Listi |

lat. samband non harmonica, franskt fausse samband, kím. Questand

Mótsögnin milli hljóðs náttúrulegs skrefs og krómatísks-vals breytinga þess í annarri rödd (eða í annarri áttund). Í hinu díatóníska P. gefur harmóníukerfið venjulega tilfinningu fyrir falskan hljóm (ekki harmóníku) – eins og í beinu. hverfi, og í gegnum hljóð eða hljóm sem líður:

Þess vegna er P. bannað samkvæmt reglum um sátt. Sambland af náttúrulegri gráðu og breytingu hennar er ekki P., að því tilskildu að raddleiðing sé mjúk, til dæmis:

P. er leyft í samhljómi D eftir annarri lággráðu, svo og með keisara (sjá dæmi hér að ofan, dálkur 244).

Forðast P. er þegar dæmigert fyrir kontrapunkt í ströngum stíl (15.-16. öld). Á barokktímanum (17. – 1. hluta 18. aldar) var söngur stundum leyfður – ýmist sem óáberandi aukaverkun við aðstæður þar sem rödd var þróað (JS Bach, Brandenborgarkonsert 1, 2. hluti, taktur 9 -10), eða sem sérstakur. tækni til að tjá k.-l. tæknibrellur, td. að lýsa sorg eða sársaukafullu ástandi (P. a1 – as2 í dæmi A,

JS Bach. Messa í h-moll nr 3, taktur 9.

JS Bach. Kórinn „Singt dem Herrn ein neues Lied“, taktur 8-10.

hér að neðan, tengist tjáningu orðsins Zagen – þrá). Á tímum rómantíkur og í nútíma. Tónlist P. er oft notuð sem ein af einkennandi ladoharmóníkum. kerfi af aðferðum (sérstaklega undir áhrifum sérstakra hátta; til dæmis: P. e – es1 í The Rite of Spring eftir Stravinsky, númer 123, taktur 5 – byggt á hversdagsleikanum). P. í dæmi B (sem felur í sér vímuandi sjarma Kashcheevna) er útskýrt af tengingunni við hið ódíatóníska. lægri endi

JS Bach. Matteusarpassían, nr. 26, taktur 26.

NA Rimsky-Korsakov. „Kashchei hinn ódauðlegi“, sena II, taktur 28-29.

kerfi og einkennandi tón-hálftóna skala þess. Í tónlist 20. aldar sem er mikið notaður (af AN Cherepnin, B. Bartok, o.s.frv.) er tveggja terta dúr-moll hljómurinn (eins og: e1-g1-c2-es2), sérstaða hans er P. ( e1-es2), auk tengdra hljóma við hann (sjá dæmið efst í dálki 245).

IF Stravinsky. „Heilagt vor“.

Dæmigert fyrir nútíma Í tónlist leiðir blöndun hama til fjöltóna og fjöltóna, þar sem P. (í röð og samtímis) verður viðmiðunareiginleiki í formgerðinni:

IF Stravinsky. Hlutir fyrir píanó "Fimm fingur". Lento, taktur 1-4.

Í svokölluðu. atonality enharmonic. gildi skrefanna eru jöfnuð og P. verður óframkvæmanleg (A. Webern, konsert fyrir 9 hljóðfæri, op. 24).

Hugtakið "P." – skammstöfun á orðatiltækinu „óharmonískt P“. (Þýska: unharmonischer Querstand). P. er hluti af hópi bannaðra ósamræmdra arftaka sem hefur haldið mikilvægi sínu, sem, auk breytinga P., innihélt einnig þrítónatengsl. P. og tritone (diabolus in musica) eru líkir að því leyti að báðir eru utan viðmiðunarmarka hugsunar sem byggir á kerfi hexachords (sjá Solmization), og lúta sömu reglu – Mi contra Fa (þó ekki það sama):

J. Tsarlino (1558) dæmdi tvo b. þriðju eða m. sjöttu í röð, þar sem þeir „eru ekki í samræmdu sambandi“; ósamræmi er sambandið sýnt af honum (í einu dæmi) bæði í P. og í blaðrammum:

Úr ritgerð G. Zarlino „Le istitutioni harmonice“ (III. hluti, 30. kafli).

M. Mersenne (1636-37), sem vísar til Tsarlino, vísar P. til „falsk tengsl“ (fausses tengsl) og gefur svipuð dæmi og triton og P.

