Fretted hrynjandi |
Tónlistarfræðilegt hugtak búið til af BL Yavorsky. Upphaflega (frá 1908) var það kallað "bygging tónlistarmáls", síðan 1918 - "kenningin um heyrnarþyngdarafl"; L. r. - frægasta nafn þess (komið inn 1912). Grundvallaratriði kenningarinnar um L. River. þróaðist á fyrstu árum 20. aldar. Hugtakið LR“ merkir framvindu hams í tíma. Meginforsenda kenningarinnar um LR: tilvist tveggja andstæðra tegunda heilbrigðra samskipta – óstöðug og stöðug; aðdráttarafl óstöðugleika að upplausn í stöðugleika er grundvallaratriði fyrir muses. gangverki og sérstaklega til að byggja upp fret. Samkvæmt Yavorsky er þyngdarafl hljóðs nátengt stefnu manneskju í nærliggjandi rými, eins og sést af stöðu jafnvægislíffærisins – hálfhringlaga skurðina í heyrnarlíffærinu sem skynjar tónlist. Munurinn á óhljóði og samhljóði er sá að óstöðug hljóð og bil geta fallið saman (td þriðju hd eða fa í C-dur) og öfugt, stöðugar samhljóðar (tóník) hamsins geta fallið saman (til dæmis auknar og minnkaðar þríhyrningar) . Yavorsky sér uppsprettu óstöðugleika í bili trítonsins („sex-luton hlutfall“). Í þessu byggir hann á hugmyndinni um tríton sem mikilvægan hvata fyrir mótorþróun, sett fram af SI Taneev í samþ. 19. öld (verkið „Aalysis of modulation plans in sonatas Beethovens“) og þróað af honum síðar (bréf til NN Amani, 1903). Reynslan af því að greina kojusýni leiddi einnig til hugmyndarinnar um sérstaka þýðingu Yavorsky's newt. tónlist. Ásamt upplausn sinni að stórum þriðjungi myndar triton frumeiningu óstöðugleika og stöðugleika - "eitt samhverft kerfi"; tvö slík kerfi í hálftóna fjarlægð renna saman í „tvöfalt samhverft kerfi“, þar sem upplausnin er minniháttar þriðjungur. Samsetning þessara kerfa mynda sundrast. frets, og óstöðugleiki eins kerfis kynnir virkni („modal moment“) ríkjandi, og tvöfalda kerfið kynnir undirríki. Staða hljóða í samræmi ákvarðar styrkleika þeirra („birtustig“).
Samhljómur er því hugsuð sem safn þyngdaraflna („samtengingar“) óstöðugra hljóða í stöðug hljóð sem leysa þau. Héðan kemur hið almenna viðurkennt í uglum. tónlistarfræði, hugtakið ham sem mjög skipulagt mynstur dýnamíkar. karakter, sem baráttu andstæðra afla. Túlkun hamsins er mun dýpri í samanburði við þann fyrri, kvarða (þar sem kvarðinn sýnir ekki innri uppbyggingu hamsins).
Ásamt dúr og moll er kenningin um línulegt r. rökstyður hamana, þar sem tónnin tákna ekki samhljóða samhljóða: aukin, minnkuð, keðja (tenging tveggja stórra þriðjuhluta, til dæmis ce-es-g, þ.e. dúr-moll með sama nafni). Sérstakur hópur er gerður úr breytilegum stillingum, þar sem sama hljóð getur haft tvöfalda merkingu – óstöðugt og stöðugt, sem er ástæðan fyrir tilfærslu tónnsins. Flóknustu eru „tvískiptingarnar“ sem koma upp þegar óstöðugleikinn er leystur tvisvar – „innan og utan“ (báðar upplausnirnar eru aðskildar frá hvor annarri með þrítóni, þannig að tvídúr sameinar til dæmis merki um C-dur og Fis-dur).
Hver stilling hefur sína eigin einkenni (til dæmis í aukinni stillingu – upplausnir fyrir samsvarandi þríleik, raðir á dúr þriðjungi eða moll-sjötti, hljóma með aukinni sjöttu, klæða undirstöður á milli minnkaðs þriðjungs osfrv. ). Fáðu túlkun. tónstigar: fimmþunga tónstiga (dúr eða moll með slökkt á trítónshljóðum), „ungverskur tónstigi“ (aukinn tónn í tveimur stökum kerfum), heiltóna og tón-hálftóna tónstiga (hækkuð og minnkuð fret, sem og tvöföld fret).
Uppgötvun „nýja hátta“ er ein mikilvægasta vísindagreinin. verðleika Yavorsky, þar sem flestir þeirra eru raunverulega til í tónlist 19.-20. aldar, sérstaklega í verkum F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky sýndi einnig reglubundið smíðaða mælikvarða (svokallaða stillingar með takmarkaðri umsetningu), sem hann notaði í skapandi verkum sínum mörgum árum síðar. æfa O. Messiaen. Hugmyndin um formbreytileika útskýrir margt. fyrirbæri fólks tónlist; á sama tíma hjálpar það til við að útskýra ákveðna þætti fjöltóna. Fullyrðing um möguleika á módelmyndunum sem ganga lengra en dúr-moll er í grundvallaratriðum mikilvæg andhverfa við hugtökin, en samkvæmt þeim er einungis hægt að skipta dúr og moll út fyrir afneitun á formskipulagi almennt, þ.e. atónalitet.
