Breytileg aðgerðir |
Breytileg aðgerðir (afleiddar, staðbundnar aðgerðir) - formlegar aðgerðir, "mótstöðu við aðalformal stillinguna" (Yu. N. Tyulin). Við þróun tónlistarframleiðslu. tónar hamsins (þar á meðal grunntónar hljómanna) mynda margvísleg og flókin tengsl sín á milli og við sameiginlega tónmiðju. Á sama tíma myndar hvers kyns kvartísk-fimtuhlutfall tóna sem eru fjarlægir miðjunni staðbundinni mótalfrumu, þar sem tóntengingarnar líkja eftir tón-ráðandi (eða tonic-subdominant) tengingum aðalsins. fret fruma. Með því að vera víkjandi fyrir sameiginlegu tónmiðjuna getur hver tónn tímabundið tekið við hlutverki staðbundins tóns og sá sem liggur fimmtungur fyrir ofan hann getur, hver um sig, verið ríkjandi. Keðja efri frumna myndast þar sem misvísandi grundvallaratriði verða að veruleika. fret uppsetningu þyngdaraflsins. Þættirnir í þessum frumum framkvæma P. f. Svo, í C-dur, hefur tónn c aðal. stöðugt módelvirkni (prima tonic), en í ferli harmonic. shift getur orðið bæði staðbundið (breytulegt) undirríki (fyrir tonic g) og staðbundið ríkjandi (fyrir breytu tonic f). Tilkoma staðbundins falls hljóms getur haft áhrif á melódískan karakter hans. myndgerð. Almenn regla P. f .:
Yu. N. Tyulin kallar alla staðbundna stuðning (í skýringarmyndinni – T) hliðartóník; laðast að þeim P. f. (í skýringarmyndinni - D) - í sömu röð, hliðarráðandi, sem víkkar þetta hugtak yfir í diatonic. hljóma. Óstöðugt P. t. getur ekki aðeins verið ríkjandi, heldur einnig undirráðandi. Þess vegna eru allir tónar díatónískir. fimmta röðin myndar heilar (S – T – D) módelfrumur, nema brúntóna (í C-dur f og h), þar sem minnkað-fimtuhlutfallið aðeins við vissar aðstæður er líkt við hreinan fimmta. Heildaráætlun helstu og P. t. sjá dálk 241 hér að ofan.
Auk fyrrnefndra harmónía P. f. myndast melódískt á sama hátt. P. f. Með díatónískum inngangstónum verður flækja og auðgun vegna
breytingar á gildi tóna sem liggja að ofan og neðan:
(t.d. getur hljóð III stigs orðið upphafstónn að II eða IV). Með kynningartónum breytinga eru einkennandi þættir tengdra lykla kynntir inn í kerfi aðallykilsins:
Kenning P. f. víkkar út og dýpkar skilning á tengslum hljóma og hljóma. Á eftir. útdráttur:
JS Bach. The Well-temperated Clavier, bindi I, Prelúdía es-moll.
napólíska samhljómurinn, sem nær hámarki, á grundvelli breytileika virkninnar, gegnir einnig staðbundnu hlutverki Fes-dur tóniksins. Þetta gerir það mögulegt að koma inn í es-moll laglínuna sem er fjarverandi í þessum tóntegund. færir ces-heses-as (es-moll ætti að vera ces-b-as).
Secondary dominant (ko II st.) a-cis-e (-g) í C-dur frá sjónarhóli kenningarinnar um P. f. reynist vera breyting-krómatísk. hreint díatónískt afbrigði. secondary dominant (að sama marki) ás. Sem breytileg-virk styrking á fjölvíðleika harmonikkunnar. uppbygging, uppruni fjölvirkni, fjölhömlun og fjöltóna er túlkuð.
Uppruni kenningarinnar um P. f. ná aftur til 18. aldar. Jafnvel JF Rameau setti fram hugmyndina um „eftirlíkingu af kadence“. Svo, í dæmigerðri röð VI – II – V – I, „hermir“ fyrsta tvínaflið, samkvæmt Rameau, eftir veltu V – I, það er taktfallið. Í kjölfarið setti G. Schenker fram hugtakið „tonicization“ á ótónískum hljómi, sem táknaði með því tilhneigingu hvers þrepa hamsins til að breytast í tónn. M. Hauptmann (og eftir hann X. Riemann) við greiningu á harmonikum. kadensur T – S – D – T sá löngun upphafs-T til að verða ríkjandi vegna athyglisleysis S. Riemann á starfrænum ferlum á jaðri módelsins – verur. brottfall virknikenningarinnar, skera og olli þörfinni fyrir kenninguna um P. f. Þessi kenning var þróuð af Yu. N. Tyulin (1937). Svipuð IV Sposobin tjáði einnig hugmyndir (að greina á milli „miðlægra“ og „staðbundinna“ aðgerða). Kenning P. f. Tyulin endurspeglar sálfræðilega. einkenni skynjunar: "Mat á skynjuðum fyrirbærum, sérstaklega hljómum, breytist alltaf eftir því samhengi sem skapast." Í þróunarferlinu er stöðugt endurmat á því fyrra miðað við nútíðina.
Tilvísanir: Tyulin Yu. N., Kennsla um sátt, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, M., 1965; þeim, Kennslubók um sátt, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Lectures on the course of harmonie, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
