uppljóstrun í röð um möguleikana á „samkomulagi“ („L.”) milli hljóða; í raun er sagan ekki bara afskipti af niðurbroti. kerfi L., og smám saman umfjöllun um fleiri og fjarlægari og flóknari heilbrigð samskipti. Þegar í Dr. heiminum komu upp (og að vissu marki varðveitt) formkerfi landanna í Austurlöndum: Kína, Indlandi, Persíu, Egyptalandi, Babýloníu, o.s.frv. (sjá samsvarandi greinar). Fimmtóna tónstigar sem ekki eru hálftóna (Kína, Japan, önnur lönd í Austurlöndum fjær, að hluta til Indland), 7 þrepa (díatónísk og ódíatónísk) hljóðfræði hafa náð útbreiðslu; því að margir menningarheimar eru sérstakir fyrir L. með aukningu. annað (arabísk tónlist), örlita (Indland, arabalönd í austri). Tjáning hama var viðurkennd sem náttúruafl (samstæður milli heita tóna og himintungla, náttúrulegra þátta, árstíða, líffæra mannslíkamans, siðferðilegra eiginleika sálarinnar o.s.frv.); var lögð áhersla á hversu skjót áhrif L. hefði á sál mannsins, hverjum L. var gæddur ákveðinni tjáningu. merkingu (eins og í nútímatónlist - dúr og moll). A. Jami (2. helmingur 15. aldar) skrifaði: „Hver hinna tólf (maqams), hver avaze og shu'be hefur sín sérstöku áhrif (á hlustendur), auk þeirrar eignar sem er sameiginlegur þeim öllum. veita ánægju." Mikilvægustu stigin í sögu evrópskrar málvísinda eru hið forna mótakerfi (ekki svo mikið evrópskt sem Miðjarðarhafið; fram á mitt 1. árþúsund) og "rétt evrópskt" formkerfi 9.–20. aldar, í sögulegu og menningarlegu tilliti. leturfræðileg hugtök. skilningur – „vestrænt“ kerfi, þýskt. abendländische, skipt í fyrri miðaldir. mótakerfi (söguleg mörk eru óákveðin: það er upprunnið í laglínum frumkristinnar kirkju, sem festist í sessi á 7.-9. öld, síðan óx smátt og smátt inn í mótasamræmi endurreisnartímans; týpfræðilega tilheyrir hitt rússneska mótakerfið líka hér), sbr. mótakerfi 9.-13. aldar, endurreisnarkerfi (skilyrt 14.-16. öld), tónkerfi (dúr-moll) (17.-19. öld; í breyttri mynd er það einnig notað á 20. öld), nýtt hæðarkerfi 20. (Sjá greinar Lykill, Natural modes, Symmetric modes).
Antich. mótakerfið er byggt á fjórstrengjum, úr samsetningu þeirra við hvert annað áttunda Ls myndast. Milli tóna kvarts eru fjölbreyttustu miðtónarnir á hæð mögulegir (þrjár tegundir fjórtóna: díatón, króm, „enarmony“). Í L. eru bein skynjunaráhrif þeirra metin (samkvæmt þessu eða hinu „siðferði“), fjölbreytileiki, fjölbreytileiki allra mögulegra afbrigða L. (dæmi: Skoliya Seikila).
L. snemma vestur-Evrópu. Miðaldir vegna sögulegra einkenna tímabilsins hafa komið niður til okkar Ch. arr. í sambandi við kirkjuna. tónlist. Sem spegilmynd af öðru inntónunarkerfi, einkennast þau af alvarlegri (allt að ákafa) díatóník og virðast litlaus og tilfinningalega einhliða í samanburði við líkamlega fyllingu hinna fornu. Á sama tíma miðaldir. L. einkennist af meiri áherslu á hið innra augnablik (í upphafi, jafnvel til skaða fyrir hina raunverulegu listrænu hlið listarinnar, samkvæmt leiðbeiningum kirkjunnar). Mið-öld. L. sýna frekari fylgikvilla af uppbyggingu díatónísku. L. (guidonian hexachord í stað hins forna tetrachords; vest-evrópsk harmónísk margrödd sýnir í grundvallaratriðum annað eðli í samanburði við forna heterófóníu). Þjóðlagatónlist og veraldleg tónlist miðalda, að því er virðist, einkenndist af annarri uppbyggingu og tjáningu L.
Svipað app. Mið-öld. kórmenning önnur-rus. chanter art-va inniheldur einnig fornri módelhluta (quart extra-octave af „hversdagskvarðanum“; sterkari áhrif fornu meginreglu laglínunnar eru í söng, röddum).
Á miðöldum (9.-13. öld) kom og dafnaði ný (miðað við hina fornu) fjölröddun sem hafði veruleg áhrif á mótakerfið og flokka þess og undirbjó hið sögulega. í grundvallaratriðum ólík gerð. L. (L. sem margradda uppbygging).
Mótakerfi endurreisnartímans, þó að það hafi haldið miklu frá kerfi miðalda, einkennist af tilfinningalegu fullblóði sem hefur þróast á nýjum grunni, hlýju mannkyns og ríku þróun sérhæfni. einkenni L. (sérstaklega einkennandi: gróskumikil fjölrödd, inngangstónn, yfirburður þríhyrninga).
Á tímum hins svokallaða. nýjum tíma (17-19 aldir), nær dúr-moll mótakerfið, sem er upprunnið á endurreisnartímanum, yfirráðum. Fagurfræðilega er það ríkasta í samanburði við fyrra (þrátt fyrir takmarkað lágmarksfjölda hljóðfæra) dúr-moll kerfi af annarri tegund af texta, þar sem margrödd, hljómur er ekki bara framsetningarform, heldur mikilvægur þáttur í li. . meginreglan í dúr-moll kerfinu, eins og L., er sérstakar breytingar á „örháttum“ eða hljómum. Reyndar reynist „harmónísk tónn“ vera sérstök breyting á flokki L., „einn hamur“ (Asafiev) með tveimur stemmingum (dúr og moll).
Samhliða áframhaldandi þróun harmónísks tóntónlistar á 19. og 20. öld. það er vakning sem sjálfstæðismaður. flokkur og L. melódískur. tegund. Frá stækkandi og breytilegu dúr-moll tónkerfi, sérstakur díatónískur L. (sem þegar hefur verið lýst af Mozart og Beethoven, mikið notaður á 19. og snemma á 20. öld af rómantíkurum og tónskáldum nýrra þjóðskóla – F. Chopin, E. Grieg, MP. Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky og fleiri), sem og anhemitón fimmta tónstiga (eftir F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, í fyrstu verkum Stravinsky, o.fl.). Aukin litun L. örvar vöxt samhverfs L., en skalinn skiptir 12 hálftónum áttundarinnar í jafnstóra hluta; þetta gefur allt tón-, jafnhita- og trítónkerfi (í Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin og fleirum ).
Í evrópskri tónlist á 20. öld liggja alls kyns gerðir af L. og kerfum saman og blandast saman upp í örlita (A. Haba), notkun óevrópsks. aðferð (Messian, J. Cage).
X. Saga kenninganna um haminn. Kenning L., sem endurspeglar sögu þeirra, er elsta viðfangsefni tónlistarrannsókna. vísindi. Vandamál L. fer inn í kenninguna um samræmi og fellur að hluta til við vandamálið um samræmi. Þess vegna er rannsókn á vandamáli L. upphaflega gerð sem rannsókn á vandanum við samhljóm (armonia, harmonie). Fyrsta vísindalega skýringin L. (harmony) í Evrópu. tónfræði tilheyrir Pýþagóraskólanum (6-4 aldir f.Kr.). f.Kr.). Útskýrir harmony og L. byggt á talnakenningunni lögðu Pýþagóríumenn áherslu á mikilvægi einföldustu hljóðtengsla (innan svokallaðra. tetrad) sem þáttur sem stjórnar ísmyndun (endurspeglun í kenningu L. fyrirbæri fjögurra hljóma og „stöðugra“ hljóða með fjórða samhljóði). Pýþagórísk vísindi voru túlkuð af L. og tónlist. sátt sem spegilmynd af heimssamlyndi, án hennar myndi heimurinn falla í sundur (þ.e horfði reyndar á L. sem fyrirmynd heimsins – míkrókosmos). Héðan þróaðist síðar (í Boethius, Kepler) heimsfræðilegt. идеи veraldleg tónlist og mannleg tónlist. Alheimurinn sjálfur (samkvæmt Pýþagóríumönnum og Platóni) var stilltur á ákveðinn hátt (himninum var líkt við tóna grískans. Dorian háttur: e1-d1-c1-hagfe). Grísk vísindi (Pýþagóríumenn, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides o.s.frv.) bjuggu til og þróuðu tónlist. kenning L. og sérstakar stillingar. Hún þróaði mikilvægustu hugtök L. – fjórstrengur, áttundaröð (armonia), undirstöður (nstotes), miðtónn (mið) (mesn), dynamis (dunamis), ecmelika (svæði millibila með flóknum samböndum, svo og hljóð án ákveðins tónhæðar) o.s.frv. Reyndar var allt gríska kenningin um samræmi kenning L. og fret sem einradda háhljóða mannvirki. Music. vísindi snemma miðalda endurunnin forn á nýjum grunni. (Pýþagórískar, platónskar, nýplatónskar) hugmyndir um sátt og L. sem fagurfræðilega flokka. Hin nýja túlkun tengist hinni kristilegu-guðfræðilegu. túlkun á sátt alheimsins. Miðaldirnar bjuggu til nýja kenningu um frettir. Þeir komu fyrst fram í verkum Alcuin, Aurelian frá Reome og Regino frá Prüm, þeir voru fyrst skráðir nákvæmlega í nótnaskrift af nafnlausum höfundi ritgerðarinnar „Alia musica“ (um. 9. öld). Fékk að láni frá grísku kenninguna um nafnið L. (Dórian, Phrygian, o.s.frv.), miðja öld. vísindin kenndu þá við aðra mælikvarða (útgáfa sem er alls staðar nálæg; hins vegar kom annað sjónarhorn einnig fram; sjá. verk M. Dabo-Peranycha, 1959). Með byggingu miðalda. L. Uppruni hugtakanna „finalis“, „eftirköst“ (tenór, túba; frá 17. öld til einnig „ráðandi“), „ambitus“, sem héldu þýðingu sinni fyrir síðari einradda L. Samhliða kenningunni um áttundir L. frá 11. öld (frá Guido d'Arezzo) þróað hagnýt. solmization kerfi byggt á helstu hexachord sem byggingareiningu í mótakerfinu (sjá. Solmization, Hexachord). Solmization iðkun (var til 18. aldar. og skildi eftir sig áberandi spor í hugtökum kenningarinnar um L.) útbúið nokkra flokka af sögulega eftir háttum miðalda og endurreisnartíma dúr-moll mótakerfisins. Í ritgerð Glareans „Dodecachord“ (1547), tveir L. – Jónískt og eólískt (með plöggafbrigðum sínum). Frá 17. öld ríkti af L. dúr-moll tón-virkt kerfi. Fyrsta fjölhæfa kerfisbundna skýringin á uppbyggingu dúr og moll sem slíks (öfugt og að hluta í andstöðu við forvera þeirra - jónsku og eólísku kirkjuna. tónar) er gefinn í verkum J. F. Rameau, sérstaklega í „Sáttmáli um sátt“ (1722). Nýtt L. Europ.
hcdefga hljómar helstu GCCFCF tóna. | – || – |
Háttur (hamur) er bæði lögmálið um röð hljóða og röð þeirra.
Sem hluti af kenningunni um sátt 18-19 aldir. Tónleikakenningin þróaðist sem tónfræðikenning með hugtökum og hugtökum einkennandi fyrir hana (hugtakið „tónalítið“ var fyrst notað af FAJ Castile-Blaz árið 1821).
Ný formkerfi (bæði ódíatónísk og díatónísk) í Vestur-Evrópu. kenningar endurspegluðust í verkum F. Busoni („113 mismunandi mælikvarðar“, örlitafræði), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba og fleiri.
Nákvæm kenning L. þróað í rannsóknum Nar. tónlist V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. AT. Miðar o.fl. Í Rússlandi, eitt af fyrstu verkunum sem fjallaði um fyrirbæri L. var „Musician Ideagrammar...“ eftir N. AP Diletsky (2. hálfleikur. 17. öld). Höfundur staðfestir þrískiptingu tónlistar ("eftir merkingu"): í "gleðileg" (augljós hliðstæða við tilnefningu dúr sem Zarlino kynnti - harmonie "allegra"), "aumkunarverður" (samsvarar moll; í Tsarlino - „mesta“; í tóndæminu, Diletsky harmónískur moll) og „blandað“ (þar sem báðar tegundir skiptast á). Grundvöllur „gleðitónlistarinnar“ er „tone ut-mi-sol“, „aumkunarverður“ – „tone re-fa-la“. Í 1. kyni. 19 inn M. D. Frisky (sem, samkvæmt Odoevsky, „komnaði á fót í fyrsta skipti okkar tæknilega tónlistarmáli“) tryggði sér í föðurlöndunum. ís hugtök sjálft hugtakið „L.