Orðrómssöngleikur |
Tónlistarheyrn er hæfileiki einstaklings til að skynja tónlist að fullu, nauðsynleg forsenda þess að semja og flytja athafnir. Tónlistareyra er undirstaða tónlistar. hugsun og tónlist. matsstarfsemi. Typology C. m ekki fullþroskað ennþá. Hægt er að greina nokkra mismunandi. stigum C. m Með tónlist-lífeðlisfræðilegum. hlið S. m er tæki til að skynja tónlist. hljóð; það er vegna náttúrulegra gagna – sérkenni uppbyggingar og virkni manns heyrnarlíffæris sem ytri greiningartæki músa. hljómar. C. m einkennist af breitt svið, miklu næmi skynjunar á otd. eiginleika tónlistar. hljóð – tónhæð, hljóðstyrkur, tónhljómur og lengd (skynjunin á lengd er ekki sérstök. ísgetu). Lægstu hljóðin sem heyrn skynjar hafa u.þ.b. 16 hertz (frá subcontroctave), það hæsta – u.þ.b. 20 hertz (u.þ.b. es af 000. áttundu); sveifluhreyfingar utan þessa sviðs (innhljóð og ómskoðun) eru alls ekki skynjaðar sem hljóð. Til breytinga á tónhæð, hljóðstyrk og tónum C. m næmast í miðstiginu – frá um 500 til 3000-4000 hertz, hér greina tónlistarmennirnir á milli 5-6 sent (u.þ.b. 1/40 úr heiltóni), breyting á hljóðstyrk upp á 1 desibel (desíbel – tekið upp í tónlist. hljóðvistarlogaritma. eining til að mæla hljóðstyrk; tjáir hlutfall styrks tveggja hljóða); sérfræðing. það eru engar einingar fyrir magneiginleika timbresins. Undir 500 og yfir 3000-4000 hertz minnkar næmi heyrnarinnar, sérstaklega til að greina á milli lítilla breytinga á hæð, verulega; yfir 4500-5000 hertz tapast tilfinningin fyrir tónhæð sem skrefgæði. Venjulega hefur hver einstaklingur svona náttúruleg gögn. Á sama tíma er munurinn á breidd skynjunarsviðs og hversu næmi S. m á þessu stigi geta tónlistarmenn og ekki tónlistarmenn verið nokkuð stórir, sem og einstaklingsmunur meðal tónlistarmanna. Þessir eiginleikar ráða hins vegar ekki hversu tónmennskan er; hár næmni skynjun er náttúruleg gögn, til-rúgur eru nauðsynlegar fyrir muses. starfsemi, en tryggja ekki árangur hennar. Sérstakar birtingarmyndir S. m á þessu stigi eru annars vegar hr. alger heyrn, aftur á móti heyrn hljóðtækisins (B. M. Hitauppstreymi). Alger tónhæð er sérstök tegund langtímaminni fyrir tónhæð og tónhljóm hljóðs: hæfileikinn til að þekkja og ákvarða með því að nota nótnanöfn (c, d, e, osfrv.). d.), hæð hljóða laglínu, hljóma, jafnvel ótónleikahljóða, endurskapa hljóð af tilteknu tónstigi með rödd eða á hljóðfæri með ófastri tónhæð (fiðlu o.s.frv.), án þess að bera þau saman við aðra, hæð sem vitað er um. Alger tónhæð er stundum talin forsenda árangursríkrar starfsemi á sviði tónlistar, en samkvæmt fyrirliggjandi gögnum eru nokkur frábær tónskáld (R. Wagner, A. N. Skrjabín og aðrir) áttu það ekki. Heyrn stilla – þróað á sérstakan hátt. virkni getu til að greina á milli lágmarks (allt að 2 sent) breytinga á hæð odd. hljóð eða millibili. Frá tónlistar-sálfræðilegum. hlið S. m – eins konar vélbúnaður fyrir frumvinnslu tónlistar. upplýsingar og tjáning viðhorfs til þess – greining og samsetning ytri hljóðvistar þess. birtingarmyndir, tilfinningalegt mat þess. Hæfni til að skynja, skilgreina, skilja, tákna niðurbrot. tengsl, hagnýt tengsl milli hljóða, byggt á áðurnefndum náttúrulegum