Tengsl lykla |
Lykilskylda – nálægð takka, ákvarðað af fjölda og þýðingu sameiginlegra þátta (hljóð, bil, hljómar). Tónakerfið þróast; þess vegna er samsetning tónþátta (hljóðstig, millibil, hljóma og virkni) ekki óbreytt; rt er ekki eitthvað algert og óbreytanlegt. Meginreglan um R. t., sönn fyrir eitt tónkerfi, getur verið ógild fyrir annað. Fjöldi R. t. kerfi í sögu kenningarinnar um sátt (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, höfundar bókarinnar „brigade kennslubókin“ IV Sposobin og AF Mutli, OL og SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin og NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky og fleiri) endurspeglar að lokum þróun tónkerfisins.
Fyrir tónlist 18-19 öld. Hentugasta, þó ekki gallalaus, er kerfisfræði R. t., sem sett er fram í kennslubók um sátt eftir NA Rimsky-Korsakov. Nálægir tónar (eða þeir sem eru í 1. stigi skyldleika) eru þessi sex, tonic. þríhyrningar til-rykh eru á þrepum ákveðins tónstigs (náttúrulegur og harmonic háttur). Til dæmis er C-dúr náskylt a-moll, g-moll, e-moll, f-moll, d-moll og f-moll. Aðrir, fjarlægir lyklar eru í 2. og 3. stigi skyldleika. Samkvæmt IV Sposobin er R. t. kerfi byggist á því hvort tónnin er sameinuð af sameiginlegum tóni einni eða annarri stemningu. Fyrir vikið er tónninni skipt í þrjá hópa: I – diatonic. skyldleika, II – dúr-moll frændsemi, III – krómatísk. skyldleika, td. í C-dúr:
Í nútímatónlist hefur tónskipan breyst; eftir að hafa misst fyrri takmarkanir hefur það orðið að mörgu leyti einstaklingsmiðað. Þess vegna endurspegla kerfi R. t., sem tengjast fortíðinni, ekki fjölbreytileika R. t. í nútímanum. tónlist. Skilyrt hljóðeinangrun. skyldleiki hljóða, fimmta og tertíusamband halda þýðingu sinni í nútímanum. sátt. Engu að síður, í mörgum tilfellum af R. t. tengist fyrst og fremst flóknum harmonikkum sem koma fram í uppbyggingu tiltekins tónfalls. þættir. Þar af leiðandi geta raunveruleg virk tengsl tónrænnar nálægðar eða fjarlægðar reynst mjög mismunandi. Þannig að ef, til dæmis, í samsetningu tóntegundarinnar h-moll eru samhljómur V lág og II lágþrep (með aðaltónum f og c), þá getur f-moll vegna þessa reynst vera náskyld h-moll (sjá 2. þátt í 9. sinfóníu Shostakovichs). Í þema veiðimanna (Des-dur) úr sinfóníu. ævintýri eftir SS Prokofiev „Pétur og úlfurinn“, vegna einstaklingsmiðaðrar uppbyggingar tóntegundarinnar (aðeins stig I og „Prokofiev dominant“ – VII hár eru gefin í því), tónninn er hálftónn lægri (C-dur) reynist mun nærtækari en hefðbundinn ríkjandi á stigi V ( As-dur), sem samhljómur kemur aldrei fram í þemanu.
Tilvísanir: Dolzhansky AN, Á mótagrundvelli tónverka Shostakovich, “SM”, 1947, nr. 4, í safni: Eiginleikar í stíl D. Shostakovich, M., 1962; Mytli AF, Á mótun. Að spurningunni um þróun kenninga NA Rimsky-Korsakov um skyldleika tóna, M.-L., 1948; Taube RS, Um kerfi tónsambanda, „Vísindalegar og aðferðafræðilegar athugasemdir við tónlistarháskólann í Saratov“, bindi. 3, 1959; Slonimsky SM, Sinfóníur Prokofievs, M.-L., 1969; Skorik MM, Mode system of S. Prokofiev, K., 1969; Sposobin IV, Lectures on the course of harmonie, M., 1969; Tiftikidi HP, Theory of one-tertz and tonal chromatic systems, in: Questions of music theory, vol. 2, M., 1970; Mazel LA, Problems of classical harmony, M., 1972; Iglitsky M., Samband lykla og vandamálið við að finna mótunaráætlanir, í: Musical Art and Science, bindi. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Nokkrar viðbætur og skýringar við kerfi tónsambanda NA Rimsky-Korsakov og mögulegar leiðir til þróunar þess, í: Questions of Music Theory, vol. 3, M., 1975. Sjá einnig lit. á gr. Samhljómur.
Yu. N. Kholopov