“. Þróun mótakerfisins í tengslum við rússneska. kirkja. tónlist á 19. og 20. öld. voru að gera D. AT. Razumovsky, I. OG. Voznesensky, V. M. Metalov, M. AT. Brazhnikov, N. D. Uspensky. Razumovsky setti kerfisbundið sögulega þróunarkerfi L. kirkja. tónlist, þróaði kenninguna um rússnesku. samkomulag í tengslum við flokkana „svæði“, „ríkjandi“ og „loka“ hljóð (líking af zap. «ambitus», «reperkusse» og «finalis»). Metallov lagði áherslu á mikilvægi heildarsöngva í persónusköpun raddarinnar. N. A. Lvov (1790) vakti athygli á sérstökum heiðursmerkjum aka L. úr evrópsku kerfi. Odoevsky (1863, 1869) rannsakaði einkenni fretnamyndunar á rússnesku. Nar (og kirkju) tónlist og eiginleikar sem aðgreina hana frá appinu. melódík (að forðast ákveðna stökk, skortur á kynningartónaþyngd, ströng díatóník), mælt með því að nota hugtakið „glamor“ (diatonic. heptachord) í stað vestræns „tóns“. Fyrir samhæfingu í anda rússnesku. Frets Odoevsky taldi hæfilega hreina þríhljóma, án sjöundu hljóma. Misræmið milli uppbyggingar plankanna. frammistöðu og „ljótur mildaður skali“ fp. leiddi hann til hugmyndarinnar um að "raða upp ótempruðu píanói" (hljóðfæri Odoevsky var varðveitt). Serov, að rannsaka mótalhlið Rus. Nar-lög „í andstöðu sinni við vestur-evrópska tónlist“ (1869-71) voru á móti „fordómum“ Vesturlanda. vísindamenn líta á alla tónlist aðeins „frá sjónarhóli tveggja lykla (þ.e hamar) – dúr og moll. Hann viðurkenndi jafnræði tveggja tegunda „hópa“ (byggingar) kvarðans - áttund og fjórða (með vísan til kenningarinnar um grísku. L.). Rus. gæði L. hann (eins og Odoevsky) taldi stranga diatonicism - öfugt við zap. dúr og moll (með skynsamlegri nótu), skortur á mótum ("Rússneskt lag kann hvorki dúr né moll, og mótast aldrei"). Uppbygging L. hann túlkaði sem kúplingu („bunkar“) af tetrachords; í stað mótunar, trúði hann „frjálsri förgun fjórstungna“. Til að samræma lög til að fylgjast með rússnesku. persónu, andmælti hann notkun tón-, ríkjandi og undirríkjandi hljóma (þ.e I, V og IV þrep), mælir með hliðarþrenningum („moll“) (í dúr – II, III, VI þrep). Famintsyn (1889) rannsakaði leifar af elstu (enn heiðnu) lögum í Nar. tónlist og mótun (að hluta til gert ráð fyrir nokkrum hugmyndum B. Bartoka og Z. Kodaya). Hann setti fram kenninguna um þrjú „lög“ í hinu sögulega þróaða kerfi fretmyndunar – það „elsta“ – fimmþunga, „nýrra“ – 7 þrepa díatónískt og „nýjasta“ – dúr og moll. Kastalsky (1923) sýndi „frumleika og sjálfstæði rússneska kerfisins. Nar margradda frá reglum og kenningum Evrópu. kerfi.
BL Yavorskii gaf sérstaka vísindalega þróun á hugmyndinni og kenningunni um línuleika. Verðleiki hans var valinn í flokki L. sem sjálfstæður. Muses. verk, samkvæmt Yavorsky, er ekkert annað en þróun hrynjandi í tíma (nafnið á hugmyndafræði Yavorsky er „Theory of Modal Rhythm“; sjá Modal Rhythm). Öfugt við hið hefðbundna tvíþætta evrópska. Í dúr-moll kerfinu, rökstuddi Yavorsky margbreytileika L. (aukinn, keðja, breytileg, minnkað, tvöfaldur dúr, tvöfaldur moll, tvöfaldur aukinn, X-hamur o.s.frv.). Frá kenningunni um móda hrynjandi kemur hefð rússnesku. tónfræði ætti ekki að heimfæra tónakerfin sem hafa farið út fyrir dúr og moll til einhvers konar óskipulegrar „atónalisma“, heldur útskýra þau sem sérstaka hátta. Yavorsky deildi hugtökum línuleika og tóna (ákveðið skipulag í háum hæðum og staða þess á ákveðnu háhæðarstigi). BV Asafiev setti fram ýmsar djúpstæðar hugmyndir um L. í skrifum sínum. Að tengja uppbyggingu L. við tónfall. eðli tónlistar, skapaði hann í meginatriðum kjarna hins frumlega og frjóa hugtaks L. (sjá einnig upphafshluta þessarar greinar).
