Flauel kontralto rödd. Hvert er helsta leyndarmál vinsælda hans?

Contralto er ein af líflegustu kvenröddunum. Flauelsmjúkur lágur hljómur hans er oft borinn saman við selló. Þessi rödd er frekar sjaldgæf í náttúrunni og er því mikils metin fyrir fallegan tón og fyrir þá staðreynd að hún getur náð lægstu tónum fyrir konur.

Þessi rödd hefur sín eigin mótunareiginleika. Oftast er hægt að ákvarða það eftir 14 eða 18 ára aldur. Kvenkyns kontraltónrödd er að mestu mynduð úr tveimur barnaröddum: lágum alti, sem frá unga aldri hefur áberandi brjóststig, eða sópran með ósegjanlegum tónhljómi.

Venjulega, á unglingsárum, fær fyrsta röddin fallegan lágan hljóm með flauelsmjúkum brjóstborði, og sú seinni, óvænt fyrir alla, stækkar svið sitt og byrjar að hljóma fallegt eftir unglingsárin.

Margar stúlkur eru hissa á breytingunum og þeirri staðreynd að sviðið verður lægra og röddin fær fallega svipmikla lága tóna.

Eftirfarandi aðstæður koma oft upp: Og svo, eftir um það bil 14 ár, þróa þeir með sér svipmikla brjósttóna og kvenlegan hljóm, sem er einkennandi fyrir contralto. Efri nóturnar verða smám saman litlausar og ósegjanlegar á meðan lágir tónar fá þvert á móti fallegan brjósthljóð.

Ólíkt mezzósópran líkist þessi tegund af kontraltó í hljóði ekki ríkri stelpurödd heldur rödd mjög þroskaðrar konu, miklu eldri en almanaksaldri hennar. Ef rödd mezzósóprans hljómar flauelsmjúk, en mjög rík og falleg, þá hefur kontraltó örlítinn hæsi sem meðal kvenrödd hefur ekki.

Dæmi um slíka rödd er söngkonan Vera Brezhneva. Sem barn hafði hún háa sópranrödd sem, ólíkt öðrum barnaröddum, virtist svipbrigðalaus og litlaus. Ef sópransöngkona annarra stúlkna á unglingsárum öðlaðist aðeins styrk og varð ríkari af tónum, fegurð og brjósttónum, þá misstu raddlitir Veru smátt og smátt tjáningu, en brjóstskráin stækkaði.

Og þegar hún var fullorðin þróaði hún frekar svipmikla kvenkyns kontraltórödd, sem hljómar djúpt og frumlegt. Sláandi dæmi um slíka rödd má heyra í lögunum „Help Me“ og „Good Day“.

Önnur tegund af contralto myndast þegar í barnæsku. Þessar raddir hafa grófan hljóm og syngja oft sem altar í skólakórum. Á unglingsaldri verða þær að mezzósópransöngurum og dramatískum sópransöngkonum og sumar þróast í djúpt kontraltó. Í tali hljóma slíkar raddir dónalegar og eins og strákar.

Stúlkur með slíkar raddir verða stundum fyrir háði frá jafnöldrum sínum og þær eru oft kallaðar karlmannsnöfnum. Á unglingsárunum verður þessi tegund af kontraltó ríkari og lægri, þó karllægur tónn hverfur ekki. Það er oft erfitt að skilja á upptöku hver er að syngja, strákur eða stelpa. Ef aðrir altar verða að mezzósópran eða dramatískum sópranum, þá opnast kistuskrá kontraltsins. Margar stúlkur byrja jafnvel að stæra sig af því að þær geti auðveldlega afritað karlmannsraddir.

Dæmi um slíkt kontraltó væri Irina Zabiyaka, stelpa úr hópnum „Chile“, sem alltaf hafði lága rödd. Við the vegur, hún lærði fræðilega söng í mörg ár, sem gerði henni kleift að sýna svið sitt.

Annað dæmi um sjaldgæft kontralto, sem myndast eftir 18 ár, er rödd Nadezhda Babkina. Frá barnæsku söng hún alt og þegar hún kom inn í tónlistarskólann bentu prófessorarnir á rödd hennar sem dramatíska mezzósópran. En þegar náminu lauk stækkaði lágsvið hennar og þegar hún var 24 ára hafði hún myndað fallega kvenkyns kontraltórödd.

Í óperu er slík rödd sjaldgæf, þar sem ekki eru of margir kontraltóar sem uppfylla akademískar kröfur. Fyrir óperusöng þarf kontraltóið ekki bara að vera nógu lágt heldur líka að hljóma svipmikið án hljóðnema og svo sterkar raddir eru sjaldgæfar. Þess vegna fara stúlkur með kontraltó raddir að syngja á sviði eða í djass.

Í kórsöng verða lágar raddir alltaf eftirsóttar enda er sífellt skortur á altum með fallegum lágum tónum.

Við the vegur, í djassáttinni eru fleiri kontraltóar, vegna þess að sérhæfni tónlistarinnar gerir þeim ekki aðeins kleift að sýna náttúrulegan tónhljóm sinn fallega, heldur einnig að leika sér með röddina á mismunandi sviðum þeirra. Það eru sérstaklega margir contraltos meðal afrísk-amerískra eða múlatkvenna.

Sérstakur brjósthljómur þeirra verður í sjálfu sér skraut fyrir hvaða djass tónverk eða sálarlag sem er. Áberandi fulltrúi slíkrar röddar var Toni Braxton, en söngvari hans „Unbreak my heart“ gat ekki sungið fallega af neinum söngvara, jafnvel með mjög lágri rödd.

Á sviðinu er contralto metið fyrir fallegan flauelsmjúkan tón og kvenlegan hljóm. Að sögn sálfræðinga hvetja þær ómeðvitað til trausts, en því miður rugla þær margar ungar stúlkur saman við reyklausar raddir. Reyndar er auðvelt að greina slíka rödd frá lágum tónhljómi: rjúkandi raddir hljóma dauflegar og tjáningarlausar miðað við lágan en hljómmikinn karakter kontraltósins.

Söngvarar með slíkar raddir heyrast greinilega í stórum sal, jafnvel þótt þeir syngi hvíslandi. Raddir stúlkna sem reykja verða dauflegar og ósegjanlegar, missa yfirtónslitinn og heyrast einfaldlega ekki í salnum. Í stað þess að vera ríkur og svipmikill kventónhljómur verða þær algjörlega tjáningarlausar og erfiðara fyrir þær að leika á blæbrigðum, skipta úr rólegum hljómi yfir í háan þegar á þarf að halda o.s.frv.. Og í nútíma popptónlist hafa rjúkandi raddir lengi verið úr tísku.

Kvenkyns kontraltórödd er oft að finna í ýmsar áttir. Í óperu voru frægar kontraltósöngvarar Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman og margir aðrir.

Meðal rússneskra söngkvenna voru Irina Allegrova, söngkonan Verona, Irina Zabiyaka (einleikari hópsins „Chili“), Anita Tsoi (sérstaklega heyrðist í laginu „Sky“), Vera Brezhneva og Angelica Agurbash með djúpan og svipmikinn contralto tón.