Mælir |

úr grísku métron – mælikvarði eða mælikvarði

Í tónlist og ljóðum, rytmísk reglusemi sem byggir á því að fylgt sé ákveðinni mælikvarði sem ákvarðar umfang rytmískra bygginga. Í samræmi við þennan mælikvarða, munnlega og tónlistarlega, er textanum, auk merkingarfræðilegrar (setningafræðilegrar) framsögn, skipt í metra. einingar – vísur og erindi, mál o.s.frv. Það fer eftir eiginleikum sem skilgreina þessar einingar (tímalengd, fjölda álaga o.s.frv.), kerfi hljóðfæra eru mismunandi (mæling, stafsetning, tónn o.s.frv. – í vísun, tíðar- og klukka – í tónlist), sem hver um sig getur innihaldið marga hlutametra (kerfi til að búa til metraeiningar) sameinuð af sameiginlegri meginreglu (til dæmis í klukkukerfi eru stærðirnar 4/4, 3/2, 6/8, o.s.frv.). Í mæligildi inniheldur kerfið aðeins lögboðin merki um mæligildi. einingar, en önnur taktfast. þættir haldast frjálsir og skapa taktfasta. fjölbreytni innan ákveðins metra. Hrynjandi án mælikvarða er mögulegur — hrynjandi prósa, öfugt við vers („mælt,“ „mælt“ tal), frjáls taktur gregorísks söngs, og svo framvegis. Í tónlist nútímans er tilnefning fyrir frjálsa taktinn senza misura. Nútíma hugmyndir um M. í tónlist þýðir. að vissu leyti háð hugtakinu ljóðtónlist, sem þó sjálft spratt upp á stigi hinnar órjúfanlegu sameiningar vísu og tónlistar og var upphaflega músíkölsk. Með upplausn sameiningar tónlistar og vers, ákveðin kerfi ljóða og tónlistar. M., svipað að því leyti að M. í þeim stjórnar áherslum, en ekki lengd, eins og í fornu metramáli. versnun eða í miðaldatónlist (úr lat. mensura – mælikvarði). Fjölmargir ágreiningur um skilning M. og samband hans við hrynjandi er vegna Ch. arr. sú staðreynd að sérkennum eins kerfanna er eignað alhliða þýðingu (fyrir R. Westphal er slíkt kerfi fornt, fyrir X. Riemann – tónlistartaktur hins nýja tíma). Á sama tíma er munurinn á kerfum hulinn og það sem er í raun og veru sameiginlegt öllum kerfum dettur úr augsýn: taktur er skemataður taktur, breyttur í stöðuga formúlu (oft hefðbundin og tjáð í formi setts reglna) ákvarðað af gr. norm, en ekki sállífeðlisfræðilegt. tilhneigingar sem felast í mannlegu eðli almennt. Listin breytist. vandamál valda þróun kerfa M. Hér má greina tvo megin. tegund.

Antich. kerfið sem gaf tilefni til hugtaksins "M." tilheyrir þeirri gerð sem einkennir leiksvið tónlistar og ljóðlistar. einingu. M. starfar í henni í aðalhlutverki sínu, víkur tal og tónlist undir almenna fagurfræði. meginreglan um mælikvarða, gefin upp í samræmishæfni tímagilda. Reglufestan sem aðgreinir vísur frá venjulegu tali byggist á tónlist og reglum um metríska, eða megindlega, vísbendingu (nema forn, sem og indversk, arabísk o.s.frv.), sem ákvarða röð langra og stuttra atkvæða án þess að taka með hliðsjón af orðaálagi, þjóna í raun og veru til að setja orð inn í tónlistarkerfið, sem er í grundvallaratriðum frábrugðið hrynjandi nýrrar tónlistar og má kalla magn eða tímamælandi. Samhæfni felur í sér tilvist grunntímalengd (gríska xronos protos – „chronos protos“, latneskt mora – mora) sem mælieining aðalsins. hljóð (atkvæðis) lengd sem eru margfeldi af þessu grunngildi. Það eru fáir slíkir tímalengdir (þær eru 5 þeirra í fornum rytmík – frá l til 5 mora), hlutföll þeirra eru alltaf auðvelt að meta af skynjun okkar (öfugt við samanburð á heilnótum með þrjátíu og sekúndum o.s.frv., sem leyfilegt er í ný taktur). Aðal mæligildi einingin - fóturinn - er mynduð af samsetningu lengdar, bæði jöfn og ójöfn. Samsetningar stöðva í vísur (tónlistarsetningar) og vísur í vísur (tónlistartímabil) samanstanda einnig af hlutföllum, en ekki endilega jöfnum hlutum. Sem flókið kerfi tímalegra hlutfalla, í megindlegum hrynjandi, dregur hrynjandi niður taktinn að því marki að það er í fornum kenningum sem útbreiddur ruglingur hans við hrynjandi á sér rætur. Hins vegar í fornöld voru þessi hugtök greinilega ólík og hægt er að útlista nokkrar túlkanir á þessum mun sem eiga enn við í dag:

1) Skýr aðgreining atkvæða eftir lengdargráðu leyfð wok. tónlist gefur ekki til kynna tímabundin tengsl, sem komu nokkuð skýrt fram í ljóðatextanum. Muses. taktur gæti því verið mældur út frá textanum („Að tal er magn er ljóst: eftir allt saman er það mælt með stuttu og löngu atkvæði“ – Aristóteles, „Flokkar“, M., 1939, bls. 14), sem sjálfur gaf hann mæligildi. kerfi sem er dregið úr öðrum þáttum tónlistar. Þetta gerði það að verkum að hægt var að draga fram mælikvarða úr tónlistarkenningunni sem kenningu um vísumæli. Þess vegna er andstaðan á milli skáldlegrar melódíkar og tónlistarrytma sem enn er að finna (til dæmis í verkum um tónlistarþjóðsögur eftir B. Bartok og KV Kvitka). R. Westphal, sem skilgreindi M. sem birtingarmynd hrynjandi í talefni, en mótmælti notkun hugtaksins „M.“ við tónlist, en taldi að í þessu tilfelli yrði það samheiti við takt.

2) Antich. orðræða, sem krafðist þess að það væri hrynjandi í prósa, en ekki M., sem snýr því að vísu, vitnar um greinarmun á talhrynjandi og. M. – taktfastur. reglusemi sem er einkennandi fyrir vísuna. Slík andstaða við rétta M. og frjálsan hrynjandi hefur ítrekað mætt í nútímanum (t.d. er þýska heitið á frjálsum vísum freie Rhythmen).

3) Í réttri vísu var hrynjandi einnig aðgreindur sem hreyfimynstur og taktur sem hreyfingin sjálf sem fyllir þetta mynstur. Í fornvísum fólst þessi hreyfing í áherslum og, í tengslum við þetta, í skiptingu metra. einingar í hækkandi (arsis) og lækkandi (ritgerð) hluta (skilningur þessara hrynjandi augnablika er mjög hindraður af lönguninni til að leggja þau að jöfnu við sterka og veika takta); rytmískir áherslur tengjast ekki munnlegum áherslum og koma ekki beint fram í textanum, þó staðsetning þeirra fari eflaust eftir mæligildinu. áætlun.

4) Smám saman aðskilnaður ljóðsins frá músum sínum. myndar leiðir þegar um áramót sbr. aldir að tilkomu nýrrar ljóðagerðar, þar sem ekki er tekið tillit til lengdargráðu heldur fjölda atkvæða og staðsetningar álags. Ólíkt klassískum „metrum“ voru ljóð af nýrri gerð kölluð „hrynjandi“. Þessi hreina munnlega vísbending, sem náði fullri þróun þegar í nútímanum (þegar ljóð á nýjum evrópskum tungumálum aftur á móti var aðskilið frá tónlist), er stundum jafnvel núna (sérstaklega af frönskum höfundum) á móti mælingu sem „hrynjandi“ (sjá , til dæmis Zh. Maruso, Dictionary of linguistic terms, M., 1960, bls. 253).