gögnum, hærra skipulagsstig S. m.; í þessu sambandi tala þeir um tilfinningu fyrir takti, módatilfinningu, melódíska, harmóníska. og fleiri tegundir heyrnar. Við skynjun tekur tónlistarmaðurinn innsæi eða meðvitað mið af því fjölbreyttasta. tengsl milli hljóða. Þannig að formtilfinningin byggist annars vegar á hæfni heyrnarinnar til að greina á milli tónhæðar, hljóðstyrks og lengdar hljóða, hins vegar liggur kjarni hennar í skilningi, skilningi og tilfinningalegri upplifun á starfrænum tengingum. milli hljóðanna sem mynda músirnar. heildin (stöðugleiki, óstöðugleiki, þyngdarkraftur, styrkleikastig hljóða í hvötum, orðasambandi, vissu í tónfalli, myndræn-tilfinningalega sérstöðu þessara hvata og orðasambanda o.s.frv.). d.). Á svipaðan hátt byggir tónhæðarheyrn annars vegar á næmni fyrir lágmarksbreytingum á tónhæð, hins vegar á skynjun á módel, metrorhythmic, harmonic. og önnur tengsl, svo og mat þeirra í tónlistar-tækni. og tilfinningaleg áætlanir (tónfall - hreint, rangt eða svipmikið, rólegt, spennt o.s.frv.). P.). Sérstakar birtingarmyndir S. m eru slíkar tegundir heyrnar, til-rye byggt á skynjun á tengslum milli muses. hljóð: afstæð heyrn, innri heyrn, tilfinning fyrir tónlist. form eða arkitektónískt. heyrn o.s.frv. Hlutfallsleg heyrn, eða bil heyrn – hæfileikinn til að þekkja, ákvarða tónbilstengsl milli hljóða, tónstigsþrep, sem einnig lýsir sér í hæfileikanum til að endurskapa bil (sekúndur, þriðju, kvartar o.s.frv.) bæði í laglínu og í sátt. Innri heyrn - hæfileikinn til að tákna muna) sem aðskilið. tónlistargæði. hljómar (tonnhæð, tónhljómur o.s.frv.), og melódísk, harmónísk. röð, heil tónlist. leikur í einingu þátta þeirra. Tilfinning tónlistarforma – hæfileikinn til að átta sig á, skilja og meta meðalhóf tímalegra samskipta milli desember. tónlistarþáttum. framleiðslu, virknigildi þeirra almennt (ferningur, óferningur, þrískiptur, útlistun, þróun, lok þróunar o.s.frv.). Þetta er ein af flóknari gerðum S. m.; það jaðrar nú þegar við skapandi tónlist. hugsa. Mikilvægasti þátturinn í S. m er almennur músíkalitet, sem kemur fram í tilfinningalegri viðbrögð við tónlist. fyrirbæri, í birtu og styrk tiltekinna músa. reynslu. Eins og æfingin sýnir, án slíkrar tilfinningalegrar tilhneigingar, er einstaklingur óhæfur til að semja og framkvæma athafnir, sem og fyrir fulla skynjun á tónlist. C. m í mismunandi birtingarmynd þeirra þróast í ferli tónlistar. virkni – aukið næmni til að greina á milli lítilla breytinga á tónhæð, hljóðstyrk, tónum o.s.frv. eiginleika hljóðs, skilyrt viðbrögð eru þróuð á samband hljóða (til dæmis, hlutfallsleg heyrn batnar, melódísk, harmonisk. heyrn, tilfinningu fyrir sátt), tilfinningaleg viðbrögð við tónlist eykst. fyrirbæri. Undantekningin er alger tónhæð, sem greinilega er ekki hægt að eignast sérstakt. æfingar; er aðeins hægt að þróa Mr. falskur alger tónhæð (hugtak B. M. Teplov), sem hjálpar til við að ákvarða völlinn óbeint, til dæmis. á tónhljómi hljóðsins. Fyrir þróun tegunda S. m
Ein af birtingarmyndum tengsla S. við m. með öðrum hæfileikum er svokallað. lit heyrn, osn. um að verða til undir áhrifum músa. hljóð eða röð þeirra í litaframsetningu huglægs eðlis (synopsia).
