Variable fret |

Breytileg fret – háttur þar sem hlutverk rótarinnar (tonic) er til skiptis framkvæmt af mismunandi tónum af sama skala, sem og háttur þar sem skalinn breytist með sama tóninum (tonic) (samkvæmt IV Sposobin).

Hugmyndin „P. l.” er venjulega beitt á fyrsta af þessum stillingum, þó að það ætti frekar að kallast breytilegt tóna, og það síðara - í raun

Rússneskt þjóðlag „Þú ert svið mitt“.

breytileg fret. P. l. algengt í Nar. tónlist, einkum á rússnesku. Tengist viðkvæmni tónmiðjunnar gerir það tiltölulega auðvelt að skipta yfir í næstum hvaða skref sem er, og það er engin tilfinning um mótun. Munurinn á breytilegri tilfærslu stuðningsins frá mótun er í fjarveru að yfirgefa einn lykil og stofna annan, eða í sameiningu tveggja eða fleiri. lykla (með einum mælikvarða) í eina móta heild. Tilfinningin um tvo eða fleiri ríkir. litir sem tilheyra sama formkerfi (MI Glinka, „Ivan Susanin“, 1. þáttur, kór „Ísinn tók ána fulla“). Þetta er sérstaklega áberandi í algengustu mynd P. l. – samhliða víxl (sjá dæmið hér að ofan, sem og dæmi um rússneska lagið „A baby walked along the forest“ í hljóðkerfisgreininni). Mýkt breytinga frá einum stuðningi til annars, sem er venjulegt fyrir P. l., gefur henni rólegan ljómandi karakter. Hins vegar er önnur túlkun á svipmóti hennar einnig möguleg – sjá til dæmis brot úr 2. þætti óperunnar Prince Igor eftir Borodin:

Dans karla er villtur.

Í kenningum miðalda. hræðist hugtakið „P. l.” tengt hugtak er tonus peregrinus („flökkutónn“, til dæmis, í laglínu mótfónsins „Nos qui vivimus“), sem táknar lok laglínunnar í niðurbroti. lokaþættir, auk breytileika annarra fret stuðnings. Hugtakið 17. öld er svipað að merkingu. alteratio modi („breyting á ham“), notað um verk sem byrja á einum tón og enda á öðrum (eftir K. Bernhard); breyting á tóni má túlka bæði sem mótun og sem P. l. NP Diletskii (70. aldar 17. aldar) gerir ráð fyrir hugmyndinni um P. l. í kenningunni um „blandaða tónlist“. Fyrir breytileika í rússnesku. nar. NA Lvov (1790) vakti athygli á lögunum og lýsti þeim sem „tónlistarlegum skrýtnum“ (lög nr. 25 og 30 úr safninu „Safn rússneskra þjóðlaga með röddum sínum...“ eftir Lvov-Prach). En í meginatriðum er hugtakið og hugtakið „P l. voru fyrst settar fram af VL Yavorsky. Fræðileg skýringin hans byggðist á þeirri staðreynd að ákveðnir tónar eru stöðugir í einum hluta formbyggingarinnar og óstöðugir í öðrum (afturkræf þyngdarafl, samkvæmt VA Zuckerman, til dæmis, hljómar ga).

Yu. N. Tyulin tengir tilvik P. l. með mögnun breytilegra hljómfalla.

Tilvísanir: Lvov HA, On Russian Folk Singing, í bók sinni: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, St. Petersburg, 1790, endurútgefin. M., 1955; Diletsky HP, tónlistarmaður málfræði, (Sankt Pétursborg), 1910; Protopopov EV, Þættir í uppbyggingu tónlistarmáls, hlutar 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Kennslubók um sátt, hluti 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Modal structure of Russian folk songs and its study in the course of elementary music theory, M., 1968; Sposobin IV, Lectures on the course of harmonie, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky og "Music Grammar", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Nokkrar spurningar um sátt, í bók sinni: tónlistarfræðilegar ritgerðir og etudes, bindi. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Yu. H. Kholopov