K. Bernhard bannar falske Relationes: trítóna, eða „hálfkvint“ (Semidiapente), „óhóflegar“ áttundir (Octavae Superfluae), „hálfar áttundur“ (Semidiapason), „óhófleg“ einrödd (Unisonus superfluus), sem gefur dæmi nánast bókstaflega. endurtekur ofangreint frá Carlino.

I. Mattheson (1713) einkennir sömu millibili með sömu skilmálum og „viðbjóðshljóð“ (widerwärtige Soni). Allur 9. kafli 3. hluta „Perfect Kapellmeister“ tileinkaður. „óharmonískt P.“. Matteson mótmælir ákveðnum bönnum gömlu kenningarinnar sem „óréttláta“ (þar á meðal ákveðin efnasambönd sem Zarlino vitnar í), og gerir greinarmun á „óþolandi“ og „framúrskarandi“ P. (Að skipta „fölskum samskiptum“ í „umburðarlyndur“ og „óþolandi“ er einnig að finna í „Musical Dictionary“ eftir S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) útskýrir P. sem „röð tveggja radda, sem hljóðagangur tilheyrir mismunandi tóntegundum“. Já, í umferð.

eyrað skilur fis-a skrefið í neðri röddinni sem G-dur, af skrefið í því efra sem C eða F-dur. „Relation non harmonica“ og „non-harmonic P.“ eru útskýrðar af Koch sem samheiti og eftirfarandi

á enn við um þá.

EF Richter (1853) skráir „óharmonískt P“. í „ómelódískar hreyfingar“, en réttlætir ákveðnar „skreytandi“ (auka) nótur eða meginregluna um „minnkun“ (millihlekkur):

Armenskt ástarlag „Garuna“ („Vor“).

Hreyfing sem myndar hækkun. kvart

, Richter tengist P. Samkvæmt X. Riemann er P. úthlutun á litbreyttum tóni, óþægilega fyrir heyrn. Óþægilegt í því er ófullnægjandi aðlögun harmonika. tengingar, sem líkja má við óhreina inntónun. Hættulegasta þversögnin er þegar farið er í átt að samnefndri þrístæðu; með þrítóna skrefi, P. „er beinlínis sjálfsagt“ (til dæmis n II – V); Hluturinn í tertsovy hlutfalli (td I - hVI) er í millistöðu.

Hess de Calvet (1818) bannar „óharmoníska hreyfingu“ sem leiðir til opins þrítóns

, hins vegar leyfa „óharmonískar framfarir“ ef þær fara „eftir gatnamótunum“ (caesuras). IK Gunke (1863) mælir með því að forðast í ströngum stíl „ýms tengsl (Relation) tónstiga sem leiða af því að ekki er fylgt tengdum tónum“ (dæmi um P. sem hann gefur er rannsókn úr b. þriðju og úr m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "mótsagnakennd viðhorf tveggja radda." BL Yavorsky (1915) túlkar P. sem brot á tengslum milli samtengdra hljóða: P. – „samfelld samsetning samtengdra hljóða í mismunandi áttundum og mismunandi röddum þegar þyngdarafl er rangt framkvæmt.“ Td. (tengd hljóð – h1 og c2):

(rétt) en ekki

(P.). Samkvæmt Yu. N. Tyulin og NG Privano (1956), það eru tvær tegundir af P.; í þeirri fyrri eru raddirnar sem mynda P. ekki teknar með í almennu formgerðinni (P. hljómar rangt), í þeirri seinni útlista þær almenna formgerðina (P. getur verið ásættanlegt).

Tilvísanir: Hess de Calve, Theory of Music …, hluti 1, Har., 1818, bls. 265-67; Stasov VV, Bréf til herra Rostislav um Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, 27. október, sama í bókinni: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, bls. 352-57; Gunke I., Heildarleiðbeiningar um að semja tónlist, Sankti Pétursborg, (1865), bls. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guide to the practice study of harmony, M., 1872, sama í bókinni: Tchaikovsky PI, Poly. safn. soch., bindi. III-a, M., 1957, bls. 75-76; Yavorsky B., Æfingar við mótun mótunartakts, 1. hluti, M., 1915, bls. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, bls. 205-10, M., 1965, bls. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Fax af 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, bls. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; hans, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, þ.e. Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, bls. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel. ua, 57.

Yu. H. Kholopov