Síðarnefndu andstæðurnar leiða til skilgreininga sem oft finnast meðal heimspekinga: M. – dreifing lengdar, hrynjandi – dreifing kommur. Slíkar samsetningar voru einnig sóttar í tónlist, en frá tímum M. Hauptmann og X. Riemann (í Rússlandi í fyrsta skipti í kennslubók um grunnfræði eftir GE Konyus, 1892), hefur öfugur skilningur á þessum hugtökum ríkt, sem er meira í samræmi við hrynjandi. Ég byggi upp tónlist og ljóð á stigi aðskildrar tilveru þeirra. „Rhythmic“ ljóð, eins og hver önnur, er frábrugðin prósa á ákveðinn taktfastan hátt. röð, sem einnig fær nafnið stærð eða M. (hugtakið er þegar að finna í G. de Machaux, 14. öld), þó að það vísi ekki til mælingar á lengd, heldur talningu atkvæða eða álags – eingöngu talmál magn sem hefur ekki ákveðna tímalengd. Hlutverk M. er ekki í fagurfræðinni. reglusemi tónlistarinnar sem slík, en í því að leggja áherslu á taktinn og auka tilfinningaleg áhrif hans. Að bera þjónustufallsmælingu. áætlanir missa sjálfstæða fagurfræði sína. áhuga og verða fátækari og einhæfari. Á sama tíma, öfugt við metravísuna og andstætt bókstaflegri merkingu orðsins „versification“, samanstendur vers (lína) ekki úr smærri hlutum, b.ch. ójöfn, en skipt í jafna hluta. Nafnið „dolniki“, notað á vísur með stöðugan fjölda álags og mismikinn fjölda óáhersluatkvæða, mætti ​​útvíkka til annarra kerfa: í atkvæði. hvert atkvæði er „dúll“ í vísum, málfræðivísur, vegna réttrar víxlunar álagaðra og óáherslulegra atkvæða, er skipt í eins atkvæðishópa – fætur, sem ætti að líta á sem talningarhluta, en ekki sem hugtök. Metraeiningar eru myndaðar með endurtekningu, ekki með því að bera saman hlutfallsgildi. Hreimur M., öfugt við þann megindlega, ræður ekki hrynjandi og veldur ekki ruglingi þessara hugtaka, heldur andstöðu þeirra, allt að mótun A. Bely: taktur er frávik frá M. (sem er sem tengist sérkennum hljóðkerfiskerfisins, þar sem, við vissar aðstæður, víkur raunveruleg áhersla frá þeirri metrísku). Samræmd mæligildi kerfið gegnir aukahlutverki í versum samanborið við hrynjandi. fjölbreytni, eins og sést af tilkomu á 18. öld. frjáls vísu, þar sem þetta fyrirkomulag er alls ekki til staðar og munurinn frá prósa er aðeins í eingöngu myndrænni. skiptingu í línur, sem er ekki háð setningafræði og skapar „uppsetningu á M.“.

Svipuð þróun á sér stað í tónlist. Tíðarfar 11.-13. aldar. (hið svokallaða módal), eins og forn, verður til í nánum tengslum við ljóð (trúbadorar og trovers) og myndast með því að endurtaka ákveðna tímaröð (modus), svipað og fornfætur (algengast eru 3 stillingar, sem hér eru fluttar með nútíma nótnaskrift: 1- þ

, 2.

og 3

). Frá 14. öld verður röð tímalengda í tónlist, sem smám saman aðskilin frá ljóðlist, frjáls og þróun margradda leiðir til þess að sífellt minni lengd verða til, þannig að minnsta gildi fyrri tíðarhrynjandi hálfbrevis breytist í „heil tón. ”, þar sem nánast allir aðrir nótur eru ekki lengur margfeldi, heldur deilir. „Mæli“ lengdar sem samsvarar þessum nótu, merkt með handstrokum (latneskt mensura), eða „mæling“, er deilt með höggum af minni krafti, og svo framvegis. til upphafs 17. aldar er nútímamál, þar sem slögin, öfugt við 2 hluta gamla mælisins, sem annar gæti verið tvöfalt stærri en hinn, eru jafnir og þeir geta verið fleiri en 2 (í dæmigerðasta tilvikið – 4). Regluleg skipti á sterkum og veikum (þungum og léttum, stuðningi og óstuðningi) takti í nútímatónlist skapar metra, eða metra, svipað og vísumælirinn — formlegur taktur. kerfi, að fylla út kvik með ýmsum nótnalengdum myndar takt. teikningu, eða „hrynjandi“ í þröngum skilningi.