Asafiev þróaði einnig vandamálin við að kynna tónlit í Evrópu. L., þróun hans; verðmæt í orði. í tengslum við birtingu hans á fjölbreytileika aðferða Glinka Ruslan og Lyudmila, túlkun Asafievs á 12 þrepa L., skilningi á L. sem flóknu tónfalli. Þýðir. framlag til rannsókna á vandamálum L. var unnið af verkum annarra uglna. fræðimenn - Belyaev (hugmyndin um 12 þrepa takt, kerfissetningu á aðferðum austurlenskrar tónlistar), Yu. sekúndur; kenningin um formbreytuföll o.s.frv.),
AS Ogolevets (sjálfstæði – „díatóník“ – 12 hljóð tónkerfisins; merkingarfræði þrepa; kenning um tilurð mótunar), IV Sposobina (rannsókn á mótunarhlutverki mótunartónavirkni, kerfisbundin samhljómur hama auk dúr og moll, túlkun á takti og metra sem þáttum ísmyndunar), VO Berkova (kerfisfræði fjölda fyrirbæra ísmyndunar). Vandamál L. hollur. verk (og hluta af verkum) eftir AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi og fleiri.
Tilvísanir: Odoevsky V. F., bréf til V. F. Odoevsky til útgefandans um frumræna stórrússneska tónlist, í Sat: Crossing Kaliki. Lau. ljóð og rannsóknir eftir P. Bessonova, h. 2, nr. 5, Moskvu, 1863; hans eigið, Mirskaya lag, skrifað í átta röddum með krókum með sinubermerkjum, í safninu: Proceedings of the first archaeological congress in Moscow, 1869, vol. 2, M., 1871; hans eigin, ("rússneskur almúgi"). Brot, 1860, í bók: B. F. Odoevsky. Tónlistar- og bókmenntaarfleifð, M., 1956 (inniheldur endurútgáfur af greinunum sem nefnd eru hér að ofan); Razumovsky D. V., Kirkjusöngur í Rússlandi, bindi. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., Rússneskt þjóðlag sem viðfangsefni vísinda, „Musical Season“, 1869-71, sama, Izbr. greinar o.s.frv. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., Rússnesk þjóðtónlist…, Har., 1888; Famintsyn A. S., Forn Indókínsk gamma í Asíu og Evrópu …, St. Pétursborg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorsky B. L., Uppbygging tónlistarmáls. Efni og athugasemdir, nr. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Eiginleikar þjóðlaga-rússneska tónlistarkerfisins, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Réttlæting kvartóna tónlistarkerfisins, í bókinni: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Hljóð þjóðlaga, í bókinni: Safn verka úr þjóðfræðihluta HYMN, bindi. 1, M., 1926; Asafiev B. V., Tónlistarform sem ferli, bók. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; hans eigin, Formáli. til rússnesku pr. bók: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; hans eigin, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Ritgerðir um sögu fræðilegrar tónlistarfræði, árg. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., The doctrine of harmony, vol. 1, L., 1937, M., 1966; hans eigin, Natural and alteration modes, M., 1971; Gruber R. I., Saga tónlistarmenningar, árg. 1, kl. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., Inngangur að nútíma tónlistarhugsun, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Á formlegum grunni tónverka Shostakovich, „SM“, 1947, nr. 4; Kushnarev X. S., Spurningar um sögu og kenningu um armenska mónótónlist, L., 1958; Belyaev V. M., Athugasemdir, í bókinni: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, þýð. úr persnesku, útg. og með athugasemdum. AT. M. Belyaeva, Tash., 1960; hans, Ritgerðir um tónlistarsögu þjóða Sovétríkjanna, bindi. 1-2, Moskvu, 1962-63; Berkov V. O., Harmony, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Sinfóníur Prokofievs, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Um þrjú erlend samræmiskerfi, í: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Chromatic system, í: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., Ladovaya kerfi S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Fyrirlestrar um gang samhljómsins, M., 1969; Alekseev E., Um kraftmikið eðli hamsins, „SM“, 1969, nr. 11; Erfðavandamál, lau. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., New tonality in the music of the XNUMXth century, in: Problems of Musical Science, vol. 1, M., 1972; Miði K. V., Esq. virkar, þ.e 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., Folk-Russian musical system and the problem: the origin of music, in collection: Early forms of art, M., 1972; Silenok L., rússneskur tónlistarmaður-kenningasmiður M. D. Rezvoy, „sovéskur tónlistarmaður“, 1974, 30. apríl; sentimetri.
Yu. N. Kholopov
