Farbann |

ítal. ritardo; Þýska Vorhalt, franska og enska. frestun

Hljómur sem ekki er hljómur á niðurtakti sem seinkar innkomu aðliggjandi hljómatóns. Það eru tvær tegundir af Z.: undirbúið (hljóð Z. er eftir af fyrri hljómi í sömu rödd eða er innifalið í fyrri hljómi í annarri rödd) og óundirbúið (hljóð Z. er fjarverandi í fyrri hljómi; einnig kallað apodjatura). Eldað Z. inniheldur þrjú augnablik: undirbúningur, Z. og leyfi, óundirbúið – tvö: Z. og leyfi.

Palestrina. Mótetta.

PI Tchaikovsky. 4. sinfónía, þáttur II.

Undirbúningur Z. getur einnig farið fram með hljóði sem ekki er hljómur (eins og með Z.). Óundirbúinn Z. hefur oft í formi yfirferðar eða aukahljóðs (eins og í 2. tón) sem féll á þungum takti. Z. hljóðið er leyst með því að færa dúr eða moll sekúndu niður, moll og (sjaldan) dúr sekúndu upp. Hægt er að seinka upplausn með því að setja önnur hljóð á milli þess og Z. – hljóma eða ekki hljóma.

Oft eru svokallaðir. tvöfaldur (í tveimur röddum) og þrefaldur (í þremur röddum) Z. Tvöfaldur undirbúningur Z. getur myndast í þeim tilvikum þegar, þegar skipt er um samhljóm, fara tvær raddir í dúr eða moll sekúndu – í eina átt (samhliða þriðju eða fjórðu). eða í gagnstæðar áttir. Með þreföldu undirbúnu Z. hreyfast tvær raddir í eina átt, og sú þriðja í gagnstæða átt, eða allar þrjár raddirnar fara í sömu átt (samhliða sjötta hljómur eða fjórðungur-sextakhords). Óundirbúið tvöfalt og þrefalt korn eru ekki bundin af þessum myndunarskilyrðum. Bassinn í tvöföldum og þreföldum töfum kemur venjulega ekki við sögu og helst á sínum stað, sem stuðlar að skýrri skynjun á breytingunni á samræmi. Tvöfaldur og þrefaldur z. má ekki leysa samtímis, heldur til skiptis í niðurbroti. atkvæði; upplausn seinka hljóðsins í hverri raddarinnar er háð sömu reglum og upplausn eins Z. Vegna mæligildis þess. staða á sterkum hlut, Z., sérstaklega óundirbúinn, hefur mikil áhrif á harmonikkuna. lóðrétt; með hjálp Z. geta myndast samhljóð sem ekki eru með í klassíkinni. hljóma (td fjórðu og fimmtu). Z. (að jafnaði, tilbúinn, þar á meðal tvöfaldur og þrefaldur) voru mikið notaðar á tímum margröddunar af ströngum skrifum. Eftir samþykki hómófóníu Z. í fremstu efri rödd var mikilvægur þáttur í svokölluðu. galdra stíll (18. öld); slíkar Z. voru venjulega tengdar „andvarpi“. L. Beethoven, sem leitast við einfaldleika, strangleika og karlmennsku í tónlist sinni, takmarkaði vísvitandi notkun Z. Sumir vísindamenn skilgreindu þennan eiginleika laglínu Beethovens með hugtakinu „algjört lag“.

Hugtakið Z. var greinilega fyrst notað af G. Zarlino í ritgerð sinni Le istitutioni harmoniche, 1558, bls. 197. Z. á þeim tíma var túlkað sem ósamhljóða hljóð, sem krafðist réttrar undirbúnings og mjúkrar lækkandi upplausnar. Um aldamótin 16-17. Var undirbúningur Z. ekki lengur talinn skyldur. Frá 17. öld er Z. í auknum mæli talinn hluti af hljómi og kenningin um Z. er innifalin í vísindum um samræmi (sérstaklega síðan á 18. öld). „Óleystir“ hljómar undirbjuggu sögulega eina af tegundum hins nýja hljóma 20. aldar. (samhljóð með viðbættum, eða hliðartónum).

Tilvísanir: Chevalier L., Saga kenningarinnar um sátt, þýð. frá frönsku, Moskvu, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of harmony, hluti II, M., 1935 (kafli 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, í Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, bls. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Fax af 1558 Feneyjum útgáfunni, NY, 1965, 3 hluta, cap. 42, bls. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov