Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, frönsk söngkona af belgískum uppruna, bjó yfir rödd af sjaldgæfum sviðum, hún lék mezzósópran, dramatíska sópran og lyric-coloratura sópran.

Desiree Artaud de Padilla (meyjanafn Marguerite Josephine Montaney) fæddist 21. júlí 1835. Síðan 1855 lærði hún hjá M. Odran. Síðar fór hún í frábæran skóla undir handleiðslu Pauline Viardo-Garcia. Á þeim tíma kom hún einnig fram á tónleikum á sviði Belgíu, Hollands og Englands.

Árið 1858 hóf söngkonan unga frumraun sína í Stóróperunni í París (Spámaðurinn eftir Meyerbeer) og tók fljótlega stöðu prímadonna. Þá kom Artaud fram í mismunandi löndum bæði á sviði og á tónleikasviði.

Árið 1859 söng hún með góðum árangri með Lorini óperufélaginu á Ítalíu. Árin 1859-1860 ferðaðist hún um London sem tónleikasöngkona. Síðar, 1863, 1864 og 1866, kom hún fram í „þoku Albion“ sem óperusöngkona.

Í Rússlandi kom Artaud fram með góðum árangri í sýningum ítölsku óperunnar í Moskvu (1868-1870, 1875/76) og Sankti Pétursborg (1871/72, 1876/77).

Artaud kom til Rússlands eftir að hafa þegar unnið víðtæka frægð í Evrópu. Breitt raddsvið hennar gerði henni kleift að takast vel á við sópran- og mezzósópran þætti. Hún sameinaði kóloratúrljóma og svipmikið drama í söng sínum. Donna Anna í Don Giovanni eftir Mozart, Rosina í Rakaranum í Sevilla eftir Rossini, Violetta, Gilda, Aida í óperum Verdis, Valentina í Les Huguenots eftir Meyerbeer, Marguerite í Faust eftir Gounod – hún lék öll þessi hlutverk af skarpskyggni og leikni. . Engin furða að list hennar laðaði að sér svo stranga kunnáttumenn eins og Berlioz og Meyerbeer.

Árið 1868 kom Artaud fyrst fram á sviðinu í Moskvu, þar sem hún varð skraut ítalska óperuflokksins Merelli. Hér er saga hins fræga tónlistargagnrýnanda G. Laroche: „Sveitin var skipuð listamönnum í fimmta og sjötta flokki, án radda, án hæfileika; eina en sláandi undantekningin var þrítug stúlka með ljótt og ástríðufullt andlit, sem var nýbyrjuð að fitna og varð síðan fljótt gömul bæði í útliti og rödd. Áður en hún kom til Moskvu urðu tvær borgir - Berlín og Varsjá - mjög ástfangnar af henni. En hvergi, að því er virðist, vakti hún jafn hávær og vingjarnlega ákefð og í Moskvu. Fyrir marga af þáverandi tónlistarunglingum, sérstaklega fyrir Pjotr ​​Ilyich, var Artaud sem sagt persónugerving dramatísks söngs, gyðja óperunnar, sem sameinaði í sjálfa sig gjafir sem venjulega voru dreifðar í andstæða náttúru. Innblásin af óaðfinnanlegu píanói og með frábæra söngrödd töfraði hún mannfjöldann með flugeldum af trillu og tónstigum, og það verður að viðurkennast að verulegur hluti af efnisskrá hennar var helgaður þessari virtúósu hlið listarinnar; en hinn óvenjulegi lífskraftur og kveðskapur tjáningarinnar virtist lyfta stundum grunntónlistinni á hæsta listræna plan. Ungur, örlítið harður tónblær raddar hennar andaði að sér ólýsanlegum þokka, hljómaði vanrækslu og ástríðufullur. Artaud var ljótur; en honum mun skjátlast stórlega, sem gerir ráð fyrir því, að hún hafi með miklum erfiðleikum, í gegnum leyndarmál listarinnar og klósettsins, neyðst til að berjast gegn óhagstæðri áhrifum útlits hennar. Hún sigraði hjörtu og drullaði yfir hugann ásamt óaðfinnanlegu fegurðinni. Hinn mögnuðu hvítleiki líkamans, sjaldgæf mýkt og þokkafullur hreyfingar, fegurð handleggja og háls voru ekki eina vopnið: þrátt fyrir alla óregluna í andlitinu hafði það ótrúlegan sjarma.

