Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals er ein merkasta söngkona XNUMX. aldar, „forsetafrú bandarískrar óperu“. Dálkahöfundur tímaritsins The New Yorker skrifaði af einstakri eldmóði: „Ef ég myndi mæla með útsýni yfir New York við ferðamenn myndi ég setja Beverly Seals í Manon-flokkinn í fyrsta sæti, langt fyrir ofan Frelsisstyttuna og Empire State. Bygging.” Rödd Seals einkenndist af óvenjulegum léttleika og um leið sjarma, sviðsgáfu og heillandi framkomu sem heillaði áhorfendur.

Gagnrýnandinn lýsir útliti sínu og fann eftirfarandi orð: „Hún er með brún augu, slavneskt sporöskjulaga andlit, uppbeitt nef, fullar varir, fallegan húðlit og heillandi bros. En aðalatriðið í útliti hennar er þunnt mitti sem er mikill kostur fyrir óperuleikkonu. Allt þetta, ásamt eldrauðu hári, gerir Seals heillandi. Hún er í stuttu máli fegurð á óperufræðilegan mælikvarða.“

Það kemur ekkert á óvart í "slavneska sporöskjulaga": móðir framtíðar söngkonunnar er rússnesk.

Beverly Seals (réttu nafni Bella Silverman) fæddist 25. maí 1929 í New York, í fjölskyldu brottfluttra. Faðirinn kom til Bandaríkjanna frá Rúmeníu og móðirin kom frá Rússlandi. Undir áhrifum móðurinnar myndaðist tónlistarsmekkur Beverly. „Móðir mín,“ rifjar Seals upp, „áttu safn hljómplatna af Amelitu Galli-Curci, hinni frægu sópransöngkonu 1920. áratugarins. Tuttugu og tvær aríur. Á hverjum morgni byrjaði mamma á grammófónnum, setti á plötu og fór svo að útbúa morgunmat. Og þegar ég var sjö ára kunni ég allar 22 aríurnar utanbókar, ég ólst upp við þessar aríur á sama hátt og börn nú alast upp í sjónvarpsauglýsingum.

Ekki takmarkað við heimatónlist, Bella tók reglulega þátt í barnaútvarpsþáttum.

Árið 1936 kom móðirin með stúlkuna í vinnustofu Estelle Liebling, undirleikara Galli-Curci. Síðan þá, í ​​þrjátíu og fimm ár, hafa Liebling og Seals ekki skilið.

Í fyrstu vildi Liebling, traustur kennari, ekki sérstaklega þjálfa kóratúrsópran svo snemma. Hins vegar, þegar hún heyrði hvernig stúlkan söng ... auglýsingu um sápuduft, samþykkti hún að hefja kennslu. Hlutirnir hreyfðust á svimandi hraða. Þegar nemandinn var þrettán ára hafði hann undirbúið 50 óperuþátta! „Estell Liebling fyllti mig bara með þeim,“ rifjar listamaðurinn upp. Maður getur bara velt því fyrir sér hvernig hún hélt röddinni. Hún var yfirleitt tilbúin að syngja hvar sem er og eins mikið og hún vildi. Beverly kom fram í útvarpsþættinum Talent Search, í kvennaklúbbnum á hinu tísku Waldorf Astoria hóteli, á næturklúbbi í New York, í söngleikjum og óperettum ýmissa leikhópa.

Eftir að hann hætti í skólanum var Seals boðin trúlofun í farandleikhúsi. Fyrst söng hún í óperettum og árið 1947 þreytti hún frumraun sína í Fíladelfíu í óperu með hlutverki Frasquita í Carmen eftir Bizet.

Ásamt farandhópum flutti hún á milli borga, lék hvern þáttinn á fætur öðrum og tókst að bæta við efnisskrána með einhverju kraftaverki. Seinna mun hún segja: „Mig langar til að syngja alla þættina sem skrifaðir eru fyrir sópran. Normið hennar er um 60 sýningar á ári - bara frábært!

