Dúr-moll |

Dúr-moll, dúr-moll kerfi.

1) Hugtak sem táknar sameiningu andstæðra hneigða innan eins kerfis. Algengustu afbrigðin eru: Samnefnt dúr-moll (dúr háttur auðgað með hljómum og lagrænum snúningum samnefnds moll) og nokkru sjaldnar samnefndur moll-dúr (moll auðgaður með þáttum samnefnds dúr); til M.-m. innihalda einnig blöndu af samhliða stillingum - harmonic. dúr og harmonisk. minniháttar. Mm. ásamt litakerfi er ein af gerðum útvíkkaðs formkerfis („útvíkkuð tónn“ – samkvæmt GL Catuar, IV Sposobin).

Dúr-moll

Minor dúr

Major; samhliða kerfishljóma

Minniháttar; samhliða kerfishljóma

Notkun sérstakra samhljóða M. – m. (lág VI og III þrep í M.-m., hár III og VI í moll-dúr o.s.frv.) gefur fretunni marglit, birtu, skreytir laglínuna með ferskum fjölmótuðum snúningum:

þingmaður Mussorgsky. Rómantík „Hátt fjall flaug hljóðlega …“.

SV Rachmaninov. Rómantík "Morning".

Sögulega M.-m. sem sérstakt fjölmótakerfi þróað í djúpum hins klassíska. tónkerfi. Hugtakið díatónískt dúr og moll kemur rökrétt á undan hugtakinu M.-m. Hins vegar, ættingjar fyrirbæri er að finna í fjölradda homophonic verk. endurreisnartímans (sem sagt aðal, enn óaðgreinda M.-m.), þar sem t.d. var reglan sú að fullkomna taktfall dórískra, frýgískra og eólískra dúrtóna með dúrþrenningu (sjá hljómatöflu á svo Dorian M.-m. í bókinni " History of Musical Culture " eftir R. Gruber (1. bindi, 1. hluti, M.-L., 1941, bls. 399)). Leifar þessarar aðgreiningarleysis komust lífrænt inn í tónkerfið í formi dúr drottningar í moll og samspili þess við náttúrulega mollhljóma (sjá t.d. taktur 8-11 í 2. þætti ítalska konsertsins eftir Bach), sem og í formi dúr („Picardian“) þriðja í lok moll op. Á barokktímanum var birtingarmynd M.-m. í eiginlegri merkingu getur talist Ch. arr. breytileiki dúrs og mollsins með sama nafni innan ramma einnar smíði (forleikur D-dur úr 1. þátti Bachs vel tempruðu klavera, 27.-35. bindi), nær aðeins stöku sinnum innleiðingu hljóma úr samnefndu moll inn í dúr (JS Bach, kórforleikur „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross“ fyrir orgel). Á Vínarklassíkinni M. – m. verður sterkara verkfæri vegna aukinnar andstæðu milli skýrt afmarkaðra dúr- og mollhams. Breytileiki með sama nafni er meistaralega notaður í forsöngum, forkadans-köflum, í miðjunni og þróun (DA mótun í 1. þætti 2. sinfóníu Beethovens), stundum með eindregið litarefni. áhrif (16. sónata Beethovens fyrir píanó, 1. hluti). Wok. Í tónlist þjónar innleiðing hljóma í andstæðum hneigðum einnig til að endurspegla andstæða ljóðræna. myndir (aría Leporellos úr óperunni „Don Giovanni“ eftir Mozart). Blómatími M.-m. í öllum sínum afbrigðum fellur á tímum rómantíkur (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Dúr-moll blöndur ná mestum þéttleika og djúsí, ná til hlutfalls hljóma, hljóma og laglína. byltingar (sjá dæmi hér að ofan). Lagðar hver á annan, tengsl M.-m. gefa tilefni til tertian keðjur sem eru dæmigerðar fyrir tímabilið (td raðbundin eftirfylgni: lágt VI til lágt VI leiðir til endurkomu á stig I; 1. hluti Antars Rimsky-Korsakovs). Í tónlist 20. aldar Mm. notað sem viðmiðunartæki ásamt enn víðtækari krómatík. kerfi (eftir SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith og fleiri tónskáld).

Sem sérstakt formkerfi M.-m. varð að veruleika í sam. 19. öld, einkum í kenningum 1. hluta. 20. aldar fræðimenn á 1. hæð. og ser. 19. öld (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) skildi háttinn sem stranglega takmarkaðan díatóník. kerfi, sem túlkar þætti „andstöðu“ sem fara út fyrir mörk kerfisins („leiterfremde“ – „framandi á mælikvarða“, samkvæmt þýskri hugtökum). Í tónfræðikenningu Fetis er forboði fjölkerfa þegar áþreifanlegur, sem M.-m. (hugtökin „fjölmenni“, „almenni“). X. Riemann talar um „blandaðar stemningar“ og leggur til að kalla þær „moll-dúr“ og „dúr-moll“, en hann hefur í huga mjög takmarkaðar tegundir slíkra blönduna (t.d. moll undirveldið í dúr). Ítarleg kynning á kenningu M.-m. fæst hjá FO Gewart. Í rússnesku lit-re hugmynd M.-m. birtist í BL Yavorsky (skilmálar: upphaflega "dúr-moll", ​​síðar - "keðjuhamur"). Svipað og kenningu Gewart um M.-m. sett fram af GL Catuar (undir nafninu „meiriháttar tíu tonna kerfi“) og þróað áfram af IV Sposobin.

2) Tilnefning klassíkarinnar. tónkerfi dúr og moll öfugt við hið gamla, mótakerfi og tónkerfi 20. aldar.

Tilvísanir: Yavorsky B., Uppbygging tónlistarmáls (efni og nótur), hlutar 1-3, M., 1908; Catuar G., Theoretical course of harmonie, hluti 1, M., 1924; Hagnýtt námskeið í sátt, hlutar 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, hluti 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmonie, M., 1969; Kirina K., dúr-moll í Vínarklassíkinni og Schubert, í lau: list og erlend tungumál, (2. hefti), A.-A., 1966; hennar eigin, Major-Minor kerfið í verkum DB Kabalevsky (byggt á rannsóknarefni), ibid.

Yu. N. Kholopov