Serial tónlist |

Serial tónlist — tónlist samin með hjálp raðtækni. Meginreglan um S. m ákveður ekki fyrirfram k.-l. sérstök harmonika. kerfi. Hún er valin tónskáld þessa op. ásamt þáttaröðinni. Tónskáldið snýr sér að raðtækni þegar dúr-moll kerfið reynist óhentugt til að framkvæma hugmynd hans. Hins vegar er líka S. m., alveg örugglega litað frá sjónarhóli dúr og moll, þó í uppfærðri og frjálsri uppbyggingu (Fiðlukonsert A. Bergs, g-mol – B-dur; 1. hluti af 3. sinfónía K. Karaeva, f-moll). S. m. er ekki sama um tegund tónlistar. myndmál; þannig á það ekki við um Op. hversdagssöngvar og dansar, hress dægurtónlist. Engu að síður er myndrænt svið S. m. er nokkuð breiður. Meðal verka sem skrifuð eru með raðtækninni eru hið háleita og fágaða ástarljóð Weberns „Ljós augnanna“ (op. 26), biblíugoðsögnin „Móse og Aron“ eftir Schoenberg, dramað „Lulu“ eftir Berg, sem endurvekur ný- barokkmargradda „Canticum sacrum » Stravinsky og op., sem tilheyrir sviði op. smámyndir („6 málverk“ eftir Babajanyan). Stíll og sérkenni hæfileikaríks tónskálds eru að einu eða öðru marki innprentuð í S. m. og að hluta til í nat. sérhæfni. Til dæmis birtist einstaklingseinkenni Schoenberg og Webern í S. m. með fullri vissu. Þrátt fyrir skort á þjóðsögum, S. m., Til dæmis, Webern - eingöngu austurrísk, Vínar; Það er ekki hægt að ímynda sér það sem franska eða rússneska. Á sama hátt hefur S. m. L. Nono (til dæmis í „The Interrupted Song“) ber innsigli ítölsku. cantilenas.

Tilvísanir: Denisov E., Dodecaphony and problems of modern composing technique, í: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969. Sjá einnig Dodecaphony, Seriality.

Yu. N. Kholopov