Krabbameinshreyfing |
Kynþáttafordómar hreyfing, til baka eða snúa við hreyfingu (lat. cankering, cankering, by retrograde motion; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio tákna einnig viðsnúning á þemanu, móthreyfingu; Þýska Krebsgang – skelfiskur) – sérstök tegund lagbreytinga, margradda. þemu eða heilt tónverk. smíði, sem felst í flutningi þessarar laglínu (byggingar) frá lokum til upphafs. R. o.fl. í ætt við hið forna leikform munnlegrar listar – palindrome, en öfugt við það eins og Ch. arr. myndform, R. o.fl. hægt að skynja með eyranu. Flókin tækni R. o.fl. finnast aðeins í prof. jakkaföt; Vangaveltur þess hafa áhrif á eðli músanna. myndir, en í bestu dæmunum er þessi tækni háð hærri tjáningarmarkmiðum og mörgum öðrum. framúrskarandi tónskáld fóru ekki fram hjá því í verkum sínum. Fyrsta þekkta dæmið um R. o.fl. er að finna í einni af ákvæðum tíma Parísarskólans (Notre Dame). Seinna R. o.fl. var ítrekað notað af meisturum margröddunar og í sumum tilfellum réðst skírskotun til hennar af merkingu textans. R. o.fl. oft talin músa. tákn fyrir hugtökin eilífð, óendanleiki (til dæmis þríþætta kanón S. Scheidt í „Tabulatura nova“ með orðunum úr 30. sálmi „non confundar in aeternum“ – „lát mig ekki verða til skammar að eilífu“) eða notaði það sem myndrænt smáatriði (til dæmis í Missa Alleluia eftir Pierre de la Rue til sýndu orðin úr Markúsarguðspjalli „vade retro Satanas“ – „farðu frá mér, Satan“). Ein frægasta og aðlaðandi tónlistin. hljómur dæma – þríþátta rondó eftir G. de Machaux „Endir minn er upphaf mitt, upphaf mitt er endir“: hér myndast á heildina litið stranglega samhverft mynstur. mynd, þar sem 2. hlutinn (úr málsgrein 21) er afleiða 1. hlutans (með endurröðun efri raddanna). Tiltölulega tíð notkun gömlu kontrapunktistanna (sérstaklega tónskáld hollenska skólans; sjá t.d. samsvörunarmótettuna „Balsamus et mundi“ eftir Dufay) á afturhvarfsaðferðinni) ætti að meta sem prof. rannsóknir á ýmsum tækni- og tjáningaraðferðum. möguleikar margröddunar við mótun undirstöðu þessarar listar (kanónan í 35. Magnificat of Palestrina sannfærir til dæmis um fullkomið vald á tækni). Tónskáld sam. 17.-18. öld notaði einnig R. þó það sé orðið sjaldgæfara. Já ég. C. Bach, sem virðist vilja leggja áherslu á sérstaka nákvæmni þróunarinnar í „Tónlistarframboði“ sínu á „konunglegu þema“, kynnir í upphafi tvíþætta „Canon cancricans“ í 1. flokki. Í menúett úr sónötunni A-dur eftir Haydn (Hob. XVI, nr. 26) hver hlutar flókins þriggja hluta forms er tvíþættur með því að nota afturhreyfingu, og greinilega heyranlegt R. o.fl. stangast ekki á við glæsileika tónlistarinnar. Rakohodnaya eftirlíking í fyrstu mælingum á þróun 4. þáttar sinfóníu C-dur ("Jupiter") V. A.
Í reynd eru eftirfarandi tilvik um notkun R. d. eru aðgreindar: 1) í c.-l. í einni rödd (eins og nefndar eftirlíkingar af WA Mozart og L. Beethoven); 2) í öllum röddum sem leið til að mynda afleita byggingu (svipað og dæmin sem gefin eru úr verkum H. de Machaux og J. Haydn); 3) Canon canon (til dæmis í JS Bach). Auk þess hefur R. d. geta myndað mjög flóknar samsetningar með öðrum melódískum aðferðum. þema umbreytingar. Þannig má finna dæmi um spegilsnúið kanónu í WA Mozart (Fjórar kanónur fyrir tvær fiðlur, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Spegill kanón.