Sérstakt tónlistarform tónlistar er háttvísi, sem mótaðist sem tónlist aðskilin frá skyldum listum. Verulegir annmarkar á hefðbundnum hugmyndum um tónlist. M. stafar af þeirri staðreynd að þetta sögulega skilyrta form er viðurkennt sem eðlislægt tónlist "í eðli sínu". Regluleg skipti á þungum og léttum augnablikum er rakin til fornrar miðaldatónlistar, þjóðsagna o.s.frv. Þetta gerir það mjög erfitt að skilja ekki aðeins tónlist fyrri tíma og músa. þjóðsögum, en einnig spegilmynd þeirra í tónlist nútímans. Á rússnesku nar. lag pl. þjóðsagnafræðingar nota strikið til að tilgreina ekki sterka takta (sem eru ekki þar), heldur mörkin milli orðasambanda; slík „þjóðlag“ (hugtak PP Sokalsky) finnast oft á rússnesku. prófessor. tónlist, og ekki aðeins í formi óvenjulegra metra (til dæmis 11/4 eftir Rimsky-Korsakov), heldur einnig í formi tveggja þátta. þríhliða, o.s.frv. Þetta eru þemu úrslita 1. fp. konsert og 2. sinfónía Tsjajkovskíjs, þar sem upptaka á taktlínu sem tilnefningu á sterkum takti leiðir til algjörrar bjögunar á takti. mannvirki. Tákn á strik hylja annan takt. skipulagi og í mörgum dönsum af vesturslavneskum, ungverskum, spænskum og öðrum uppruna (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera o.s.frv.). Þessir dansar einkennast af nærveru formúla – ákveðin röð lengdar (sem leyfir breytileika innan ákveðinna marka), brúnir ættu ekki að teljast taktfastar. mynstur sem fyllir mælinn, en sem M. af magnbundinni gerð. Þessi formúla er svipuð metrafótinum. versification. Í hreinum dansi. Austur tónlist. Formúlur fólks geta verið miklu flóknari en í versum (sjá Usul), en meginreglan er sú sama.

Andstæður melódískrar (hreimhlutfalls) við hrynjandi (lengdarhlutföll—Riemann), sem á ekki við um megindlegan takt, krefst einnig breytinga á hreimhrynjandi nútímans. Tímalengd í hrynjandi hrynjandi verður sjálft áhersluaðferð, sem birtist bæði í agafræði og í hrynjandi. mynd, sem Riemann hóf rannsókn á. Agógískt tækifæri. Áhersla byggir á því að þegar slög eru talin (sem kom í stað tímamælingar sem M.) geta millibilin, sem venjulega eru tekin sem jöfn, teygst og minnkað innan víðustu marka. Mælikvarðinn sem ákveðinn flokkur álags, mismunandi að styrkleika, er ekki háður takti og breytingum hans (hröðun, hraðaminnkun, fermat), bæði tilgreind í nótunum og ekki tilgreind, og varla er hægt að setja mörk taktfrelsis. Mótandi taktur. lengd teikningabréfa, mæld með fjölda skiptinga á mælikvarða. rist óháð staðreyndum þeirra. Tímalengdir samsvara líka streitufalli: að jafnaði falla lengri tímalengdir á sterkum slögum, minni á veikum slögum mælisins, og frávik frá þessari röð eru álitin sem yfirlið. Það er ekkert slíkt norm í megindlegum hrynjandi; öfugt, formúlur með áberandi stuttum þætti af gerðinni

(forn jambísk, 2. háttur tíðatónlistar),

(forn anapaest) o.s.frv mjög einkennandi fyrir hana.

