miðill |

Franska mediante, frá Late Lat. miðgildi, ættkvísl. case mediantis – staðsett í miðjunni, miðlar

1) Tilnefning hljóma sem eru þriðjungur upp eða niður frá tóninum, þ.e. III og VI gráður á ham; í þrengri merkingu, M. (eða efri M.) – nafngift. strengur af III gráðu (VI gráðan í þessu tilfelli er kölluð submediant, eða neðri M.). Svipuð samsvarandi hljóð eru einnig tilnefnd á þennan hátt - III og VI gráður hamsins. harmonic virkni M. hljóma ræðst fyrst og fremst af millistöðu þeirra á milli aðal. hljómar: III – milli I og V, VI – milli I og IV. Þess vegna er tvískiptingin í hlutverki M. hljóma: III er veikt tjáður dominant, VI er veikt tjáður undirdominant, en bæði III og VI geta framkvæmt ákveðnar tónvirkni. Þess vegna líka tjáningarmikil merking M. hljóma - mýkt, hula andstæða þeirra við tóninn, mýkt tertíusviðskipta þegar þau eru sameinuð tóninum, undirráðandi og ríkjandi. Í öðrum tengslum (td VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, o.s.frv.), gera M. harmonies háð hljóma á tóninum í hamnum minna áberandi og sýna þá staðbundnar (breytur) ) aðgerðir, sem stuðla að myndun tónbreytileika (til dæmis í arioso Prince Yuri "Ó dýrð, hégómi auður" úr óperunni "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").

Í takt harmonic. kenning (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. hljómar eru meðal hinna sjö díatónísku. þrep, þó sem hliðarstig séu þau nokkurn veginn aðskilin frá þeim helstu (I og V). Í virknikenningunni (X. Riemann) eru M. túlkuð sem breytingar á „þremur aðeins nauðsynlegu samhljóðunum“ – T, D og S: sem hliðstæður þeirra (til dæmis í C-dur egh – Dp) eða sem samhljóð kynningarvakt (egh í C-dur getur líka verið:

), allt eftir raunverulegu hlutfalli þessara hljóma í samhenginu. Samkvæmt G. Schenker fer merking M. hljóma (sem og annarra) fyrst og fremst eftir ákveðnu stefnu hreyfingarinnar, af raddlínum milli upphafs- og marktóns. GL Catoire skildi M. sem afleiðing af tilfærslu prim og fimmta í aðalþríhyrningum (til dæmis í C – dur.

)

Í hugmyndafræði höfunda „Praktical Course of Harmony“ (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), er blandað þrepavirkt gildi úthlutað M hljómum ( í C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Á sama tíma öðlast þrepa túlkunin aftur aukið vægi og allt hugtakið nær ekki aðeins til Riemann, heldur ekki síður til Rimsky-Korsakovs). Í breytukenningunni eru föll Yu. N. Tyulin, þriðja skrefið í dúr getur framkvæmt aðgerðir T og D, og ​​VI – T, S og D; í moll III – T, S og D, og ​​VI – T og S. (Dæmi um mismunandi túlkanir á sömu harmónísku röðinni):

2) Í uppbyggingu gregorískra laglína, M. (mediante; önnur nöfn - metrum) - miðniðurstaðan (samkvæmt BV Asafiev - "caesura half-cadence"), sem skiptir heildinni í tvo samhverfa helminga:

Tilvísanir: 1) Tchaikovsky PI, Guide to the practice study of harmony, M., 1872, sama, Poln. sbr. cit., bindi. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony, Sankti Pétursborg, 1886, endurprentuð. að fullu. sbr. soch., bindi. IV, M., 1960; Catuar GL, Fræðilegt námskeið samhljómsins, hluti 1, M., 1924; Practical course of harmony, hluti 1, M., 1934 (ritstj. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, hluti 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, hluti 1, M.-L., 1941, bls. 394

Yu. N. Kholopov