Mikil nám í S. af m hófst á 2. hæð. 19. aldar G. Helmholtz og K. Stumpf gáfu ítarlega hugmynd um starf heyrnarlíffærisins sem ytri greiningartæki fyrir hljóð titring. hreyfingar og um ákveðin einkenni tónlistarskynjunar. hljóð (td um samhljóð og ósamhljóð); þannig lögðu þeir grunninn að sállífeðlisfræðilegum. hljóðvist. NA Rimsky-Korsakov og SM Maykapar eru meðal þeirra fyrstu í Rússlandi. 19 – bið. 20. öld rannsakað S. m. með kennslufræði. stöður – sem grunnur fyrir muses. starfsemi; þeir lýstu birtingarmyndum S. á m, hófu þróun á tegundafræði S. á m; Rimsky-Korsakov, sérstaklega, kynnti hugtakið "innra eyra", sem síðar var þróað af BV Asafiev. Frá sjónarhóli líkamlegrar hljóðvistar, lagði SN Rzhevkin mikla athygli á rannsókn S. m. Á 30-50 áratugnum. 20. öld NA Garbuzov þróaði hugmyndina um svæðis eðli S. m. kraftmiklir tónar, takt- og takteiningar, dæmigerðar birtingarmyndir á tónum sem þætti tónlistar. kerfi er opinberað í ferli skynjunar sem sett af des. magni. gildi (sjá svæði). PP Baranovsky og EE Yutsevich þróuðu sams konar skoðanir varðandi tónheyrn. Miklar rannsóknir á sviði S. m. á þriðja áratugnum. var unnin af rannsóknarstofu C. Seashore við háskólann í Iowa (Bandaríkjunum); mikilvæg er vinnan við vibrato. Í sam. 30s Mikilvægt alhæfingarverk eftir BM Teplov „Sálfræði tónlistarhæfileika“ birtist þar sem í fyrsta skipti var gefin heildræn sýn á S. m frá sjónarhóli sálfræðinnar. Á 40-50. í hljóðvistinni í tónlistarrannsóknarstofunni í Moskvu. Tónlistarskólinn gerði fjölda rannsókna á S. m. - sérstakar birtingarmyndir háhljóðs, tempós og krafts komu í ljós. svæði í list. flutningur tónlistar, hljóðtónnun og kraftmikla (hávær) heyrn, skynjun á takti var rannsakað (í verkum OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Meðal verka sjöunda áratugarins. á sviði S. m. – „On the psychology of musical perception“ eftir EV Nazaykinsky og rannsóknir á tónhljóðheyrn gerðar af AA Volodin. Rannsókn S. m. frá sjónarhóli tónlistar. hljóðfræði, lífeðlisfræði og sálfræði heyrnar gefur mikið efni fyrir tónlist. kennslufræði. Hún er grundvöllur margra verka á sviði menntunaraðferða S. m. (td verk AL Ostrovsky, EV Davydova). Þekking á hljóðfærum er mikið notuð við hönnun nýrrar tónlistar. hljóðfæri, einkum raftónlist, í byggingarhljóðfræði, til dæmis. við útreikning á hljóðeinkenni samþ. svæði. Þeir eru notaðir við útfærslu hljóðupptöku (grammófón og segulmagnaðir) í útvarpi, sjónvarpi, þegar skorað er á kvikmyndir o.fl.
Tilvísanir: Maykapar SM, Tónlistareyra, merking þess, eðli, eiginleikar og aðferð við rétta þróun, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, Um tónlistarmenntun, í bók sinni: Musical articles and notes, St. Petersburg, 1911, the same, in his Full. safn. soch., bindi. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Heyrn og tal í ljósi nútíma líkamlegra rannsókna, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, sálfræði tónlistarhæfileika, M.-L., 1947; sama, í bók sinni: Problems of individual differences, M., 1961; Garbuzov NA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans eigin, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; hans, Intrazonal intonation hearing and methods of its development, M.-L., 1951; hans, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; hans eigin, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Musical acoustics, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Rannsóknarstofa í hljóðvist (til 100 ára afmælis Lenínreglunnar í Moskvu frá Ríkiskonservatoríinu sem kennd er við PI Tchaikovsky), M., 1966; Volodin AA, Sálfræðilegir þættir skynjunar tónlistarhljóða, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., Um listræna möguleika á myndun tónlistar og lita (byggt á greiningu á sinfóníska ljóðinu „Prometheus“ eftir AN Scriabin), í: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, Um sálfræði tónlistarskynjunar, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913
Yu. H. Parc
