Flókið mótvægi |

Flókið mótvægi – margradda samsetning af lagrænt þróuðum röddum (öðruvísi eða svipuð í eftirlíkingu), sem er hönnuð fyrir kontrapunktíska breytta endurtekningu, endurgerð með breyttu hlutfalli þessara radda (öfugt við einfalda kontrapunkt – Þýska einfacher Kontrapunkt – margraddasamsetningar notaðar aðeins í einni af samsetningum þeirra).

Erlendis er hugtakið „S. til.” á ekki við; í honum. í tónfræðibókmenntum er notað tengt hugtakið mehrfacher Kontrapunkt, sem táknar aðeins þrefaldan og fjórfaldan lóðrétt hreyfanlegan mótpunkt. Í S. til., er upprunaleg (gefin, frumleg) tenging melódísks aðgreind. raddir og eitt eða fleiri afleidd efnasambönd – margradda. frumlegir valkostir. Það fer eftir eðli breytinganna, samkvæmt kenningum SI Taneyev, eru þrjár megingerðir af mótpunkti: hreyfanlegur mótpunktur (skiptur í lóðrétt hreyfanlegur, lárétt hreyfanlegur og tvöfaldur hreyfanlegur), afturkræfur mótpunktur (skipt í heilan og ófullkominn afturkræfann ) og kontrapunktur, sem leyfir tvöföldun (eitt af afbrigðum farsímamótpunkts). Allar þessar tegundir af S. til. eru oft sameinuð; til dæmis, í fúgunni Credo (nr. 12) úr messu JS Bachs í h-moll, mynda tvær innleiðingar svarsins (í mál 4 og 6) upphafstenginguna - stretta með 2 mælikvarða (endurritað í mælir 12-17), í takti 17-21, hljómar afleiðutenging í tvöföldu hreyfanlegu kontrapunkti (fjarlægð inngangsins er 11/2 mælikvarði með lóðréttri tilfærslu á neðri rödd upprunalegu tengingarinnar upp um tvískipting, efsta rödd niður um þriðjung), í mál 24-29 myndast afleidd tenging frá tengingu í mál 17-21 í lóðrétt færanlegum mótpunkti (Iv = – 7 – tvöfaldur mótpunktur áttundar; endurgerð í mismunandi hæð í taktum 29 -33), frá takti 33 fylgir stretta í 4 röddum með aukningu á þema í bassa: toppur. raddparið táknar samsetningu sem er dregið af upprunalegu strettu í tvöföldu hreyfanlegu kontrapunkti (innsetningarfjarlægð 1/4 taktur; spilaður á mismunandi tónhæð í taktum 38-41) með tvöföldun á toppnum. raddir með sjöttu frá botni (í dæminu er fjölraddum sem ekki eru með í ofangreindum samsetningum, sem og meðfylgjandi 8. rödd, sleppt). Athugið dæmi sjá dl. 94.

Í fp. kvintett g-moll op. 30 SI Taneeva, hlutverk upphafsstafsins er framkvæmt með því að tengja þema aðalpartýsins við öfuga útgáfu þess í upphafi endurtekningar 1. hluta (2. taktur á eftir tölunni 72);

Contrapuntal Combinations in Credo (nr. 12) úr messu í h-moll eftir JS Bach.

afleiðan í formi kanóns (númer 78) myndast sem afleiðing af láréttri hliðrun og á sama tíma halda efri röddinni í aukningu; í upphafi koddans (3. mælikvarði á eftir tölunni 100) afleiða í tvöföldu hreyfanlegu kontrapunkti (inngangsfjarlægðin er 1 mælikvarði, neðri röddin er færð um decima, sú efri um fimmtánda tölu niður); kontrapunktísk tilbrigði endar í lokakódanum, þar sem mótandi kanónísk hljóð. röð (númer 219), sem táknar afleidda tengingu í tvöföldu hreyfanlegu kontrapunkti (innleiðingarfjarlægð 2 mælikvarðar, báðar raddirnar í beinni hreyfingu); ennfremur (4. taktur á eftir tölunni 220) er afleiðutengingin kanóna með lóðréttri og láréttri hreyfingu og samtímis fjórföldun á bassa (fylgjandi og tvöföldun raddir eru sleppt í dæminu):

Kontrapunktískar samsetningar í píanókvintett g-moll op. 30 SI Taneeva.