Þannig að meðal ákafustu aðdáenda frönsku prímadonna var Tchaikovsky. „Mér finnst ég þurfa,“ játar hann fyrir bróður Modest, „að hella út áhrifum mínum í listrænt hjarta þitt. Ef þú vissir hvers konar söngkona og leikkona Artaud. Aldrei áður hef ég verið jafn hrifinn af listamanni og í þetta skiptið. Og hvað mér þykir það leitt að þú getur ekki heyrt hana og séð hana! Hvernig myndir þú dást að látbragði hennar og náð í hreyfingum og stellingum!

Samtalið snerist meira að segja um hjónaband. Tchaikovsky skrifaði föður sínum: „Ég hitti Artaud um vorið, en ég hitti hana aðeins einu sinni, eftir ávinning hennar í kvöldmat. Eftir heimkomuna í haust heimsótti ég hana alls ekki í mánuð. Við hittumst fyrir tilviljun á sama tónlistarkvöldi; hún lýsti undrun yfir því að ég heimsótti hana ekki, ég lofaði að heimsækja hana, en ég hefði ekki staðið við loforð mitt (vegna vanhæfni minnar til að kynnast nýjum kunningjum) ef Anton Rubinstein, sem átti leið í gegnum Moskvu, hefði ekki dregið mig til sín . Síðan þá, nánast á hverjum degi, fór ég að fá boðsbréf frá henni og smátt og smátt vanist ég því að heimsækja hana á hverjum degi. Við kveiktum fljótlega mjög ljúfar tilfinningar til hvors annars og samstundis fylgdu gagnkvæmar játningar. Það fer ekki á milli mála, að hér vaknaði spurningin um löglegt hjónaband, sem við báðir óskum mjög eftir og ætti að fara fram á sumrin, ef ekkert truflar það. En það er styrkurinn, að það eru nokkrar hindranir. Í fyrsta lagi er móðir hennar, sem er stöðugt með henni og hefur veruleg áhrif á dóttur sína, á móti hjónabandi, finnst ég vera of ung fyrir dóttur hennar, og að öllum líkindum óttast ég að ég muni neyða hana til að búa í Rússlandi. Í öðru lagi, vinir mínir, sérstaklega N. Rubinstein, beita ötulustu viðleitni svo ég uppfylli ekki fyrirhugaða hjónabandsáætlun. Þeir segja að eftir að hafa orðið eiginmaður frægrar söngkonu mun ég gegna mjög ömurlegu hlutverki eiginmanns konu minnar, þ.e. ég mun fylgja henni til allra horna Evrópu, lifa á hennar kostnað, ég mun missa vanann og mun ekki vera hægt að vinna … Það væri hægt að koma í veg fyrir möguleikann á þessari ógæfu með ákvörðun sinni um að yfirgefa sviðið og búa í Rússlandi – en hún segir að þrátt fyrir alla ást sína til mín geti hún ekki ákveðið að yfirgefa sviðið sem hún er á. vön og sem færir henni frægð og peninga ... Rétt eins og hún getur ekki ákveðið að yfirgefa sviðið, hika ég fyrir mitt leyti við að fórna framtíð minni fyrir hana, því það er enginn vafi á því að ég mun verða sviptur tækifærinu til að halda áfram. leið mína ef ég fer í blindni.

Frá sjónarhóli dagsins í dag virðist það ekki koma á óvart að Artaud, eftir að hafa yfirgefið Rússland, giftist fljótlega spænska barítónsöngkonunni M. Padilla y Ramos.

Á áttunda áratugnum, ásamt eiginmanni sínum, söng hún með góðum árangri í óperu á Ítalíu og öðrum Evrópulöndum. Artaud bjó í Berlín á árunum 70 til 1884 og síðar í París. Síðan 1889, þegar hún yfirgaf sviðið, kenndi hún meðal nemenda - S. Arnoldson.

Tchaikovsky hélt vingjarnlegum tilfinningum til listamannsins. Tuttugu árum eftir skilnað, að beiðni Artaud, skapaði hann sex rómantík byggðar á ljóðum eftir frönsk skáld.

Artaud skrifaði: „Loksins, vinur minn, eru ástarsögur þínar í mínum höndum. Jú, 4, 5 og 6 eru frábærir, en sá fyrsti er heillandi og yndislega ferskur. „Vonbrigði“ líkar mér líka mjög vel – í einu orði sagt, ég er ástfanginn af nýju afkvæmunum þínum og ég er stoltur af því að þú hafir skapað þau, hugsaðir til mín.

Eftir að hafa hitt söngkonuna í Berlín skrifaði tónskáldið: „Ég eyddi kvöldi með fröken Artaud með Grieg, minningin um það verður aldrei þurrkuð úr minni mínu. Bæði persónuleiki og list þessarar söngkonu er eins ómótstæðilega heillandi og alltaf.“

Artaud lést 3. apríl 1907 í Berlín.