Eftir tíu ára ferðalag um ýmsar borgir í Bandaríkjunum ákvað söngkonan árið 1955 að reyna fyrir sér í New York borgaróperunni. En hér tók hún ekki strax forystu. Í langan tíma var hún aðeins þekkt úr óperunni „The Ballad of Baby Doe“ eftir bandaríska tónskáldið Douglas More.

Að lokum, árið 1963, var henni falið hlutverk Donnu Önnu í Don Giovanni eftir Mozart – og þeim skjátlaðist ekki. En lokasigurinn þurfti að bíða í þrjú ár í viðbót, áður en Kleópötru lék í Julius Caesar eftir Händel. Þá varð öllum ljóst hvílíkur stórhæfileiki kom á tónlistarleikhússviðið. „Beverly Seals,“ skrifar gagnrýnandinn, „framkvæmdi flóknar þokka Händels af slíkri tækni, með svo óaðfinnanlegum kunnáttu, með slíkri hlýju, sem sjaldan finnast hjá söngvurum af hennar gerð. Auk þess var söngur hennar svo sveigjanlegur og svipmikill að áhorfendur sáu samstundis allar breytingar á skapi kvenhetjunnar. Flutningurinn heppnaðist einstaklega vel... Helstu verðleikar tilheyrðu Sils: hún brast í næturgala, tældi rómverska einræðisherrann og hélt öllum salnum í spennu.

Sama ár náði hún miklum árangri í óperunni Manon eftir J. Massenet. Almenningur og gagnrýnendur voru ánægðir og sögðu hana bestu Manon síðan Geraldine Farrar.

Árið 1969 kom Seals frumraun erlendis. Hið fræga Mílanóleikhús „La Scala“ hefur hafið uppsetningu á óperu Rossinis „The Siege of Corinth“ eftir Rossini, sérstaklega fyrir bandarísku söngkonuna. Í þessum flutningi söng Beverly hlutverk Pamir. Ennfremur lék Sils á leiksviðum leikhúsa í Napólí, London, Vestur-Berlín, Buenos Aires.

Sigur í bestu kvikmyndahúsum heimsins stöðvaði ekki vandað verk söngvarans, en markmiðið er „allir sópransöngvarar“. Þeir eru í raun mjög margir - yfir áttatíu. Sérstaklega söng Seals Lucia í Lucia di Lammermoor eftir Donizetti, Elvira í The Puritani eftir Bellini, Rosina í The Barber of Sevilla eftir Rossini, Shemakhan drottning í The Golden Cockerel eftir Rimsky-Korsakov, Violetta í La Traviata eftir Verdi. , Daphne í óperunni eftir R. Strauss.

Listamaður með ótrúlegt innsæi, um leið yfirvegaður greinandi. „Í fyrstu rannsaka ég textann, vinn að því frá öllum hliðum,“ segir söngvarinn. – Ef ég t.d rekst á ítalskt orð með aðeins aðra merkingu en í orðabókinni, þá fer ég að grafast fyrir um raunverulega merkingu þess, og í textanum rekst maður oft á slíkt … ég vil ekki bara flagga. raddtækni mína. Í fyrsta lagi hef ég áhuga á myndinni sjálfri ... ég gríp til skartgripa fyrst eftir að ég fæ heildarmynd af hlutverkinu. Ég nota aldrei skraut sem passa ekki við karakterinn. Allar skreytingar mínar í Lucia, til dæmis, stuðla að dramatization myndarinnar.

Og með öllu því telur Seals sig vera tilfinningaþrungna, ekki vitsmunalega söngkonu: „Ég reyndi að hafa þrá almennings að leiðarljósi. Ég reyndi mitt besta til að þóknast henni. Hver gjörningur var fyrir mér einhvers konar gagnrýnin greining. Ef ég fann sjálfan mig í listinni er það aðeins vegna þess að ég lærði að stjórna tilfinningum mínum.

Árið 1979, á afmælisári hennar, tók Seals þá ákvörðun að yfirgefa óperusviðið. Strax næsta ár stýrði hún New York borgaróperunni.