Ályktun. kanónan á bakhlið úr b-moll fúgunni úr 2. bindi Veltempraðrar klaverjar eftir JS Bach er dæmi um ófullnægjandi afturkræfan kontrapunkt með tvöföldun. Fimmta númerið úr „Tónlistarframboði“ Bachs er endalaus kanóna í umferð sem fylgir þessari rödd, þar sem upphafstengingin myndar yfir höfuð. rödd og einföld (P), afleiða í ófullnægjandi afturkræfum láréttum hreyfanlegum mótpunkti – í sömu rödd og risposta (R Samsettur mótpunktur):

S. til. - það svæði sem augljósast er tengt skynsamlegri hlið sköpunar. ferli tónskáldsins, sem ræður að miklu leyti samsvarandi myndmáli músanna. ræðu. S. til. – grundvöllur mótunar í margradda, ein mikilvægasta leið margradda. þróun og breytileika. Möguleikar þess voru að veruleika og þróaðir af meisturum í ströngum stíl; á síðari tímabilum þróunar tónlistar. málsókn og í nútíma. Tónlist S. er mikið notuð í margradda. og samhljóða formum.

Tónlistardæmi úr útgáfunni af inngangi Taneyevs Mobile Counterpoint of Strict Writing.

Harmónískt frelsi nútímatónlistar gerir tónskáldum kleift að beita flóknustu tækninni. varðandi fjölbreytni S. til. og samsetningu þeirra. Svo, til dæmis, í nr. 23 úr pólýfónískri minnisbók Shchedrin, gefur upphafssamsetning beggja þema tvöföldu fúgunnar (sugur 1-5) sett (sjá taktur 9, 14, 19 og 22, 30, 35., 40 , 45) af óendurteknum afleiðusamböndum í lóðréttum, láréttum og tvöföldu hreyfanlegum mótpunkti (með tvöföldun).

Tilgreindar þrjár tegundir af S. til. SI Taneyev taldi þær helstu en ekki þær einu mögulegu. Útgefið brot úr útgáfunni af inngangi bókarinnar „Mobile counterpoint of strict writing“ gefur til kynna að Taneyev hafi verið með á sviði uXNUMXbuXNUMXbS. k. líka þess konar, þar sem afleiðuefnasamband myndast vegna notkunar á rakískri hreyfingu.

Í skrifum sínum taldi SI Taneev hvorki vera afturkræf (þó að þetta væri hluti af áætlunum vísindarannsókna hans) né öfugmæli (þar sem það hafði greinilega ekki mikla hagnýta þýðingu á þeim tíma). Kenningin um fjölröddun, að teknu tilliti til eiginleika nútímans. tónskáldaiðkun, víkkar hugtakið S. til. og telur sem sjálfstæðar tegundir þess rakohodny mótvægi, og einnig leyfa aukningu eða lækkun á afleiðu efnasambandi til. frá melódískum atkvæðum frumritsins. Til dæmis, í rondólaga ​​lokakafla 3. sinfóníu Karaevs, er upphafsviðkvæðið skrifað í formi þriggja marka. uppfinningar þar sem innkomnar raddir (rytmískt svipaðar þemað) eru lagðar saman með mótviðbótum úr hljóðum dodecaphone seríunnar; 3. eignarhlutur viðkvæðið (númer 2) er afleiða efnasamband í bakslagsmótpunkti; í 4. þætti, skrifuðum í fúguformi, er endurtaka stretta (2 mælist upp að tölunni 16) gerð af því að framkvæma þemað í fram- og hliðarhreyfingum; í upphafi endursýningar 10. hluta sinfóníunnar (númer 1) hljómar 16. markið. endalaus kanón, hvar er toppurinn. röddin er þemaflokkur í beinu, miðröddin er í slönguhreyfingu og sú neðri í öfugri halla.