Í tengslum við aukinn áhuga á frumtónlist á 20. öld. það er endurnýjaður áhugi á tækni R. d. Í tónskáldaiðkun eru dæmi bæði tiltölulega einföld (til dæmis eftirlíking af EK Golubev, í safninu "Polyphonic Pieces", hefti 1, M., 1968), og flóknari (td í nr. 8 úr "Polyphonic Pieces" eftir Shchedrin Notebook“, er endurtekningin afbrigði af upphaflegu 14 takta smíði; í þriggja radda fúgunni í F er samhverf smíði úr takti 31 mynduð úr nýklassískri almennri stefnu P. Hindemith á píanóhringnum „Ludus tonalis“ ) , stundum að ná fágun (í sama op. Hindemith, upphafsforleikshringurinn og eftirleikurinn sem lýkur honum tákna upphafs- og afleidda samsetningu spegilbrjótsins mótpunktsins; í nr. 18 úr Lunar Pierrot eftir Schoenberg eru fyrstu 10 mælingarnar upphafssamsetningin í form tvöfaldrar kanónu, þá — rakokhodny afleiða, flókin af fúgubyggingu í hluta fp.). Notkun rytmískrar tónlistar í raðtónlist er afar fjölbreytt. Það getur verið eðlislægt í uppbyggingu seríunnar sjálfrar (til dæmis, í fec-agd-as-des-es-ges-bh röðinni sem liggur að baki Ljóðasvítu Bergs, er 2. helmingur yfirfært afbrigði af þeim fyrri); stöku umbreytingu á bæði seríu (sjá Dodecaphony) og heilum hlutum verks er algengt tónsmíðatæki í dodecaphonic tónlist. Tilbrigðislok sinfóníunnar op. 21 Webern (sjá dæmi hér að neðan).
Efri rödd stefsins (klarinett) er 12 hljóða röð, 2. helmingur hennar er yfirfærð útgáfa af 1.; form 1. tilbrigðis er rakohodny (sjá mál 7 í henni) tvöföld kanón í umferð; R. d. er að finna í öllum tilbrigðum af lokaatriði sinfóníunnar. Eðli notkunar á rytmískri tónsmíð ræðst af sköpunarásetningi tónskáldsins; beiting rytmískrar samsetningar innan ramma raðtónlistar getur verið mjög mismunandi. Til dæmis í lokaatriði 3. sinfóníu Karaevs, þar sem uppbygging seríunnar fer eftir einkennum aserska narsins. frets, upphafsbyggingin er endurtekin (sjá númer 4) í formi rakokhodny afleiðuefnasambands.
Í „Polyphonic Symphony“ áætlað eftir tónskáldið A. Pärt, eru fyrstu 40 taktarnir úr kóða 1. hluta (númer 24) canon going crescendo, síðan canon í R. d. diminuendo; ströng hljóðsmíði í þessu tilfelli er skynjað af hlustanda sem eins konar niðurstöðu, skilning, rökrétt alhæfingu á afar spennuþrunginni fyrri tónlist. aðgerðir. R. d. er að finna seint á op. IF Stravinsky; td í Ricercar II frá kantötunni til enskra texta. skáldum, tenórhlutinn sem er flókinn af kanónunum er kallaður „Cantus cancri-zans“ og samanstendur af 4 afbrigðum af seríunni. Í „Canticum sacrum“ er 5. þátturinn afbrigði af þeim 1. og slík notkun á R. d. (eins og margt í músíkalskri táknmáli þessa Op.) samsvarar háttum gömlu kontrapunktistanna. Contrapuntal myndanir sem stafa af notkun R. d., nútíma. kenningin um fjölröddun sker sig úr. eins konar flókið mótvægi.
Tilvísanir: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Part 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Snemma saga kanónunnar fram að Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
