Grunntónn |

Aðaltónn – ríkjandi hljóð innan ákveðins hljóðahóps, ein af tegundum miðju. þáttur samsvarandi hljóðkerfis. Gerðu greinarmun á O. t. bil, hljómur, tónn (tónísk melódísk ham), allt verkið, auk O. t. náttúrulegur mælikvarði. O. t. táknar stuðning, stoð, upphafspunkt.

O. t. bil – aðalhljóð þess, víkjandi fyrir annan tón. Samkvæmt P. Hindemith (1937) gefur hlutfallsleg staða mismunatónanna til kynna eftirfarandi O. t. í millibili:

O. t. af hljómi er aðalhljómur hans, samkvæmt Krom er kjarni hans og merking í ladotonality ákvörðuð. Samkvæmt JF Rameau (1722) er Ot þriðju hljómar „harmónísk miðja“ (centre harmonique), sem sameinar tengslin milli hljóma hljóma. Öfugt við alvöru-hljómandi bassa-continue, byggir Rameau annan - basse-fondamentale, sem er röð af O. t. hljómar:

Fundamental bassi var fyrsti vísindamaðurinn. rökstuðningur á harmonikum. tónn. Við skilgreiningu O. t. af facd tegund hljómi í C-dur setti Rameau fram kenninguna um „double application“ (double emploi): ef hljómurinn fer lengra í gghd, þá er O. t. er hljóðið d, ef í c -gce, þá f. Stefnu kenningin um samræmi (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, o.s.frv.) afneitar þriðju meginregluna um að smíða hljóma og tekur til. fyrir O. t. neðri hljómur hljóms minnkaður í aðal. vidu — röð þriðju; á hverju hljóði skalans sem osn. tónn, þríhyrningur og sjöunduhljóð (sem og óhljómur) eru byggðir. Í virknikenningu X. Riemann er gerður greinarmunur á O. t. og príma hljóma (í dúrhljómi falla báðir saman, í moll ekki; t.d. í ás O. t. – hljóma a, en príma – e ). P. Hindemith setti fram nýja kenningu um OT, sem ræðst af harmónískt sterkasta og ákveðnasta bili skynjunar (til dæmis, ef það er fimmtungur í hljómi, verður OT hans OT af öllum hljómnum; ef fimmtungar nei, en þar er kvart, hlutverk hins almenna O. t. er framkvæmt af O. t. þess o.s.frv.). Kenningin um O. t. Hindemith gerir þér kleift að greina samhljóð nútímans. tónlist, óaðgengileg fyrri kenningunni og því ekki einu sinni taldir hljómar:

Notað á 20. öld. aðferðir við skilgreiningu O. á t. eru í meginatriðum frábrugðin hvert öðru. Til dæmis í hljómnum des-f-as-h (í C-dur, sjá dæmi): samkvæmt algengasta þrepakerfi í skólasátt O. t. – hljóðið h; samkvæmt Hindemith-aðferðinni – des (sjáanlegast fyrir eyrað); samkvæmt virknikenningunni Riemann – g (þótt það sé fjarverandi í hljómnum er það aðalhljóð ríkjandi falls.

O. t. tónnleiki (hamur) – aðalhljóðið, fyrsta skrefið á módaskalanum.

Í náttúrulegum tónstiga - neðri tónn, öfugt við yfirtóna sem staðsettir eru fyrir ofan hann (reyndar yfirtónar).

Tilvísanir: Tchaikovsky PI, Leiðbeiningar um hagnýtt nám í sátt, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Sankti Pétursborg, 1884-85; hans eigin, Practical textbook of harmony, Sankti Pétursborg, 1886 (sama, Poln. sobr. soch., bind. IV, M., 1960); Hagnýtt námskeið samsöngs, hlutar 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) hans eigin, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (rússnesk þýðing. Riemann G., Systematic doctrine of mótun sem grundvöllur kenningarinnar um tónlistarform, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Kholopov