Mótpunktur, sem leyfir hækkun eða lækkun á einum eða fleiri. raddir, fræðilega lítið rannsakað.

HA Rimsky-Korsakov. „Sagan af ósýnilegu borginni Kitezh…“, 3. þáttur, sena 2.

Fjölmörg dæmi úr klassískri og nútímatónlist sýna að samsetningar með aukningu eða lækkun koma oft upp án bráðabirgðaútreikninga, óviljandi (sjá ofangreint dæmi úr Credo Bachs; „Útrásir“ – 2. hluti „Litla kammertónlistar nr. 1“ eftir L. Grabowski – samanstanda af stjórnun dodecaphonic þema, sem afbrigðum þess er bætt við í 2-15-faldri minnkun). Hins vegar, í sumum verkum, var að ná afleiddum samsetningum af þessu tagi, augljóslega hluti af upprunalegum ásetningi tónskáldsins, sem sannar grundvallaratriði tilheyrandi þeirra á sviði s. Bach; í 1. hluta 1. sinfóníu Glazunovs er afleiðan (númer 8) byggð á frumsamsetningunni (númer 30) í ófullkomnum afturkræfum kontrapunkti með aukningu í annarri raddarinnar; flóknar samsetningar með vaxandi þema mynda afleiðusambönd í FP. G-moll kvintett Taneyevs (númer 31 og 78; sjá dæmi í dálki 220).

V. Tormis. „Af hverju eru þeir að bíða eftir Jaan“ (nr. 4 úr kórhringnum „Söngvar Jans dags“).

Nútíma kenningin um margradda gerir breytingar á túlkun kontrapunkts, sem gerir tvöföldun, þar sem harmonic. tónlistarstaðla 20. aldar. en takmarka notkun tvítekningar við.-l. def. millibili eða hljóma. Til dæmis, í 2. atriði 3. þáttar óperunnar „The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia“ eftir Rimsky-Korsakov (númer 210), er eftirlíkingin af leitmóti Tatara kynnt af hliðstæðum hugum. sjöunda hljóma (sjá dæmi a); í laginu „Why they are waiting for Yaan“ (nr. 4 úr kórhringnum „Songs of Yaan's Day“ eftir V. Tormis), hreyfast raddirnar samhliða fimmtu („lóðrétt hreyfing samhljómur“, eins og skilgreint er af SS Grigoriev; sjá dæmi b), í nr. 7 í sömu tvöföldunarlotu hafa klasaeðli (sjá dæmi c);

V. Tormis. „Söngur Jansdagsins“ (nr. 7 úr kórhringnum „Söngvar Jansdagsins“).

í „Night“ úr „Scythian Suite“ eftir Prokofiev eru raddirnar í óendanlega kanónagerð afritaðar af hljómum af mismunandi uppbyggingu (sjá dæmi d, dálkur 99).

SS Prokofiev. „Scythian Suite“, 3. hluti („Nótt“).

Tafla yfir allar fræðilega mögulegar samsetningar af gerðum s. til.

Tilvísanir: Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, From the scientific and pedagogical heritage, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korchinsky E., Til spurningarinnar um kenninguna um kanóníska eftirlíkingu, L., 1960; Grigoriev SS, Um lag Rimsky-Korsakovs, M., 1961; Yuzhak K., Sumir eiginleikar fúgunnar eftir JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. Sjá einnig lit. undir greinunum Movable counterpoint, Reversible counterpoint, Rakokhodny hreyfing.

VP Frayonov