Leyfi |

Upplausn – spennufall við umskipti frá mishljóði yfir í samhljóð, frá harmoniku. hagnýtur óstöðugleiki (D, S) í stöðugleika (T), frá hljóði sem ekki er hljómur yfir í hljóm, sem og slík umskipti sjálf. Röð spennuástanda og losunar spennu er lífeðlisfræðilega og sálfræðilega litið á sem léttir sem veitir ánægju og tengist umskipti yfir í skemmtilegri, til ánægju. Þess vegna er fagurfræðin gildi R. og samsvarandi fagurfræði. virkni hljóða-spennu og hljóða-R. (þeir eru líka varðveittir með fjölbreyttum fléttun sinni). Stöðug bylgjulík sveifla spennu og R. er svipað og öndun lifandi lífveru, slagbil og þanbil. R. er ákveðinn. raddtækni (t.d. hreyfing upphafstónsins upp í frumtónninn, óhljóðhljóð í aðliggjandi hljóma). Sérstaklega mikilvægt hér tilheyrir hreyfingu á sekúndu (stór og smá), vegna þess. það „eykur ummerki“ fyrri hljóðsins fullkomlega. Engu að síður, við aðstæður þróaðrar harmónískrar R. og óeiginleg hugsun eru möguleg (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", síðustu taktar). Skyldur R., en ekki eins og honum, litríkur. fjarlæging hálfráðandi spennu (Des7> – Des) í B-moll náttúrnu F. Chopins op. 9 No 3. R. stingur upp á hugmyndinni um leyfilegan samhljóð og væntingar um hana. Það er mest dæmigert fyrir tónlist dúr-moll kerfisins (myndun þess hófst um miðja 15. öld, ríkjandi hennar var á 17.-19. öld; mikið af því lifði fram á 20. öld). Mið-öld. monody R. sem mótandi augnablik er framandi (í grundvallaratriðum eru áhrif spennu og losunar forðast í því, án þess er R. óaðgengilegur). Í fjölröddu er flokkur R. fastur sem tækni til að víkja óhljóð undir samhljóð. Skautun þeirra, sérstaklega skautun á virknistöðugleika og óstöðugleika, skapaði skilyrði fyrir skilvirkni R. og bráðri skynjun þess (jafnvel F. Couperin kallaði ferlið R. hugtakið „se sauver“, bókstaflega – til að bjarga).

Fylgni flokkanna „spenna“ – „upplausn“ er hægt að útvíkka til byggingar á stærri skala (til dæmis óstöðuga miðju eða þróun og endurtekningu sem „leysir“ spennu hennar); í þessu tilviki öðlast R. áhrifin víðtækari merkingu sem hefur áhrif á mótun. Á tímum rómantíkurinnar (og á 20. öld) þróuðust nýjar taktar (sérstaklega ófullkomið R., sem og R., byggt á annarri hlið harmónískrar spennu; til dæmis í mazurka Chopins í C-dúr. op.24 Nr. 2 sem sýnir upplausnarhljóminn er framkvæmt með því að bera saman allar þrjár þrístæðurnar: T, D og S, en pör þeirra – T og D, T og S – ákvarða það ekki). Í tónlist 20. aldar birtist hið nýja, einkum í broti á pólun óhljóðs og samhljóðs, í stað þess var komið á fjölþrepa dreifingu mishljóðs (fræðilega séð, í A. Schoenberg, P. Hindemith; í hinu síðarnefnda, „harmonisches Gefälle“ – „harmonískt léttir“). Þökk sé flóknum (dissonant) tóníkum, reyndist mögulegt að leysa sterkari dissonance í minna sterkan og skipta um dissonance-consonance umskipti fyrir fjölþrepa umskipti frá sterkasta dissonance til sterkasta samhljóðsins, sem og leiða, til dæmis, tonic hljóðið. príma inn í hljóm dúr sjöundu (andstætt hefðbundinni þyngdarafl, sjá – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, taktur 24-25), leysa innbyrðis tóninn. samhljóð (Prokofiev, Sarcasms, nr. 3, síðustu taktur).

Tilvísanir: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Sjá einnig lit. undir greinunum Harmony, Dissonance, Dominant, Ladinn, Subdominant.

Yu. N. Kholopov