„Meðræn gæði“ sem Riemann kennir við hreimhlutföll tilheyra þeim aðeins í krafti staðlaðrar eðlis þeirra. Stigalínan gefur ekki til kynna hreim, heldur eðlilegan stað hreimsins og þar með eðli hinna raunverulegu hreims, hún sýnir hvort þeir eru eðlilegir eða hliðraðir (syncopes). „Rétt“ mæligildi. kommur kemur einfaldast fram í endurtekningu mælingar. En fyrir utan það að jafnræði mælinga í tíma er engan veginn virt, þá eru oft stærðarbreytingar. Svo í ljóði Skrjabins op. 52 Nei l fyrir 49 lotur slíkra breytinga 42. Á 20. öld. „Frjálsar stikur“ birtast þar sem engin taktur er til og strikalínur skipta tónlistinni í ójafna hluta. Á hinn bóginn, hugsanlega reglubundið. endurtekning ómæld. kommur, sem missa ekki eðli „rytmískrar dissonans“ (sjá stórar byggingar Beethovens með áherslum á veikum takti í lokaatriði 7. sinfóníunnar, „krossað“ tveggja takta takta í þriggja takta taktum í 1. 3. sinfónía o.fl.). Við frávik frá M. í hl. í röddum er það í mörgum tilfellum varðveitt í undirleiknum, en stundum breytist það í röð ímyndaðra áfalla, sem fylgnin gefur hinu raunverulega hljóði tilfærðan karakter.

„Ímyndaða undirleikurinn“ kann að vera studdur af taktþroska, en í upphafi „Manfreds“ forleiks Schumanns stendur hann í sundur frá öllum tengslum við hið fyrra og eftirfarandi:

Samstilling byrjun er einnig möguleg á ókeypis börum:

SV Rakhmaninov. Rómantík "Á nóttu í garðinum mínum", op. 38 nr 1.

Skiptingin í takt í nótnaskrift tjáir takt. ætlun höfundar, og tilraunir Riemanns og fylgjenda hans til að „leiðrétta“ fyrirkomulag höfundar í samræmi við hina raunverulegu áherzlu, benda til misskilnings á kjarna M., blöndu ákveðins mælikvarða og raunverulegs hrynjandi.

Þessi breyting leiddi einnig (ekki án áhrifa hliðstæðna við vers) til þess að hugtakið M. var útvíkkað til uppbyggingar orðasambanda, tímabila o.s.frv. En frá öllum gerðum ljóðtónlistar er háttvísi, sem sérstaklega tónlistartónlist, ólík. einmitt í fjarveru mæligilda. orðalag. Í vísu ákvarðar stig álags staðsetningu vísumarka, ósamræmi við setningafræði (enjambements) skapa í vísunni „rythmic. ósamræmi." Í tónlist, þar sem M. stjórnar aðeins áherslum (fyrirfram ákveðnir staðir fyrir lok tímabils í sumum dönsum, til dæmis í pólónís, eru arfleifð magns M.), eru enjambement ómöguleg, en þetta hlutverk er framkvæmt af samsetningar, óhugsandi í vísu (þar sem enginn undirleikur, raunverulegur eða ímyndaður, sem gæti stangast á við áherslur aðalraddanna). Munurinn á ljóði og tónlist. M. kemur greinilega fram í rituðum hætti til að tjá þær: í einu tilviki, skiptingin í línur og hópa þeirra (stöfur), sem táknar metra. hlé, í hinu – skipting í lotur, sem táknar mæligildi. kommur. Tengsl tónlistartónlistar og undirleiks eru vegna þess að sterkt augnablik er tekið sem upphaf mæligildis. einingar, vegna þess að það er eðlilegur staður til að breyta samhljómi, áferð osfrv. Merking súlulína sem „beinagrind“ eða „arkitektónísk“ mörk var sett fram (í nokkuð ýktri mynd) af Konus sem mótvægi við setningafræðina, „ covering“ articulation, sem fékk nafnið „metric“ í Riemann skólanum. Catoire gerir einnig ráð fyrir misræmi á milli landamæra orðasambanda (setningafræði) og „bygginga“ sem byrja á sterkri tíð („trocheus af 2. gerð“ í hugtökum hans). Flokkun mælinga í byggingu er oft háð tilhneigingu til „ferninga“ og réttrar víxlunar sterkra og veikra mælikvarða, sem minnir á víxl slöga í mælikvarða, en þessi tilhneiging (sállífeðlisfræðilega skilyrt) er ekki metrísk. norm, fær um að standast muses. setningafræði sem á endanum ákvarðar stærð bygginga. Samt sem áður eru litlar mælingar flokkaðar í raunverulegt mæligildi. eining - "barir af æðri röð", eins og sést af möguleikanum á yfirlið. áherslur á veikburða mælikvarða:

