Tíðarskrift |
úr latínu mensura - mera; stafir — víddarmerki
Kerfi til að taka upp tónlistarhljóð sem notað var á 13.-16. öld. Ólíkt fyrri óhugrænni nótnaskrift (sjá Nevmy), gáfu brúnirnar aðeins til kynna hreyfistefnu laglínunnar, og kórtónatónlistin sem kom í staðinn, þar sem aðeins hæð hljóða var tilgreind, M. n. gerði það mögulegt að laga bæði tónhæð og hlutfallslega lengd hljóða. Þetta varð nauðsynlegt með þróun margröddunar, þegar í mótettum var vikið frá samtímis framburði hvers atkvæðis textans í öllum röddum. M. i. þróað og lýst af Johannes de Garlandia, Franco frá Köln, Walter Odington, Hieronymus frá Moravia (13. öld), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (14. öld), Johannes Tinctoris (15.-16. öld), Francino Gaffori ( 16. aldar), o.s.frv.
Að samþ. 13. öld. að tilgreina lengd hljóða og hlés í M. n. eftirfarandi tákn voru notuð (gefin í lækkandi röð eftir lengd; öll hugtök eru latneskt):
Á 14. öld komu enn minni tímasetningar í notkun - lágmark
(minnstu) og hálflægur
(hálft lágmark).
Talningareining lengda í fyrstu var nótan longa. Það var longa perfecta tónn (fullkominn), sem jafngildir þremur brevis, og longa imperfecta tónn (ófullkominn), jafngildir tveimur brevis. Frá Ser. 14. öld. hugtökin perfecta, þríþætt skipting og imperfecta, tvíþætt skipting, voru einnig víkkuð út í hlutföll annarra „nálægra“ nóta sem voru til staðar í röð nótnalengda; aðeins nóturnar duplex longa (síðar maxima) og minima voru alltaf tvöfaldir taktar. Þessar tegundir af taktskiptingum voru kallaðar tónstigar. Það voru sérstök nöfn fyrir kvarða hvers tíma. Svo var longa kvarðinn kallaður modus, brevis kvarðinn var kallaður tempus, semibrevis kvarðinn var kallaður prolatio. Seinna varð seðillinn brevis talningartíminn, sem samsvarar nútímanum. heil nóta; tegundir kvarða þess, þ.e. tempus perfectum (sem skiptist í þrennt semibrevis) og tempus imperfectum (skiptist í tvennt semibrevis) voru auðkennd með formerkjum hvort um sig.
и
; síðarnefnda heitið er enn notað í dag fyrir stærðina 4/4. Þessi merki voru sett í upphafi tónlistarlínu eða í miðjunni ef skipt var um skala. Frá 14. öld reiknieiningu tímalengda í M. n. varð nótan semibrevis. Skipting þess í þrjú lágmarkshluti var merkt með hugtakinu prolatio major (perfecta), í tvennt - með hugtakinu prolatio minor (imperfecta). Punktur í tempus-merkinu var notaður sem einkennismerki. Þetta gerði það mögulegt að gera stuttlega grein fyrir öllum fjórum grunnatriðum sem þá var beitt. tegund víkjandi tímalengda:
1) brevis og semibrevis – þrískiptur, þ.e. tempus perfectum, prolatio major (samsvarar nútíma stærðum 9/4, 9/8) – tákn
; 2) brevis – þrískiptur, hálfbrevis – tvískiptur, þ.e. tempus perfectum, prolatio minor (samsvarar nútíma stærðum 3/4, 3/8) – tákn
;
3) brevis – tvíþætt, hálfbrevis – þríþætt, þ.e. tempus imperfectum, prolatio major (samsvarar nútímastærðum 6/4, 6/8) – merki
; 4) brevis – tvískiptur, hálfbrevis – tvískiptur, þ.e. tempus imperfectum, prolatio minor (samsvarar nútímastærðum 2/4, 4/4).
Ofangreind merki og nótur gáfu ekki skrá yfir allar mögulegar tegundir af takti. skipulag hljóða. Í þessu sambandi voru þróaðar reglur sem tengdu tiltekna lengd seðils og á milli hvaða seðla hann var staðsettur. Svo, imperfectio reglan sagði að ef í þrískiptingu er tiltölulega langri nótu fylgt eftir með nótu með styttri lengd aðliggjandi, og kemur síðan aftur á sama lengd og sá fyrsti, eða ef nótu er fylgt eftir af fleiri en þremur nótum af aðliggjandi styttri lengd, þá minnkar lengd þessarar seðils um þriðjung:
Breytingarreglan (breytingar, breytingar) mælti fyrir um tvöföldun á lengd annars af tveimur samliggjandi nótum af sömu lengd, brevis, later og semibrevis, með þríhliða framsetningu:
Dep. margar raddir. tónverk voru gjarnan samin á þeim tíma þannig að talningareiningarnar í þeim reyndust vera mismunandi. Þess vegna var þörf á takti þegar raddir voru fækkaðar í eina heild. umreikning atkvæða. Á sama tíma voru raddir sem teknar voru upp með lengri tíma undir „diminutio“ (diminutio). Algengast var að stytta alla lengd ákveðinnar raddar um helming (proportio dupla). Það var táknað með lóðréttri línu sem fór í gegnum kvarðamerkið – , eða snúning þessa tákns – , eða tölubrot 2/1. Aðrar gerðir af diminuto voru einnig notaðar. Niðurfelling minnkunarinnar sem brotið gefur til kynna var framkvæmd með því að færa teljara og nefnara (til dæmis 1/2 á eftir 2/1). Diminutio 2/1, sem vísar til allra radda, táknaði einfalda hröðun.
Vegna þess að notkun tegundanna imperfectio og diminutio flækti nótnaskrift, var reynt að auðvelda lestur nótna með því að kynna ný tónmerki. Á sama tíma, í tengslum við umskiptin frá pergamenti yfir í pappír, fóru þeir að skipta út "svörtum" tónlistarskiltum fyrir "hvíta". Þetta ferli var sérstaklega mikið á Ítalíu. Í byrjun 16. aldar. Hér er eftirfarandi kerfi fyrir nótnaskrift:
Smám saman var komið á svörtum tónlistarmerkjum til að tilgreina hálflæg og styttri lengd, og fyrir hléin sem samsvara kveikju og hálffúsi, fyrsta táknið af tveimur. Þetta táknkerfi var grundvöllur nútímans. seðlaskrifkerfi. Þegar á 15. öld. oft notað ávöl nótur á nótum, á 16. öld. hún fór líka yfir í tónlistarprentun. Undir lok 16. aldar ríkti alls staðar undirskipun tímalengds miðað við l : 2; það markaði höfnun M. n. og umskipti yfir í nútíma nótnakerfi.
Tilvísanir: Saketti LA, Ritgerð um almenna tónlistarsögu, Pétursborg, 1912; Gruber RI, Saga tónlistarmenningar, árg. 1, hluti 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. og XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; sama, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; hans, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, „AfMw“, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