Viðkvæma hliðin á módelkenningu Yavorskys er aðferðin við að smíða fret á þrítóna grundvelli. Það er engin ástæða til að sjá í trítonunni alhliða uppsprettu fretnamyndunar; þetta er glögglega sönnuð af gömlu fretunum, laus við triton, to-rye, þvert á gang sögunnar. Þróun verður að túlka sem ófullkomnar tegundir flóknari mynda. Þættir dogmatisma eru einnig til staðar í skýringum á innri. fret mannvirki, sem stundum leiðir til mótsagna við staðreyndir. Engu að síður ræðst gildi kenninga Yavorskys óumdeilanlega bæði af grundvallarnálgun á vandamálinu sjálfu og af útvíkkun á því úrvali af aðferðum sem hafa orðið þekktar.
Ladotonal tengsl (hugtakið „tónleiki“ var kynnt af Yavorsky) eru talin í tengslum við form og takt. hlutföll (til dæmis „frávik á þriðja ársfjórðungi eyðublaðsins“). Áhugaverðast er "kvarðatónasamanburðurinn við niðurstöðuna", þar sem tveir eða fleiri óskyldir tónar skapa átök, niðurstaðan úr þeim verður "niðurstaðan" - tónnin sem sameinar alla fyrri. Yavorsky þróaði hér hugmyndina um „sameiningartónleika æðri reglu“ sem Taneyev setti fram áðan. Meginreglan um „samanburð við niðurstöðuna“ er einnig skilin víðar, sem árekstur gagnkvæmra andstæðra augnablika með alhæfandi niðurstöðu. Jafnframt er lögð áhersla á orsakasamhengi síðari átaka í þeim fyrri.
Stór staður í kenningu L. r. tekur á vandamálinu við að sundra verkinu. Yavorsky þróaði hugmyndina um caesura og tegundir þess. Byggt á hliðstæðum við munnlegt tal auðgar hugtakið caesuria frammistöðukenninguna, sérstaklega orðalagskenninguna. Hin gagnstæða hlið – framsetning – kom fram í „tengingarreglunni“ (tengingu í fjarlægð), í hugtakinu „yfirlag“ sem viðloðun, viðloðun. Hugmyndin um inntónun sem frumfrumu músa er kynnt. form og tjáning; það er byggt á samspili hljóða decomp. formlega merkingu. Greint er í sundur einn hlutur (bygging á einu falli) og tvíhluta (breyting á tveimur fallum); í tvíþættu er greint frá forsögn – undirbúningsmomenti (hugtak sem hefur rutt sér til rúms) og ikt – loka- og afgerandi augnablikið.
Rhythm er skilið sem allt svæði tímabundinna samskipta - frá þeim minnstu til hlutfalla milli stórra hluta. Á sama tíma fyllast hrynjandi fyrirbæri af formlegu innihaldi; taktskynið er skilgreint sem „hæfileikinn til að sigla í tíma, í stöðugu verkandi hljóðþyngdarafli. Héðan kemur upp alhæfandi hugmynd, sem gaf nafnið. kenningin í heild sinni: módanlegur hrynjandi sem ferli við að þróa haminn í tíma.
Formið er einnig skoðað í nánum tengslum við stöðugleika- og óstöðugleikatengslin. Sýnt hefur verið fram á í fyrsta skipti að form tákna útfærslu á almennum meginreglum mótunar. Hugtökin um eyðublað sem einstakt vöruhús og skema sem almenna formgerð eru afmörkuð. Einn af verðmætum þáttum kenningarinnar um L. River. – löngun til að tengja byggingarmál við listir. skynjun á tónlist. Þrátt fyrir þá þætti dogmatisma sem hér komu líka fram var tilhneiging til að líta á tónlist sem tjáningarmikið mannlegt tal, til að afhjúpa fagurfræðina. merkingu formanna, til að færa þau nær svipuðum. fyrirbæri annarra málaferla. Þessir eiginleikar höfðu jákvæð áhrif í framkvæmd við að beita gögnum L. River. fyrir tónlistarkennslu, fyrir námskeið "hlusta á tónlist".
Þannig að þó að heildarhugtakið LR, sem fylgir nákvæmlega framsetningu höfundar, hafi ekki haldið þýðingu sinni, eru margar af frjóu almennum hugmyndum þess o.s.frv. sértækum hugtökum mikið notaðar. Í verkum uglna. tónlistarfræðingarnir LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova endurhugsuðu eða endurvekju greiningaraðferðirnar á Nar. lög, hugtök LR, tvöfaldur stillingar.
Tilvísanir: Yavorsky BL, Uppbygging tónlistarmáls. Efni og athugasemdir, hluti 1-3, M., 1908; hans eigin, Æfingar í mótun módans hrynjandi, hluti 1, M., 1915, M., 1928; hans, Grunnþættir tónlistar, M., 1923; hans eigin, Construction of the melodic process, í bókinni: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Tónlistarvísindin, sögulegar leiðir hennar og núverandi ástand, M., 1910; hennar eigin, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, í safninu: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, „Tónlist“, 1924, hluti 10-12; hans eigin, Um kenninguna um módahrynjandi og verkefni hennar, „Musical Education“, 1930, nr. 1; Belyaev V., Greining á mótum í sónötum Beethovens, SI Taneev, í safni: Rússnesk bók um Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Þættir í uppbyggingu tónlistarmáls, hlutar 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal Rhythm, í bókinni: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Bréf frá SI Taneyev til NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nr. 7; Til minningar um Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. lau. greinar og efni vegna 90 ára fæðingarafmælis hans, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-kenningasmiður, "SM", 1957, nr 12; Lunacharsky AB, Erindi á ráðstefnu um kenningu um módahrynjandi 5. febrúar 1930 í Moskvu, á lau: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-kenningasmiður, sami; Kholopov Yu. N., Symmetric modes in the theoretical systems of Yavorsky and Messiaen, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