L. Beethoven Sónata fyrir píanó, op. 110, hluti II.

Stundum benda höfundar beint á flokkun stikanna; í þessu tilviki eru ekki aðeins ferningahópar (ritmo di quattro battute) mögulegir, heldur einnig þriggja takta (ritmo di tre battute í 9. sinfóníu Beethovens, rythme ternaire í The Sorcerer's Apprentice eftir Duke). Til grafískra tóma mælikvarða í lok verksins, sem enda á sterkum mælikvarða, eru einnig hluti af merkingum á æðra mælikvarða, sem eru tíðar meðal Vínarklassíkur, en finnast einnig síðar (F. Liszt, „Mephisto Waltz ” No1, PI Tchaikovsky, lokaatriði 1. sinfóníunnar), svo og númerun takta innan hópsins (Liszt, „Mephisto Waltz“), og niðurtalning þeirra hefst með sterkum mælikvarða, en ekki setningafræði. landamæri. Grundvallarmunur á ljóðrænni tónlist. M. útiloka bein tengsl á milli þeirra í wokinu. tónlist nýrra tíma. Á sama tíma hafa þær báðar sameiginleg einkenni sem aðgreina þær frá megindlega M.: hreim eðli, hjálparhlutverk og kraftmikil virkni, sérstaklega skýrt fram í tónlist, þar sem samfellda klukkan M. (sem varð til samtímis „samfelldum bassa“ ”, basso continuo) sundrast ekki, heldur þvert á móti, það skapar „tvíbönd“ sem leyfa ekki tónlist að falla í sundur í hvatir, setningar o.s.frv.

Tilvísanir: Sokalsky PP, rússnesk þjóðlagatónlist, stór-rússnesk og litli rússnesk, í melódískri og rytmískri uppbyggingu og ólíkum grunni nútíma harmónískrar tónlistar, Kharkov, 1888; Konyus G., Viðbót við safn verkefna, æfinga og spurninga (1001) fyrir verklegt nám í grunntónfræði, M., 1896; sama, M.-P., 1924; hans eigin, Gagnrýni á hefðbundnar kenningar á sviði tónlistarforms, M., 1932; Yavorsky B., Uppbygging tónlistarmáls Efni og nótur, hluti 2, M., 1908; hans eigin, The Basic Elements of Music, „Art“, 1923, No l (það er sérprentun); Sabaneev L., Music of speech Fagurfræðilegar rannsóknir, M., 1923; Rinagin A., Kerfisfræði tónlistar og fræðilegrar þekkingar, í bókinni. Tónlistin lau. gr., útg. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Greining á tónlistarverkum. Elements of muchyka and methods of analysis of small forms, M., 1967; Agarkov O., Um fullnægjandi skynjun tónlistarmælisins, á lau. Tónlistarlist og vísindi, árg. 1, Moskvu, 1970; Kholopova V., Spurningar um hrynjandi í verkum tónskálda á fyrri hluta 1971. aldar, M., 1; Harlap M., Rhythm of Beethoven, í bókinni. Beethoven lau. st., mál. 1971, M., XNUMX. Sjá einnig lýst. á gr. Mælingar.

MG Harlap